古裝懸疑復(fù)仇劇《掌心》，融合懸疑、復(fù)仇、權(quán)謀、女性向等多種元素，講述醫(yī)女葉平安（劉詩(shī)詩(shī) 飾）為查清當(dāng)年御史案真相，與其他受害者結(jié)成同盟復(fù)仇的故事。

《掌心》海報(bào)

乍一看，《掌心》具備某種爆款潛質(zhì)，各種要素的“5%創(chuàng)新”以及“集大成”，具有不錯(cuò)的噱頭。

與常規(guī)復(fù)仇劇中“完美受害者”不同，葉平安背負(fù)著雙重身份枷鎖。作為御史案中慘遭滅門(mén)的遺孤，她是權(quán)力傾軋的受害者；回溯慘案源頭，幼年時(shí)，她因懵懂無(wú)知被壞人利用，成為誘騙少女的“幫兇”，又是事實(shí)上的加害者。

兒時(shí)的葉平安被利用，成為“幫兇”

長(zhǎng)大后，葉平安改名換姓，以心醫(yī)的身份隱藏在市井之中。當(dāng)年的過(guò)錯(cuò)如同夢(mèng)魘困擾著她。她的復(fù)仇既是為了給死去的親人討回公道，也是為了救贖自己的靈魂。復(fù)雜的動(dòng)機(jī)設(shè)定讓葉平安區(qū)別于傳統(tǒng)復(fù)仇劇中單一動(dòng)機(jī)的主角，更痛苦、更復(fù)雜，也更立體。

葉平安的“職業(yè)”設(shè)定也相對(duì)新穎，她是一位擅長(zhǎng)心醫(yī)的醫(yī)女，類(lèi)似于現(xiàn)代的心理醫(yī)生。這成為她復(fù)仇的有力武器。將現(xiàn)代心理學(xué)原理嫁接于古代語(yǔ)境，從傳統(tǒng)的驗(yàn)尸查案轉(zhuǎn)向“攻心為上”的心理博弈，為劇情增添一定的神秘色彩，也讓葉平安在復(fù)仇過(guò)程中展現(xiàn)出與眾不同的智慧和謀略。

葉平安（劉詩(shī)詩(shī) 飾）

葉平安并非一個(gè)人在戰(zhàn)斗。她與陸丹心（宣璐 飾）、采蓮（丁潔 飾）、霓裳（張予曦 飾）等女性角色因御史案結(jié)成命運(yùn)共同體，形成精密配合的復(fù)仇網(wǎng)絡(luò)：有人負(fù)責(zé)情報(bào)刺探，有人專(zhuān)司武力支援，有人游走風(fēng)月場(chǎng)收集線索……

“婦仇者聯(lián)盟”

《掌心》由此摒棄以往女性復(fù)仇劇的“雌競(jìng)”套路，構(gòu)建起“婦仇者聯(lián)盟”的集體敘事，暗合了時(shí)下女性向“女性互助”的審美潮流。

女性敘事主導(dǎo)，男主角的設(shè)定需要把握好平衡，既不淪為“鑲邊男主”，更不能“喧賓奪主”?！墩菩摹分心兄鹘窃俪牵ǜ]驍 飾）的人設(shè)，多少有些記憶點(diǎn)。

元少城（竇驍 飾）

元少城出身賤民區(qū)，爹娘慘死的經(jīng)歷讓他內(nèi)心充滿對(duì)權(quán)力的憎恨，但又渴望擁有權(quán)力，擺脫這種被人蔑視、任人宰割的命運(yùn)。對(duì)權(quán)力的矛盾態(tài)度，促使元少城一邊不擇手段地追求權(quán)力，一邊又因?qū)?quán)力的厭惡與內(nèi)心的良知而掙扎。

當(dāng)男女主角都是干大事的人，人均八百個(gè)心眼子，他們之間也就少了爛俗古偶的甜寵橋段，幾次正式交鋒都是智謀與野心的碰撞，相互試探、相互制衡、相愛(ài)相殺，更具張力。之后的合作，也更多是建立在利益和相互利用的基礎(chǔ)上。

葉平安靠自救，而非等著元少城施援

不止于此，《掌心》雖然是架空，但很明顯是“仿唐”，劇中的女帝是武則天，并由此構(gòu)建一個(gè)龐大而復(fù)雜的權(quán)謀框架。劇中通過(guò)鄭元被殺案、軍餉失蹤案等一系列事件，展現(xiàn)朝堂之上的明爭(zhēng)暗斗，葉平安利用各方勢(shì)力之間的矛盾，在權(quán)謀的棋局中巧妙布局，逐漸揭開(kāi)當(dāng)年御史案的真相，也卷入更深層次的權(quán)力斗爭(zhēng)之中。這為劇情增添了厚重感和歷史底蘊(yùn)，如果處理得好，也有可能像《神探狄仁杰》《唐朝詭事錄》那樣，實(shí)現(xiàn)一定的歷史反思與批判。

圣上（陳瑾 飾）

至此可以說(shuō)，《掌心》在“大綱”或者“概念”上是優(yōu)秀的、是有吸引力的。市面上的古裝懸疑劇或女性復(fù)仇劇數(shù)量不在少數(shù)，《掌心》在各種設(shè)定上都稍稍做出了區(qū)分度，既能給觀眾帶來(lái)熟悉感又不至于落入俗套。

但就播出數(shù)據(jù)來(lái)看，《掌心》著實(shí)是一般（比如播出10集后，云合市占率5.2%），它本可以更好。歸根結(jié)底，這部劇的各種概念都不錯(cuò)，落地差點(diǎn)。

作為一部女性復(fù)仇劇，葉平安的復(fù)仇動(dòng)機(jī)與復(fù)仇手段，構(gòu)成這部劇的底層邏輯，支撐起整個(gè)跌宕起伏的故事架構(gòu)，但這層邏輯并沒(méi)有打扎實(shí)。

盡管葉平安復(fù)雜的復(fù)仇動(dòng)機(jī)為角色增添了深度，但在劇情前期，她的動(dòng)機(jī)不夠清晰。觀眾在觀看前幾集時(shí)，對(duì)于葉平安為何如此執(zhí)著于復(fù)仇，以及她與當(dāng)年御史案的具體關(guān)聯(lián)并不清楚，只是通過(guò)一些零散的線索和回憶進(jìn)行暗示。模糊的處理方式讓觀眾在劇情推進(jìn)過(guò)程中難以快速與角色建立情感共鳴，對(duì)劇情產(chǎn)生困惑和疏離感，影響追劇熱情。當(dāng)?shù)?集末通過(guò)閃回交代御史案真相時(shí)，一些觀眾已失去情感代入的最佳時(shí)機(jī)，《掌心》在創(chuàng)傷記憶的呈現(xiàn)上顯得吝嗇而笨拙。

編劇更賦予葉平安近乎全知全能的能力。她“攻心為上”的復(fù)仇手段很新穎，但在劇中表現(xiàn)得過(guò)于“金手指”。

陳瑾的演技賦予了女帝威嚴(yán)，但劇中女帝的人設(shè)著實(shí)一點(diǎn)神秘感沒(méi)有，反而像古偶里男主飾演的帝王，動(dòng)不動(dòng)就圍繞女主轉(zhuǎn)。 

《掌心》以高能反轉(zhuǎn)作為劇情賣(mài)點(diǎn)，但很多反轉(zhuǎn)只是通過(guò)簡(jiǎn)單的回憶閃回或者角色的幾句臺(tái)詞來(lái)揭示真相。例如，葉平安被大官府里的丫鬟（陸丹心偽裝的）脅迫，突然丫鬟放下刀，兩人開(kāi)始說(shuō)出真相，原來(lái)一切都是葉平安的安排，整個(gè)反轉(zhuǎn)過(guò)程僅通過(guò)對(duì)白和PPT式回憶閃回完成……這種處理方式讓人感覺(jué)像是在看劇本殺對(duì)臺(tái)本，缺乏影視化敘事應(yīng)有的生動(dòng)性和感染力。

更關(guān)鍵的是，“金手指”帶來(lái)高能反轉(zhuǎn)，也帶來(lái)諸多邏輯硬傷。面對(duì)復(fù)雜的朝堂局勢(shì)、老謀深算的權(quán)貴以及各種突發(fā)狀況，葉平安幾乎事事都能提前精準(zhǔn)預(yù)判并完美應(yīng)對(duì)，使得故事發(fā)展缺乏合理性和可信度。

不能細(xì)究邏輯

《掌心》以其獨(dú)特的女性復(fù)仇框架、新穎的人物設(shè)定、高能的反轉(zhuǎn)劇情以及唐朝背景下的權(quán)謀框架，構(gòu)建一個(gè)極具吸引力的劇集概念。好的概念或設(shè)定只是成功的基礎(chǔ)，還需要精心打磨劇情，注重細(xì)節(jié)和邏輯，通過(guò)扎實(shí)的劇本將概念轉(zhuǎn)化為精彩的影視作品。導(dǎo)演已經(jīng)盡力了，《掌心》的劇本確實(shí)還不夠給力。