國產(chǎn)漫畫《一人之下》自誕生以來，便有著極高的人氣，它以現(xiàn)代中國為背景，結(jié)合奇幻設(shè)定與傳統(tǒng)文化元素，以精彩故事和個性人物，吸引了大批粉絲。而改編成真人劇后，這一故事的特質(zhì)如何在三次元世界中被保留甚至放大？導(dǎo)演許宏宇交出了一份并不“討好”，卻頗為誠懇的答卷。

2023年，電視劇《異人之下》第一季的出現(xiàn)，帶來了驚喜，也帶來了期待。最近《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》的播出，沒有辜負(fù)粉絲和觀眾的期待。在第一季的基礎(chǔ)上，它于創(chuàng)作理念和制作水準(zhǔn)上做出了有效升級。

《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》海報

到了第二季，許宏宇團隊的經(jīng)驗更為豐富?！斑@一季我們把場景集中在碧游村，雖然制作難度很高，但我們更懂得如何優(yōu)化流程，也更清楚預(yù)算該花在哪里。”相比第一季的熱血冒險基調(diào)，第二季的敘事風(fēng)格更偏向懸疑和驚悚?！捌鋵嵈蠹铱绰嫊r，可能不會太在意類型，但到了影視劇，我們不得不考慮類型化的問題?！痹S宏宇提到，這種風(fēng)格的調(diào)整不僅讓劇集的元素更聚焦，也進一步挖掘了原著中“案件套案件”的結(jié)構(gòu)魅力。

尤為令人驚喜的是，在許宏宇的觀念中，《異人之下》系列的創(chuàng)作出發(fā)點并非模仿某種國際標(biāo)準(zhǔn)，而是試圖在中國文化的語境里構(gòu)建屬于自己的幻想類型。許宏宇深知，中國漫畫改編作品在幻想題材方面的嘗試仍處于起步階段。

“為什么國內(nèi)在幻想題材的漫改上少有成功案例？其實是因為這需要長期的經(jīng)驗積累?！睘榱颂剿鬟@條路，他成立了名為“熱血動物”的創(chuàng)作聯(lián)盟，專注于幻想題材的創(chuàng)、制、作探索?！盎孟腩}材像一棵高聳入云的大樹，雖然離地百尺，但它的根系必須扎得深，扎在我們的文化土壤里?！?/p>

《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》截圖

許宏宇坦言，過去很多國產(chǎn)幻想題材都不可避免地模仿西方的成熟模式，但這樣的路徑注定難以成功?！叭绻覀円恢睂W(xué)漫威怎么做，那我們肯定做不好。因為我們的文化內(nèi)核和他們完全不同?！币虼?，他選擇從中國文化中汲取靈感，并試圖在幻想類型的敘事框架里找到屬于自己的表達(dá)方式。他相信，幻想類型會成為中國影視市場的重要板塊，而《異人之下》的創(chuàng)作經(jīng)驗，或許能為這個領(lǐng)域提供一些借鑒?！拔覀兿Ｍ罱K能打造一部真正代表中國文化思想的幻想故事?！?/p>

《異人之下》目前豆瓣8.1分，而《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》在豆瓣開分8.2分

【對話】

“越是幻想類題材，越要追求它的真實感”

澎湃新聞：我特別同意，“好的改編是觀眾察覺不到的”，因為好的改編和原著故事整體氣質(zhì)、人物的調(diào)性是高度統(tǒng)一的。那么第一季里哪些是你覺得改得好的，哪些是不好的，你會有一些例子嗎？

許宏宇：我覺得第一季改得好的地方，比如我們把馮寶寶的身世交代滯后了，其實原著很早就給出來了，但我們覺得她在那個階段還沒有跟張楚嵐建立特別深的感情，所以這個身世故事在那個時間點出來，它的情感力度不夠。還是等到他們倆有比較深的羈絆之后再給比較合適。

《異人之下》最后幾集被許多原著粉吐槽

改得不太好的，比如第一季大家都在吐槽最后那兩集。熟悉《一人之下》漫畫的粉絲都知道它前面的故事是一段一段的，羅天大醮之后，就到了王也篇。那我們要改成影視劇，就要想清楚它的敘事節(jié)點，如果主敘事切換到王也的故事，那張楚嵐和馮寶寶這邊的故事是什么？

而且那個時候，我們有一個創(chuàng)作的核心主題，就是“守護”，它的落點是：馮寶寶是從張楚嵐小時候就一直在守護他的，當(dāng)張楚嵐了解整件事前因后果后，他也選擇守護馮寶寶。有了這個核心主題，那我們就需要有一個原創(chuàng)的部分，才能把男女主的故事在最后形成一個閉環(huán)。

這是我們當(dāng)時的想法，當(dāng)時無論我們還是平臺，都在以一個劇集該有的故事來做結(jié)構(gòu)，還不敢跳開男女主的故事線，沒有勇氣去做這樣的嘗試。這就導(dǎo)致后面幾集不在原漫畫的節(jié)奏里，讓它的改編感會很顯眼。到了第二季我們就更有信心，不再擔(dān)心我們是不是一定要從男女主的視角來展開故事，而且第二季本來就是從陳朵的故事出發(fā)，然后臨時工集結(jié)，本身就會有一個群像的展開。

《異人之下》里就出現(xiàn)了“陳朵與碧游村”篇的畫面

澎湃新聞：《一人之下》的特殊之處在于它是一個發(fā)生在中國觀眾最熟悉的環(huán)境中的奇幻題材，導(dǎo)致它要找到一個真實世界和奇幻故事的平衡?？赡軐ρ輪T來說，要找到一個既符合漫畫人物的質(zhì)感，但又讓普通觀眾信服的表演。作為導(dǎo)演，怎么去引導(dǎo)幾位主要演員去完成一種和他們之前的作品不一樣的表演方式？

許宏宇：這個確實也是第一季我覺得最難的一個點。我是喜歡有真實感的故事，越是幻想類題材，越要追求它的真實感。真人和漫畫差別很大，真人表演的時候，每一個臉部細(xì)節(jié)，每一個肢體動作，都會產(chǎn)生一種真實感，如果演員對于角色理解不夠好，如果我們導(dǎo)演跟編劇對人物理解不夠，沒有給到演員一個表演的真實支撐，表演就很容易單一片面，缺乏代入感。

比如第一季，馮寶寶砍張楚嵐衣服那場戲，那時候也是剛開機沒多久，我都有點崩潰，我就找不到真實感的依據(jù)。這場戲到底應(yīng)該用更真實的表現(xiàn)，還是說用夸張的表現(xiàn)，我拿不準(zhǔn)。因為我們出發(fā)點是希望大家能相信這個故事，相信這些異人是真實存在于這個世界里。

《異人之下》劇照

當(dāng)時在現(xiàn)場拍攝中，我沒能很好地解決我自己的疑惑，但我們盡量拍了各種各樣的表演方式。因為我以前是做剪輯師的，我們也有很好的一個剪輯團隊，所以我先把所有的可能性都拍完，在后期的時候，我可以去嘗試，去調(diào)整這個表演的度。好像剪輯完之后，我們大概能找到這種所謂虛跟實之間的關(guān)系了。然后到了第二季，我們的演員再回來，他們每個人都更清楚自己應(yīng)該有的人物狀態(tài)了。

文淇的感染力，嚴(yán)屹寬的“狠角色”

澎湃新聞：本季出現(xiàn)的新人物受到了觀眾好評，比如飾演陳朵、肖自在的文淇和嚴(yán)屹寬二位。也想聽你聊一聊演員選擇和跟這兩位優(yōu)秀演員的合作？

許宏宇：“陳朵是文淇”這個想法，在第一季開始做之前，我就有了。因為陳朵她有過非常殘酷的經(jīng)歷，有一種不屬于我們世界的感覺和眼神。我留意了很多跟陳朵年紀(jì)相仿的演員，我覺得唯一擁有這種質(zhì)感和氣質(zhì)的，就是文淇，我相信她能很好地完成這個角色。第一次見面我們聊了很長時間，然后就決定了這次合作。

文淇 飾 陳朵

第六集最后一場戲，陳朵和廖叔有一個相視一笑。我第一次見文淇的時候，就覺得她的笑容可愛溫暖，而且很有感染力。然后我就覺得很可惜，因為陳朵這個人物好像自始至終沒得笑。但剛好這場戲時，陳朵用了很長時間的努力，終于能控制自己的毒性的收放了，然后她告訴廖叔這個喜訊。

劇本這里陳朵也是沒反應(yīng)的，但拍了一條之后我就問文淇，“你要不要笑一條？”文淇還問我，“導(dǎo)演，我為什么會笑？”然后我說，“你這種笑其實就像小朋友一樣，爸爸媽媽對你笑得很開心，你也會對著他們笑，這個笑沒有太多的意義，是一種模仿。其實這種對周遭社會關(guān)系中人物的模仿，也是她的人性在形成的一種證明。”

肖自在我覺得，就是有一種力量冥冥之中在幫助我們。因為肖自在這個人物是很難的，大家對他的期待也很高，一開始我們嘗試去找本身就演過很多“狠角色”的演員，但確實比較容易去想象他們表演的狀態(tài)，都在意料之中的感覺。但我們希望這位演員能給我們更多“意想不到”，所以我們換了思路。

一開始提到嚴(yán)屹寬老師時，大家都覺得不可能，包括第一次跟嚴(yán)屹寬老師見面，他可能也是想當(dāng)面來拒絕我們的。但當(dāng)時我們聊了很久，他才考慮良久之后，愿意去嘗試了。他是非常認(rèn)真的演員，一旦確定要演，就會付出全部。他提前做了很多功課，到試妝的時候，他的狀態(tài)、神情就非常有肖自在的感覺了，他找到了這個人物表演上的支點。

嚴(yán)屹寬 飾 肖自在

觀眾可能最后看到的只是他的成果，但演員在準(zhǔn)備的過程中，是要反復(fù)琢磨，反復(fù)推翻自己的表演的。包括現(xiàn)場，他們付出很大的，我記得我們在象山拍攝的時候，是當(dāng)?shù)刈罾涞臅r候，而且我們又以夜戲居多，氣溫差不多零下了，嚴(yán)屹寬老師的戲服就是很薄的一身運動衣，我們現(xiàn)場換燈或換機位時，他都不會坐下來，也不會披上保暖的外套，等待時，他就一個人在那跳來跳去，為了保持在肖自在的那種興奮的狀態(tài)里。所以看到這些演員的付出時，作為導(dǎo)演就會很感動，然后也覺得沒理由辜負(fù)大家的辛苦，一定要把這個項目做好。

“越是做幻想題材，越要找到我們中國的文化土壤”

澎湃新聞：你提到的《異人之下》有意思的地方在于，每一季可能是一個新類型上的探索，你們在做的事情是一種從無到有的探索創(chuàng)作。你覺得《異人之下》這個系列，對你的團隊來說，是否具備某種戰(zhàn)略意義？

許宏宇：絕對是的。當(dāng)然這個不是在我們計劃中，但我們一路走來，摸著石頭過河，我們團隊里的每一個環(huán)節(jié)中的成員，都在里面找到了幻想類題材創(chuàng)作的“根本”。我們會發(fā)現(xiàn)，為什么我們做幻想類題材少有成功的案例，是因為我們或多或少都在模仿西方的一些成功的案例。

但假如我們一直學(xué)漫威他們怎么做的，那是成功不了的，因為我們文化的內(nèi)核本身就不一樣。我發(fā)現(xiàn)越是做幻想題材，越要找到我們中國的文化土壤?；孟腩}材很像一棵在林中長得尤其高的樹，看上去和其他樹木都不一樣，高聳入云，離地百尺，但其實，越是長得高的樹，它的根系就要扎得越深。

我們做《異人之下》做了四年的時間，產(chǎn)量是很低的，因為市場上缺乏參照系。用這樣的產(chǎn)量來養(yǎng)一整個團隊是困難的，但我們覺得是很值得的，我們希望能為市場帶來新的類型故事的經(jīng)驗。

《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》劇照

澎湃新聞：你很重視題材和故事的“新鮮感”，但“新鮮”往往未經(jīng)市場驗證，且創(chuàng)、制、作的方方面面都沒有前例可循。如何和團隊一起應(yīng)對這種創(chuàng)、制、作上的挑戰(zhàn)？

許宏宇：我們確實想做有新鮮感的故事，幻想，幻想，它也依然是存在于我們的頭腦之中，它還是能實現(xiàn)的。當(dāng)然，“新鮮”意味著不能去全盤照搬別人的經(jīng)驗，所以我們需要在前期花大量的時間去討論，去統(tǒng)一和碰撞大家腦子里的想法。然后就是我們自身也在加強對傳統(tǒng)文化的研究，一邊是對“不存在”的想象，一邊是深入我們的文化肌理，學(xué)習(xí)和吸收更多營養(yǎng)。

澎湃新聞：你的職業(yè)生涯起點是剪輯師，這段經(jīng)歷如何塑造了作為導(dǎo)演的敘事風(fēng)格和對畫面語言的把控？

許宏宇：它可能不是塑造了我的風(fēng)格，應(yīng)該是幫助了我掌握一個電影的要素，就是“時間”，很多人會認(rèn)為電影最重要的要素是畫面、演員等，我個人更認(rèn)同電影的“時間”是最重要的要素。因為電影敘事的時間元素，是有很多玩兒的空間，我們可以從故事的開頭、中間、結(jié)尾講起，或者插入另外的一些鏈接，到另一個人的生命故事里去漫游。所以可以通過對時間元素的掌握和運用，變換很多電影敘事的方法。這是我很在意和擅長的。