城市需要音樂(lè)潤(rùn)色它的日常，音樂(lè)也需要一座城市成為盛放它的器皿。

4月9日落幕的第40屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)，如萬(wàn)花筒般拼接出滬上音樂(lè)的斑斕版圖。從節(jié)目單上琳瑯滿(mǎn)目的演出，即可見(jiàn)得上海之春所涉及的音樂(lè)光譜的廣泛與多元。據(jù)報(bào)道，音樂(lè)節(jié)期間，上海各大音樂(lè)機(jī)構(gòu)共舉辦56臺(tái)主體演出，其中包括50臺(tái)音樂(lè)演出、6臺(tái)舞蹈演出。此外，還有13項(xiàng)專(zhuān)項(xiàng)主題活動(dòng)，包括5項(xiàng)節(jié)中節(jié)、3項(xiàng)征集活動(dòng)、5項(xiàng)教育成果展示及展演。

這份包容了主旋律音樂(lè)、中國(guó)民族音樂(lè)、西方古典音樂(lè)、當(dāng)代音樂(lè)及新人新作的長(zhǎng)節(jié)目單，昭示出上海所以能成為一個(gè)特殊文化場(chǎng)域的原因。

部分演出海報(bào)

聽(tīng)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，并不會(huì)讓人出世脫俗，高雅到離地。上海之春意欲讓音樂(lè)成為尋常，乃至日常的體驗(yàn)，成為一個(gè)開(kāi)放而非封閉的文化場(chǎng)域。這就是為何，在國(guó)內(nèi)外大師的展演外，整個(gè)音樂(lè)節(jié)會(huì)為新人新作留出那么多舞臺(tái)。同樣，這也是為何，在全新推出的“春之琴韻·愛(ài)樂(lè)之都——上海之春國(guó)際提琴文化周”系列活動(dòng)中，靜安區(qū)張園、普陀區(qū)環(huán)球港、浦東新區(qū)正大廣場(chǎng)等特色商圈及上海71路、20路公交沿線(xiàn)等公共區(qū)域，也變成了一個(gè)個(gè)敞開(kāi)的舞臺(tái)。一場(chǎng)場(chǎng)提琴音樂(lè)會(huì)、提琴快閃秀、提琴名家大師沙龍、古今提琴文化特展在這里開(kāi)展。誠(chéng)如鋼琴大師格倫·古爾德在職業(yè)生涯的中后期，出人意料地從舞臺(tái)隱退，轉(zhuǎn)向錄音室，以求用最新的聲音技術(shù)，打破古典樂(lè)與大眾之間的藩籬，上海之春同樣希望讓音樂(lè)真正滲入城市生活的毛細(xì)血管之中。

雖然現(xiàn)場(chǎng)演出終究是一次性的體驗(yàn)，人們只能在回憶中不斷地品咂一場(chǎng)完美的演出，即使有錄像錄音，也無(wú)法還原音樂(lè)廳里那讓人安心的黑暗，無(wú)法復(fù)現(xiàn)聽(tīng)眾在那一瞬間的專(zhuān)注與癡迷。音樂(lè)如水墨般在記憶的尺幅之上洇開(kāi)，逐漸變成一個(gè)神話(huà)，一個(gè)奇跡，而上海之春想要做的，是讓音樂(lè)變成上海這座城市每日的奇跡。

部分演出海報(bào)

閱讀一條上海街道的最佳方式并非用看，而是用聽(tīng)。去除一切視覺(jué)元素，我們漸漸沉入黑暗之中，那些最細(xì)微的聲音，我們都可以聽(tīng)到：車(chē)聲、腳步聲、電車(chē)滑過(guò)軌道的聲音，甚或路燈在令它周身疼痛的照明中呻吟的聲音。難怪喬伊斯要在《尤利西斯》中，專(zhuān)辟一章講都柏林的聲音。在城市之中，我們的耳膜日日被磨損，直到習(xí)慣了那如節(jié)拍器一般千篇一律的噪音。

音樂(lè)之于城市的重要性正在于此。在大處著眼，它可以和文學(xué)、電影一樣，成為城市文化的一張名片，譬如以“音樂(lè)之都”聞名的維也納、混雜多元音樂(lè)風(fēng)格的古巴首都哈瓦那以及作為新晉藝人和音樂(lè)家集散地的墨爾本等，從小處著手，它亦是市民生活不可或缺的一部分。他們不必成為音樂(lè)方面的老饕或行家，只需用自己的生命去與這些樂(lè)音共振，去傾聽(tīng)那從心靈之井中汲出的無(wú)盡回響。