鏡象娛樂(lè)

文丨栗子酒

“現(xiàn)在短劇可以拍到這個(gè)程度了嗎？”

“好看，真的好看，這是我目前看到最好看的短劇?！?/p>

……

讓不少觀眾不吝夸贊的，是最近在各大社交平臺(tái)刷屏的短劇《家里家外》。這部由聽(tīng)花島出品、在紅果短劇獨(dú)家免費(fèi)首發(fā)的作品，讓不少觀眾重新認(rèn)識(shí)了短劇。截至目前，該劇熱度持續(xù)攀升，在紅果短劇上線僅三天，累計(jì)觀看量便已突破10億。

劇中，圍繞蔡曉艷（孫藝燃 飾）和陳海清（王道鐵 飾）的重組家庭，《家里家外》透過(guò)幾代人的相處，勾勒出上世紀(jì)80年代普通人的生活百態(tài)。其中雙向奔赴的愛(ài)情、慢慢靠近的親情，以及“家內(nèi)核”下處處流露的溫情，戳中了不少觀眾的內(nèi)心，甚至被網(wǎng)友譽(yù)為“短劇版”《小巷人家》。

而作為短劇市場(chǎng)少見(jiàn)的年代劇作品，《家里家外》不俗的口碑，也反映出市場(chǎng)對(duì)其內(nèi)容品質(zhì)的肯定。憑借深入打磨的細(xì)節(jié)、精良制作和創(chuàng)新敘事，《家里家外》不僅拉寬了短劇創(chuàng)作邊界，也將短劇的內(nèi)容品質(zhì)推向新的高度，加速行業(yè)精品化的發(fā)展進(jìn)程。

細(xì)節(jié)層層堆疊

溫情敘事后勁更大

客觀上講，《家里家外》掀起觀劇高潮，有一定的客觀因素，年代短劇本身的稀缺，放大了內(nèi)容差異化的優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，劇集選擇在月活用戶近1.6億的紅果短劇免費(fèi)首發(fā)，使得稀缺題材快速對(duì)接大面積受眾，擴(kuò)大了討論的基本盤(pán)?；谶@些優(yōu)勢(shì)，走溫情路線的《家里家外》以更快的速度爆發(fā)了。

一直以來(lái)，短劇之所以抓人眼球，大多都是借助強(qiáng)反轉(zhuǎn)和極端敘事帶給觀眾情緒觸動(dòng)。然而，這種情緒往往流于表面，一個(gè)視頻刷過(guò)去，相應(yīng)的情緒觸動(dòng)幾乎也就消失了，但追完《家里家外》會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部短劇是有后勁的，劇中帶給觀眾的觸動(dòng)深入到了情感共鳴的層面。

劇集以一場(chǎng)洪災(zāi)開(kāi)篇，而在1981年，四川部分地區(qū)確實(shí)遭遇了歷史上少見(jiàn)的特大洪水，另一個(gè)同期發(fā)生的大事件，則是中國(guó)女排迎來(lái)高光時(shí)刻。借助這些帶有明顯時(shí)代印記的歷史性事件，觀眾很快被拉回到那段時(shí)光。

同時(shí)，大量極具年代感的細(xì)節(jié)穿插其中，從老式婚紗照、二層紅磚樓房、舊式的木質(zhì)桌子、衣柜等80年代初流行的服飾、妝造、街道、家具，到送禮、人情社會(huì)、家長(zhǎng)里短鄰里閑話等符合那個(gè)年代人群的相處方式，《家里家外》不斷從各個(gè)維度強(qiáng)化著年代情懷和故事真實(shí)感。

在深度還原的年代氛圍之上，劇集對(duì)人物的塑造則選擇更具現(xiàn)代性的表達(dá)方式，由此激發(fā)觀眾共鳴?！都依锛彝狻分械牟虝云G，最鮮明的特點(diǎn)就是從不內(nèi)耗，她既有不服就干的潑辣一面，也有體察女兒心思、共情女性處境的細(xì)膩一面。而陳海清的設(shè)定，帥氣、多金、情商高、注重儀式感、情緒價(jià)值拉滿、有責(zé)任敢擔(dān)當(dāng)、永遠(yuǎn)跟老婆站在一邊……幾乎滿足了現(xiàn)代女性對(duì)理想丈夫的全部想象。此外，夫妻之間雙向奔赴的感情、親子之間不“雞娃”、不偏心的相處模式等，也精準(zhǔn)投射著現(xiàn)代年輕人對(duì)理想婚姻、理想家庭關(guān)系、理想親子關(guān)系的期待。

因此，《家里家外》溫情的敘事底色貫穿始終，劇中留出更多篇幅，去通過(guò)一件件小事，一點(diǎn)點(diǎn)堆疊，呈現(xiàn)出人物情感不斷升溫的過(guò)程。

比如繼母與女兒的相處中，女兒一開(kāi)始十分抵觸，看到桌上特意為她留的一碗面也不領(lǐng)情，但當(dāng)她翻到碗里的荷包蛋時(shí)，卻又好像感受到了久失的愛(ài)意。后來(lái)遇到“班費(fèi)風(fēng)波”，繼母為她跟學(xué)校硬剛，女兒也重新認(rèn)識(shí)了這個(gè)“后來(lái)的”媽媽，整個(gè)過(guò)程情感處理的相當(dāng)細(xì)膩，甚至呈現(xiàn)出溫情之外還有溫情的驚喜。

就像那件一開(kāi)始破了洞，后來(lái)又被繼母織好的拼色毛衣，在女兒生母墓前制造了一次淚點(diǎn)之后。女排決賽的電視機(jī)前，女兒不經(jīng)意說(shuō)出“上面的是我媽媽織的，下面的也是媽媽織的”，再次拉出的新的情感高度，讓人不自覺(jué)代入其中，甚至潸然淚下。

“川味兒”十足

文旅短劇的新嘗試

在這個(gè)過(guò)程中，笑與淚交織，那一代人重新變得鮮活，她們的生活百態(tài)也滿是煙火味。之所以如此，除了人物、內(nèi)容細(xì)節(jié)、敘事方式營(yíng)造出的時(shí)代氛圍之外，還有一個(gè)重要原因在于，劇中呈現(xiàn)出的“川味兒”特別濃郁地道，宛如一幅80年代的川渝生活畫(huà)卷。

以往，在影視作品的常見(jiàn)敘事中，引入方言往往能夠拉近作品與觀眾的距離，而《家里家外》在這一方向上的嘗試更為大膽。劇中，從演員到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中的制片人、編劇等都是四川人，方言不僅貫穿全劇，還融入了大量有地方特色的俚語(yǔ)俗語(yǔ)，比如“大糞缸里練游泳——真是不怕死”，人物對(duì)話的生活氣息撲面而來(lái)。

再加上劇中蔡曉艷率直潑辣、陳海清事事以老婆為主，能扛事兒有擔(dān)當(dāng)?shù)男愿裨O(shè)定，也很符合人們對(duì)當(dāng)?shù)亍巴崞拍铩?、“耙耳朵”兩種形象的普遍認(rèn)知，仿佛《家里家外》中的人物真的在那片土地上生活著。

在此基礎(chǔ)上，劇集創(chuàng)作對(duì)地域特色的深耕進(jìn)一步向里探索。據(jù)了解，該劇從策劃到推廣，四川省廣播電視局全程參與并給予不少支持。在拍攝場(chǎng)地的選擇上，《家里家外》沒(méi)有把選址局限在當(dāng)?shù)氐牡貥?biāo)性建筑周?chē)?，而是選擇了雙流區(qū)軍工廠家屬院、彭祖山景區(qū)、青龍老街、青龍老電影院等極具川渝年代特色的地點(diǎn)，增強(qiáng)劇集本身的年代屬性和文化厚度。

同時(shí)，于細(xì)節(jié)處打磨，蛋烘糕、麻糖、竹筒飯、天府可樂(lè)等承載著時(shí)代記憶的地方特色美食，以及當(dāng)?shù)厥⑿械牟栉幕?、麻將文化等人文特色，都出現(xiàn)在《家里家外》的日常中……在紅果短劇的評(píng)論區(qū)，不少四川ip的網(wǎng)友感嘆道：“只有本地人才懂這部劇拍的有多真”。

顯然，對(duì)地域特色的深度還原，增強(qiáng)了劇集本身的寫(xiě)實(shí)濃度。除此之外，這樣的創(chuàng)作思路、劇本搭建方式也為文旅短劇創(chuàng)作提供了新的方向。相較于以往文旅定制向的硬植入，《家里家外》中結(jié)合景、人、地域文化的軟內(nèi)容，在加深觀眾對(duì)川渝文化了解的同時(shí)，也更容易帶動(dòng)觀眾對(duì)當(dāng)?shù)氐南蛲?/p>

邁向“細(xì)糠時(shí)代”

敢于不卷“快餐”

很大程度上，《家里家外》的出現(xiàn)，刷新了不少觀眾對(duì)短劇的認(rèn)知，從畫(huà)面呈現(xiàn)到敘事方式、對(duì)人物情感的拿捏，甚至是為文旅短劇創(chuàng)作帶來(lái)的想象力，都決定了這部短劇稱得上是一部誠(chéng)意之作。

尤其是在當(dāng)下，短劇正處在大爆發(fā)的階段，內(nèi)容井噴之勢(shì)有增無(wú)減。盡管，行業(yè)已經(jīng)達(dá)成精品化發(fā)展的共識(shí)，但“快餐”內(nèi)容目前還是短劇市場(chǎng)的主流。在這樣的整體趨勢(shì)下，《家里家外》敢于站在“快餐式”創(chuàng)作之外，在稀缺題材上用心做內(nèi)容，甚至是花大量時(shí)間，去做同類(lèi)題材韓劇《請(qǐng)回答1988》10萬(wàn)多字研究報(bào)告、到川渝地區(qū)走訪那個(gè)年代的人以完善劇本情節(jié)，可以說(shuō)是一個(gè)異類(lèi)了。

但如今，《家里家外》收獲了不俗的熱度和口碑，這個(gè)“異類(lèi)”的表現(xiàn)無(wú)疑是成功的。這也反映出，當(dāng)下市場(chǎng)對(duì)優(yōu)質(zhì)短劇內(nèi)容極度渴求，觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的需求還存在巨大缺口。當(dāng)然，換個(gè)角度看，這也意味著，短劇“細(xì)糠時(shí)代”有著更可觀的發(fā)展前景，行業(yè)精品化的進(jìn)程需要走得更快。

站在這個(gè)維度，《家里家外》能夠撬動(dòng)市場(chǎng)，也更值得深思。這樣的作品得以在現(xiàn)階段搶跑落地，除了創(chuàng)作者的短劇情懷、對(duì)創(chuàng)新的堅(jiān)持之外，還在于短劇商業(yè)模式發(fā)展至今，以紅果短劇為代表的免費(fèi)模式快速成長(zhǎng)，并逐漸成為短劇發(fā)行的主流模式，幫助創(chuàng)作者拿回話語(yǔ)權(quán)。伴隨著這個(gè)過(guò)程，更多像《家里家外》這樣高品質(zhì)的短劇，選擇在紅果短劇免費(fèi)首發(fā)也就不難理解了。

一方面，紅果短劇一直鼓勵(lì)精品短劇創(chuàng)作，前不久，平臺(tái)將“果燃計(jì)劃”升級(jí)為面向全行業(yè)的精品微短劇合作計(jì)劃，將與各方分享經(jīng)驗(yàn)和資源，助力短劇精品化發(fā)展。目前，在該計(jì)劃扶持下，已有多部精品短劇開(kāi)機(jī)。另一方面，基于對(duì)免費(fèi)模式的深入探索，不少優(yōu)質(zhì)的短劇作品已經(jīng)借此走向市場(chǎng)，此前的《好一個(gè)乖乖女》《我，修仙多年強(qiáng)一點(diǎn)怎么了》《老千》等優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，都是紅果短劇免費(fèi)首發(fā)的典型案例。

如今，《家里家外》再次交出一份不錯(cuò)的答卷，拉寬短劇題材邊界的同時(shí)，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容也在不斷擴(kuò)大的討論中，得到市場(chǎng)的正向反饋。顯然，在短劇走向精品化的過(guò)程中，以紅果短劇為代表的內(nèi)容平臺(tái)，正助力創(chuàng)作者產(chǎn)出更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，加速行業(yè)邁向“細(xì)糠時(shí)代”。

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