作者：吳佩悅

三月，紐約SOHO區(qū)的Marian Goodman畫廊化身為一座充滿戲劇張力的藝術(shù)劇場(chǎng)，為這片歷史悠久的商業(yè)區(qū)中標(biāo)志性的櫥窗文化添上了新的注腳。畫廊面向街道的玻璃后，一架鋼琴仿佛被無(wú)形的力量撕裂，一半破墻而出， 另一半則藏匿于透過(guò)櫥窗并不可見(jiàn)的黑色匣子空間。步入展廳，腳下的水泥地面被棕黃色的龜裂土塊覆蓋，仿佛一片干涸的土地，而在這片荒原之上，竟生長(zhǎng)出一片盎然的草地，與高懸于白墻上的霓虹燈招牌形成一種超現(xiàn)實(shí)的對(duì)話。展廳中央，一尊紅陶土雕塑傲然佇立，身披豹紋上衣，裙擺點(diǎn)綴著星空?qǐng)D案，仿佛一位來(lái)自異域的守護(hù)者。無(wú)人彈奏的鋼琴時(shí)而響起悠揚(yáng)的旋律，為整個(gè)空間注入了一股神秘的力量。

這場(chǎng)名為《沒(méi)有星星的午夜（Starless Midnight）》的展覽是來(lái)自上海的空間設(shè)計(jì)師陳一葦與出生于巴哈馬的概念藝術(shù)家Tavares Strachan的首次合作。陳一葦負(fù)責(zé)將藝術(shù)家的抽象概念轉(zhuǎn)化為可感知的空間體驗(yàn)。

《沒(méi)有星星的午夜（Starless Midnight）》展露現(xiàn)場(chǎng)，Marian Goodman畫廊

陳一葦，畢業(yè)于羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院（RISD），主修室內(nèi)建筑。她的設(shè)計(jì)理念圍繞著有限資源的活化利用，強(qiáng)調(diào)在既有空間中通過(guò)輕盈、靈活的手法創(chuàng)造新的可能性。她的作品不僅關(guān)注空間的物理屬性，更注重人在其中的感官體驗(yàn)與情感共鳴。

陳一葦?shù)脑O(shè)計(jì)哲學(xué)可以追溯到她大學(xué)時(shí)期的一次話劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)，她為學(xué)生劇組《暗戀桃花源》設(shè)計(jì)了一個(gè)低成本的舞臺(tái)，利用樹(shù)枝系統(tǒng)懸掛不同的物件來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的變化。這種靈活的設(shè)計(jì)不僅解決了預(yù)算問(wèn)題，還巧妙地呼應(yīng)了劇本的元敘事結(jié)構(gòu)——兩個(gè)劇組的沖突最終融合為一臺(tái)戲，而樹(shù)枝系統(tǒng)也讓兩個(gè)場(chǎng)景在空間中重疊。

《暗戀桃花源》現(xiàn)場(chǎng)劇照

畢業(yè)后，陳一葦加入了Eirini Tsachrelia and Ioannis Oikonomou的建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，參與的第一個(gè)落地項(xiàng)目是翻修一座天花板大面積滲水的圖書館（ Poets House Library）?？蛻羰且粋€(gè)歷史悠久的詩(shī)社，資金有限，但需求迫切。她所在的設(shè)計(jì)所沒(méi)有選擇大規(guī)模重建，而是通過(guò)拆除舊天花板、重新涂色、安裝隔音板和燈光，以輕介入的方式賦予了圖書館新的生命。這種設(shè)計(jì)不僅解決了實(shí)際問(wèn)題，還讓這個(gè)老舊的圖書館煥發(fā)出當(dāng)代的氣息。

Poets House Library經(jīng)Eirini Tsachrelia & Ioannis Oikonomou改造后

Poets House Library經(jīng)Eirini Tsachrelia & Ioannis Oikonomou改造后

陳一葦?shù)脑O(shè)計(jì)理念中，“敘事造境”是一個(gè)核心概念。她認(rèn)為，空間設(shè)計(jì)不僅僅是功能的實(shí)現(xiàn)，更是一種敘事的展開(kāi)。她的這一理念源于她在上海當(dāng)代藝術(shù)中心（PSA）的觀展經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)，她參觀了建筑師石上純也和伊東風(fēng)雄的展覽，展覽通過(guò)投影、帳篷和互動(dòng)模型，將建筑師的生平與思想以沉浸式的方式呈現(xiàn)出來(lái)。這種體驗(yàn)讓她意識(shí)到，空間可以像一本書一樣，讓人在其中穿梭、探索、感受。

此外，阿科米星建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的一個(gè)項(xiàng)目，讓她領(lǐng)略了空間設(shè)計(jì)在城市環(huán)境中的獨(dú)特魅力。陳一葦后來(lái)還機(jī)緣巧合在本科期間去了這個(gè)事務(wù)所實(shí)習(xí)。該項(xiàng)目是為Kindle在中國(guó)發(fā)售而量身打造的，位于上海新天地高架旁的透明亭子。設(shè)計(jì)巧妙地將高架橋的車流聲與海浪聲融為一體，營(yíng)造出一種既魔幻又真實(shí)的體驗(yàn)。陳一葦解釋說(shuō)：“空間藝術(shù)有一種造境的力量，它能將人帶入一個(gè)意想不到的境地?！?/p>

近年來(lái)，陳一葦將目光投向了人類學(xué)家項(xiàng)飆提出的“消失的附近性”這一概念，并探索其在建筑與城市景觀中的具體呈現(xiàn)。她認(rèn)為，現(xiàn)代城市生活中，人們?cè)絹?lái)越依賴地圖和導(dǎo)航，失去了對(duì)周圍環(huán)境的感知與好奇心。她以紐約為例，指出這座城市的格子狀結(jié)構(gòu)雖然不變，但其中的店鋪和空間卻在不斷更替，形成了一種獵奇式的消費(fèi)場(chǎng)景。她感嘆道：“我們像被安排在一個(gè)室內(nèi)場(chǎng)景不斷切換的環(huán)境中，每個(gè)場(chǎng)景都有其功能，但卻失去了人與空間的真實(shí)互動(dòng)。”她希望用空間設(shè)計(jì)的語(yǔ)言，幫助人們找回對(duì)空間的好奇與敬畏。

這種思考也體現(xiàn)在她參與設(shè)計(jì)的一款即將于今年發(fā)布的獨(dú)立游戲《DisplaceMen》中，該作品獲得了獨(dú)立游戲節(jié)（Independent Games Festival ）的最佳學(xué)生作品獎(jiǎng)提名。游戲設(shè)定在一個(gè)沿海小鎮(zhèn)，探討了商業(yè)化對(duì)城市空間和集體記憶的影響。玩家扮演一位窮困潦倒的畫家，通過(guò)收集物品和與NPC互動(dòng)，在逐漸揭開(kāi)小鎮(zhèn)的秘密的過(guò)程中，也陷入一個(gè)需要不斷交易才能達(dá)到目的的境地。陳一葦在游戲中融入了自己對(duì)中國(guó)城市變遷的觀察，比如被改造的菜市場(chǎng)、海濱浴場(chǎng)，老舊的建筑與新興消費(fèi)品的并置等。她希望通過(guò)游戲，讓人們重新思考空間與記憶的關(guān)系。

DisplaceMen游戲場(chǎng)景

“我們當(dāng)時(shí)也討論了很久，建筑能否也像游戲其他元素的設(shè)定一樣可被交易，”陳一葦回憶道，“但最終我們決定不能這樣做。因?yàn)榻ㄖ粌H僅是一個(gè)物體，它承載著更大的意義，比如你對(duì)環(huán)境的記憶和體驗(yàn)。它有一種恒定的存在感，就像城市的骨架一樣，無(wú)法被完全替換成其他東西，但其中的內(nèi)容卻可以不斷更新，沒(méi)有什么能夠永久留存?！?/p>

DisplaceMen游戲場(chǎng)景

個(gè)人簡(jiǎn)介：陳一葦，空間設(shè)計(jì)師，畢業(yè)于羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院（RISD）室內(nèi)建筑專業(yè)，現(xiàn)工作于紐約，專注于空間敘事、裝置藝術(shù)及跨學(xué)科設(shè)計(jì)。她的實(shí)踐涵蓋大型藝術(shù)展覽、公共空間設(shè)計(jì)及沉浸式體驗(yàn)，作為一位跨界的空間敘事者，以空間為媒介，創(chuàng)造感知與思考的交匯點(diǎn)。