3月29日-30日，上海原創(chuàng)舞劇《雷雨》以曹禺90周年紀(jì)念特別版在北京保利劇院上演。

舞劇《雷雨》由中共上海市浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部（區(qū)文體旅游局）、南京保利大劇院管理有限公司、湖北省演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司、武漢琴臺(tái)大劇院管理有限公司共同出品，由上海東方藝術(shù)中心管理有限公司總出品制作，北京閑舞人工作室聯(lián)合制作，上海戲劇學(xué)院聯(lián)合演出出品。

2017年，東藝推出“東藝質(zhì)造”的概念，從單一的劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)向節(jié)目的制造延伸，開始多元化、年輕化、品牌化的戰(zhàn)略發(fā)展。作為“東藝制造”的力作，舞劇《雷雨》自2024年7月于上海東方藝術(shù)中心首演后，舞劇《雷雨》收獲了眾多關(guān)注，此前已榮獲上海文化發(fā)展基金會(huì)資助項(xiàng)目，舞美設(shè)計(jì)入選“2024第比利斯舞美雙年展”。日前舞劇《雷雨》正在首輪全國(guó)巡演中，先后抵達(dá)南京、武漢、蘇州、揚(yáng)州、長(zhǎng)沙、鄭州等地。

舞劇《雷雨》取材于曹禺先生同名劇作，在90分鐘里，用肢體集中言說一個(gè)矛盾爆發(fā)的雷雨夜。舞劇通過《鬧鬼》《喝藥》《混戰(zhàn)》《貴客》《春夢(mèng)》《造孽》《郁熱》《困獸》等八場(chǎng)戲，串聯(lián)起一場(chǎng)偶然與注定寫就的宿命。舞劇既保留了原著里八個(gè)人物的愛恨糾葛，又通過現(xiàn)代視角，對(duì)原有文本予以重新構(gòu)架。

大幕拉開，八個(gè)人物陸續(xù)步入臺(tái)中、次第錯(cuò)落地坐在一條平衡的“蹺蹺板”上之時(shí)，天幕就投影出《雷雨》自序中的一段話：“寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要。我念起人類是怎樣可憐的動(dòng)物，帶著躊躇滿志的心情，仿佛是自己來主宰自己的命運(yùn)，而時(shí)常不是自己來主宰著……”

這八個(gè)人物是《雷雨》主角的集體亮相，他們是山翀飾演的魯侍萍，沈徐斌飾演的周樸園，孫秋月飾演的蘩漪，趙磊飾演的周萍，黃路霏飾演的四鳳，徐立昂飾演的魯貴、孫俊楠飾演的魯大海，范毓飾演的周沖，以及一位非常特別的角色——由陳潤(rùn)澤飾演的伊卡洛斯。

《雷雨》的舞臺(tái)有著極強(qiáng)的形式感，舞臺(tái)右側(cè)是一個(gè)俯視視角的旋轉(zhuǎn)的樓梯，也象征著“命運(yùn)之眼”，伊卡洛斯在其中掙扎、獨(dú)舞，更旁觀著《雷雨》命運(yùn)悲劇的發(fā)生。伊卡洛斯是古希臘神話中的人物，他有一對(duì)蠟封的羽翼，因得意高飛時(shí)蠟封被太陽(yáng)的熾熱熔化而墜海。有評(píng)論認(rèn)為，伊卡洛斯或許與《雷雨》自序中的一段表述有關(guān)，即“‘極端’和‘矛盾’是《雷雨》蒸熱的氛圍里兩種自然的基調(diào)，劇情的調(diào)整多半以它們?yōu)檗D(zhuǎn)移”。

舞臺(tái)主體由傾斜的樓梯與可移動(dòng)的蹺蹺板構(gòu)成，形成不穩(wěn)定的空間結(jié)構(gòu)，樓梯象征階級(jí)差異、也構(gòu)成一個(gè)命運(yùn)的漩渦，蹺蹺板則暗示權(quán)力博弈，傾斜的舞臺(tái)設(shè)計(jì)強(qiáng)化了劇中“失衡—崩塌”的悲劇邏輯。

摒棄繁復(fù)的寫實(shí)布景，通過抽象幾何結(jié)構(gòu)（如框架、斜坡）和光影分割空間，既賦予舞蹈動(dòng)作更大的自由度，又讓觀眾聚焦于人物肢體語(yǔ)言與情感張力。例如，周樸園與侍萍重逢的片段，空蕩舞臺(tái)上僅用一束頂光投射二人剪影，隱喻記憶的囚禁與情感的撕裂。

服裝設(shè)計(jì)上，既能看到西裝、旗袍、長(zhǎng)衫等年代服飾的廓形或樣式線索，又大膽加入了編織、薄紗等元素。借助“雷雨藍(lán)”“專屬色”“裸粉色”三組色彩服裝造型，構(gòu)建出八個(gè)人物的身份與個(gè)性，也暗示了他們之間千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，隱喻各色人物的“回歸本真”。

八位主角中，蘩漪穿著墨綠與深紫長(zhǎng)裙，象征其陰郁、壓抑的貴婦身份與扭曲的欲望；四鳳穿著鵝黃與淺粉色，代表純真與悲劇性毀滅的對(duì)比；周樸園身著深灰西裝與暗紋長(zhǎng)衫，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，暗喻其偽善與矛盾；侍萍則身著褪色藍(lán)布旗袍，暗示底層身份與被歲月磨蝕的苦難。

在總編導(dǎo)趙小剛看來，舞劇《雷雨》的改編一定不是“順撇”。八位舞者同臺(tái)構(gòu)筑群像大戲，每個(gè)角色都被賦予了濃墨重彩的筆墨，以此引導(dǎo)觀眾深入體察每個(gè)角色的情感堆疊。在結(jié)構(gòu)上，舞劇《雷雨》有兩大創(chuàng)新點(diǎn)：一方面，以“侍萍視角”統(tǒng)領(lǐng)全劇，通過首尾呼應(yīng)的“命運(yùn)回環(huán)”，突破了原著線性因果的敘事邏輯；另一方面，采用“以舞帶戲”推進(jìn)敘事，讓觀眾看到由舞蹈本身穿透文字所帶來的心靈映現(xiàn)。劇中強(qiáng)烈的戲劇性與獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、群舞的舞段連綴相得益彰，展現(xiàn)出人物難以抗拒的命運(yùn)和復(fù)雜豐滿的內(nèi)心激情。

在群舞的襯托中，每一幕都有幾位主要角色以舞蹈展示人物的糾葛，舞劇開篇部分，周萍走向魯侍萍，將呆呆凝視的侍萍背起，回過神來的侍萍則去撫抱四鳳，四鳳又在侍萍的回望中跌入周萍的懷中；此后，又出現(xiàn)周樸園與魯侍萍、周沖與四鳳、周樸園攜蘩漪與周沖等多重交集；還有孤獨(dú)的魯大海關(guān)切地守護(hù)著四鳳、獨(dú)立的蘩漪注視著周樸園訓(xùn)斥周萍；然后是周萍雙手分別摟抱著蘩漪和四鳳，繼而又是四鳳看著摟抱蘩漪的周萍不知所措……

趙小剛稱，舞劇《雷雨》“特別采用穿插、復(fù)調(diào)、對(duì)位與多聲部的樣式”的開篇預(yù)演。他將以這樣的方式“抽絲剝繭”，“引導(dǎo)觀眾的視角體察每一個(gè)角色的情感堆疊”。