餃子、郭帆、馮驥（左起）

春節(jié)假期期間，學(xué)醫(yī)出身的導(dǎo)演餃子（楊宇）很忙。他導(dǎo)演的續(xù)作《哪吒之魔童鬧?！?，一路奔向全球票房榜單的頂峰。

近年來，中國影視與游戲行業(yè)接連涌現(xiàn)出顛覆性的現(xiàn)象級作品。除了《哪吒2》外，《流浪地球》系列以硬核科幻重寫中國電影工業(yè)坐標(biāo)系，《黑神話：悟空》以極致的東方美學(xué)，引爆全球游戲業(yè)。

背后有一個現(xiàn)象，引人深思。這些作品的創(chuàng)作核心——餃子、郭帆、游戲科學(xué)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)始人馮驥等——皆非科班出身。醫(yī)學(xué)背景的動畫導(dǎo)演，法律專業(yè)轉(zhuǎn)行的導(dǎo)演、互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者轉(zhuǎn)型的游戲制作人……他們橫空出世，成了行業(yè)的“攪局者”。

“破壁者”輩出的時代，“外行”正成為行業(yè)發(fā)展新變量。以傳統(tǒng)影視與游戲行業(yè)為例，這些領(lǐng)域長期被科班精英把持，專業(yè)院校、師徒傳承，以及行業(yè)資歷、人脈等構(gòu)筑了一套森嚴(yán)的壁壘，但數(shù)字時代的到來，讓技術(shù)平權(quán)與信息開放成為可能。

郭帆在拍攝《流浪地球》前僅有愛情片執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，卻通過自學(xué)航天工程、3D打印技術(shù)，將中國科幻電影從“五毛特效”的泥潭中拉出；游戲科學(xué)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)始人馮驥作為“門外漢”，挑戰(zhàn)國產(chǎn)3A游戲禁區(qū)，用8年時間打磨出《黑神話：悟空》的視覺奇觀。這些跨界者以“技術(shù)極客”式的鉆研精神，將跨界知識轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新工具。

這種外行“降維打擊”內(nèi)行的本質(zhì)，不僅在于新變量對舊體系的沖擊，更在于文化產(chǎn)品創(chuàng)作路徑正在被重構(gòu)。醫(yī)學(xué)專業(yè)的餃子在創(chuàng)作《哪吒》時，將解剖學(xué)思維融入角色設(shè)計(jì)，讓哪吒的骨骼肌肉運(yùn)動更符合生物力學(xué)；法律背景的郭帆則以契約精神重構(gòu)劇組管理，用標(biāo)準(zhǔn)化流程解決中國電影工業(yè)化頑疾。當(dāng)行業(yè)陷入同質(zhì)化內(nèi)卷時，跨界者攜帶的異質(zhì)化思維，恰如鲇魚激活死水，重新定義創(chuàng)作的可能性邊界。

層出不窮的外行“攪局者”，是行業(yè)的福音，他們倒逼產(chǎn)業(yè)升級。郭帆將航天工程中的系統(tǒng)論思維注入電影，構(gòu)建出包含地下城生態(tài)、重工業(yè)體系的科幻世界觀?！赌倪?》團(tuán)隊(duì)將社會學(xué)視角融入神話解構(gòu)，讓封神宇宙成為映照現(xiàn)實(shí)的寓言。

當(dāng)然，我們絕不能僅僅停留在將他們視為行業(yè)的個人英雄主義的勝利。《流浪地球》背后是中科院物理所、徐工集團(tuán)的產(chǎn)學(xué)研聯(lián)動；《黑神話》集結(jié)了頂級美術(shù)、影視級動捕團(tuán)隊(duì)等跨領(lǐng)域精英；《哪吒》的成功離不開60余家特效公司的技術(shù)眾包。這些項(xiàng)目本質(zhì)上是以跨界主創(chuàng)為樞紐，搭建起的超行業(yè)資源網(wǎng)絡(luò)。

當(dāng)電影不再只是導(dǎo)演的藝術(shù)，而是工程師、科學(xué)家、程序員共同書寫的代碼；當(dāng)游戲不止是策劃案的堆砌，而是文學(xué)、建筑、戲劇的數(shù)字化轉(zhuǎn)譯，傳統(tǒng)行業(yè)的專業(yè)壁壘自然土崩瓦解。而這，正是跨界基因自帶的破圈密碼。

跨界頂流，更映射出中國文化產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)性變遷。行業(yè)核心競爭力已從“專業(yè)經(jīng)驗(yàn)”、人脈圈層等傳統(tǒng)能力，轉(zhuǎn)向“跨界整合能力”。比如，Netflix（網(wǎng)飛）用算法工程師顛覆影視制作。所有的跡象，暗示著同一趨勢：不僅是文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，未來的創(chuàng)新策源地，必將出現(xiàn)在學(xué)科交叉的混沌地帶。

跨界出頂流，須當(dāng)冷眼看。劉慈欣說：“未來像盛夏的大雨，在我們還不及撐開傘時就撲面而來?！倍鴵蝹愕娜?，未必穿著“內(nèi)行”的外衣。