臨近新春之際，上海Fotografiska影像藝術(shù)中心推出了三場(chǎng)攝影展，“百達(dá)攝影獎(jiǎng)‘人’主題攝影展”、“當(dāng)下即所有”及“動(dòng)物資本論”。

其中，此次百達(dá)攝影獎(jiǎng)為第十屆，呈現(xiàn)入圍的12位杰出攝影師對(duì)于“人”主題的探索。而個(gè)展“當(dāng)下即所有”和“動(dòng)物資本論”則分別呈現(xiàn)瑞典視覺(jué)藝術(shù)家埃里克·約翰遜的超現(xiàn)實(shí)主義作品，以及本土攝影師王翰林以“寵物”為切入點(diǎn)的社會(huì)探索。

百達(dá)攝影獎(jiǎng)第十年，聚焦于“人”

百達(dá)攝影獎(jiǎng)成立于2008年，旨在透過(guò)攝影的力量，喚起人們對(duì)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)注。迄今為止，該獎(jiǎng)項(xiàng)已舉辦十屆，每屆主題各不相同，探討可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)特定方面，此前九屆的主題分別為：水、土地、增長(zhǎng)、權(quán)力、消費(fèi)、混亂、空間、希望和火。今年的主題聚焦于“人”，呈現(xiàn)入圍的12位杰出攝影師的近百件作品。他們的創(chuàng)作對(duì)“人”主題的各個(gè)方面展開(kāi)探索，關(guān)注的問(wèn)題包括原住民的困境、沖突、童年、以及人類居住和工業(yè)發(fā)展的痕跡、幫派暴力、邊境土地和移民等。

“百達(dá)攝影獎(jiǎng)‘人’主題展覽”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025 ?Fotografiska 影像藝術(shù)中心

其中，來(lái)自印度的攝影師高麗·吉爾的作品強(qiáng)調(diào)與社群合作，她稱之為“積極傾聽(tīng)”。二十多年來(lái)，她一直與拉賈斯坦邦西部沙漠的邊緣化社群合作，拍攝了偏遠(yuǎn)沙漠地區(qū)當(dāng)?shù)厝说南矏?、痛苦和溫情。過(guò)去十年，她還與馬哈拉施特拉邦的原住民藝術(shù)家合作。

高麗·吉爾攝影作品《Jannat, Barmer》來(lái)自“沙漠札記”系列

高麗·吉爾攝影作品《Urma and Nimli, Lunkaransar》，來(lái)自“沙漠札記”系列

哥倫比亞攝影師弗雷德里科·里奧斯·埃斯科巴爾的作品捕捉到南美移民令人心碎的現(xiàn)實(shí)生活。他拍攝了南美兒童痛苦的現(xiàn)實(shí)，他們的父母不得不選擇冒險(xiǎn)的移民旅程，穿越哥倫比亞與巴拿馬邊境的危險(xiǎn)叢林區(qū)域——達(dá)連隘口。他也因此獲得首屆百達(dá)攝影獎(jiǎng)“我最喜歡的藝術(shù)家”獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立旨在邀請(qǐng)公眾投票選出他們最喜愛(ài)的入圍作品系列，并圍繞獎(jiǎng)項(xiàng)所探討的重要議題深入思考。

弗雷德里科·里奧斯·埃斯科巴爾作品

亞歷山德羅·辛克作品

冰島攝影師拉格納·阿克塞爾森則是在40多年來(lái)一直致力于描繪世界邊緣地區(qū)原住民生活、地貌和環(huán)境的巨大變化；亞歷山德羅·辛克關(guān)注安第斯山脈原住民的生活和正在消失的家園；波蘭攝影師米哈伊爾·盧茨克記錄了曾經(jīng)輝煌的采礦業(yè)在波蘭上西里西亞所留下的不可磨滅的印記；烏克蘭攝影師格拉·阿特莫娃的視覺(jué)日記以深刻的個(gè)人經(jīng)歷為開(kāi)端，深入探討生命的內(nèi)在價(jià)值以及在悲劇面前對(duì)正常生活的執(zhí)著追求。

哈伊爾·盧茨克作品

霍達(dá)·阿夫沙爾作品

法國(guó)攝影師瓦桑塔·約甘南塞的作品描繪卡特里娜颶風(fēng)后，美國(guó)新奧爾良兒童的夢(mèng)想和絕望；瓦妮莎·溫希普精心拍攝土耳其邊境地區(qū)女學(xué)生的肖像；伊朗攝影師霍達(dá)·阿夫沙爾的作品以伊朗霍爾木茲島、蓋什姆島和亨加姆島等奇特而超凡脫俗的島嶼為背景，記錄關(guān)于風(fēng)的歷史；墨西哥攝影師雅耶爾?馬丁尼茲的照片拍攝于墨西哥格雷羅州某些家庭成員的失蹤后，他們都是日常暴力事件的受害者；美國(guó)攝影師理查德·雷納爾迪和英國(guó)攝影師希安·戴維在他們的作品中都將花園作為希望和重新連接人心的地方，這里既是人類心靈的隱喻，也是和諧的潛在源泉。

瓦桑塔·約甘南塞

理查德·雷納爾迪作品

對(duì)于此次展覽，百達(dá)攝影獎(jiǎng)執(zhí)行總監(jiān)伊莎貝爾·馮·里賓特洛甫（Isabelle von Ribbentrop）表示：“入圍攝影師的作品深入反思人類作為地球守護(hù)者的責(zé)任，揭示全球可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵議題，這也是百達(dá)攝影獎(jiǎng)自2008年創(chuàng)立以來(lái)持續(xù)關(guān)注的核心和使命。”據(jù)悉，第11屆百達(dá)攝影獎(jiǎng)的主題為“風(fēng)暴”（Storm），入圍名單將于2025年7月在法國(guó)阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)公布。

“當(dāng)下即所有”與“動(dòng)物資本論”

與百達(dá)攝影獎(jiǎng)?wù)雇陂_(kāi)幕的還有瑞典超現(xiàn)實(shí)主義視覺(jué)藝術(shù)家埃里克·約翰遜的個(gè)展“當(dāng)下即所有”及本土攝影師王翰林個(gè)展“動(dòng)物資本論”，前者向觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)主義的視覺(jué)盛宴，后者則以“寵物”為切入點(diǎn)，通過(guò)觀察寵物來(lái)審視人類，探索人類社會(huì)的構(gòu)成。

“當(dāng)下即所有”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025 ?Fotografiska 影像藝術(shù)中心

“動(dòng)物資本論”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025 ?Fotografiska 影像藝術(shù)中心

瑞典攝影師和視覺(jué)藝術(shù)家埃里克·約翰遜目前居住在捷克共和國(guó)布拉格，他以通過(guò)結(jié)合攝影作品創(chuàng)造超現(xiàn)實(shí)世界而聞名。他的攝影方法獨(dú)特，通過(guò)相機(jī)和想象力，他努力創(chuàng)造一個(gè)單一、真實(shí)的圖像，講述一個(gè)故事。

埃里克·約翰遜以攝影技術(shù)為基礎(chǔ)，通過(guò)電腦技術(shù)創(chuàng)作看似真實(shí)卻違背現(xiàn)實(shí)世界物理規(guī)律的“不可能”場(chǎng)景。據(jù)悉，此次展覽“當(dāng)下即所有”的全部作品均為此次展覽的特意制作，通過(guò)超現(xiàn)實(shí)主義畫面向觀眾分享了由“當(dāng)下”而延展出的對(duì)于“人類生存”和“環(huán)境問(wèn)題”等相關(guān)話題的深刻思考。一如展廳中央極具“呼吸感”的特質(zhì)草坪裝置，讓觀眾置身于一個(gè)仿真自然環(huán)境的同時(shí)，思考我們周遭社會(huì)和真正環(huán)境中所面臨的問(wèn)題。此外，展覽中，部分作品將分時(shí)段出現(xiàn)，由作品形式而延伸出的獨(dú)特陳列，為觀眾營(yíng)造出一個(gè)夢(mèng)幻世界。

當(dāng)下即所有, 2021， ?埃里克·約翰

最終期限, 2023, ?埃里克·約翰

圖像藝術(shù)家王翰林則通過(guò)對(duì)圖像的研究來(lái)探尋人的意識(shí)形態(tài)。其個(gè)展“動(dòng)物資本論”也Fotografiska 影像藝術(shù)中心的特展“寵物總動(dòng)員”的延伸，以“寵物”為話題切入點(diǎn)，旨在通過(guò)觀察寵物來(lái)審視人類，探索人類社會(huì)的構(gòu)成。

“小公主”的閨房，上海，2020, ??王翰林

五顏六色的牽狗繩，上海，2020,??王翰林

寵物像一面人類的鏡子，映射出人類的態(tài)度與思想。當(dāng)我們以旁觀的視角去更深入地觀察人與寵物的互動(dòng)時(shí)，這一切將更為明顯。我們可以從寵物身上看到人的“問(wèn)題”，也可在人的身上看到寵物的“痕跡”。王翰林將“寵物”的概念泛化，對(duì)過(guò)去五年內(nèi)家庭內(nèi)部、周遭朋友和社會(huì)新聞里，人和寵物的戲謔互動(dòng)事件進(jìn)行了觀察和總結(jié)。

百達(dá)攝影獎(jiǎng)“人”主題攝影展將展至3月9日。

王翰林《動(dòng)物資本論》將展至3月9日。

埃里克·約翰遜《當(dāng)下即所有》將展至5月4日。