在內(nèi)容趨同、題材內(nèi)卷的當(dāng)下，都市情感題材一直都在嘗試打破敘事慣性，希望呈現(xiàn)更符合當(dāng)下社會(huì)洞察的劇集。都市愛(ài)情科幻喜劇《濾鏡》將奇幻設(shè)定與社會(huì)議題巧妙融合，在虛實(shí)之間搭建出一條垂類題材的創(chuàng)作路徑。

《濾鏡》劇照，李蘭迪和檀健次

4月7日下午，《濾鏡》研討會(huì)在北京舉行。該劇由陳躍進(jìn)執(zhí)導(dǎo)，桐華、羅小葶編劇，講述的是一個(gè)新科技產(chǎn)品“濾鏡手鐲”讓普通平凡的蘇橙橙（李蘭迪 飾）擁有了改變?nèi)菝驳哪芰?。她可以變成美女，也可以變成羊駝。百變蘇橙橙讓與其各種身份都有交往的唐奇（檀健次 飾），也在職場(chǎng)與情感的雙重維度中展開(kāi)一場(chǎng)關(guān)于自我認(rèn)知與情感救贖的旅程。

唐奇的扮演者、演員檀健次表示：“《濾鏡》作為原創(chuàng)劇本構(gòu)建了樸素的情感價(jià)值并帶給我很多啟示。在行業(yè)追逐大男主大女主的賽道里，我也有過(guò)動(dòng)搖和困惑，但《濾鏡》這部劇從創(chuàng)作層面解答了我搖擺過(guò)的難題。爆款劇依附于有立意的好故事，好故事依附于有成長(zhǎng)的角色，好角色在故事里有充分完整性和命運(yùn)安排。《濾鏡》在深刻挖掘情感的同時(shí)展現(xiàn)了超越娛樂(lè)層面的價(jià)值，不光做到了創(chuàng)新，還有社會(huì)議題的深度嵌入?！?/p>

“數(shù)字時(shí)代集體焦慮轉(zhuǎn)化為具體戲劇沖突的創(chuàng)意，讓我感覺(jué)到《濾鏡》不僅僅是愛(ài)情故事，更是一場(chǎng)關(guān)于真實(shí)的社會(huì)實(shí)驗(yàn)?！睂?dǎo)演陳躍進(jìn)說(shuō)。

為了讓觀眾喜歡《濾鏡》的故事，編劇們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中，有意識(shí)地把讓觀眾開(kāi)心地笑作為創(chuàng)作目標(biāo)。編劇桐華表示：“《濾鏡》是一個(gè)獨(dú)特的有趣的故事，當(dāng)觀眾喜歡這個(gè)故事，才能讓我們的初心，即美好的靈魂才是人之根本這個(gè)創(chuàng)作觀念腳踏實(shí)地站穩(wěn)了?！?/p>

編劇桐華

《濾鏡》是反傳統(tǒng)反套路的，檀健次說(shuō)，“從濾鏡可以讓人變換形態(tài)，再到因?yàn)闉V鏡獲得職場(chǎng)機(jī)會(huì)后遭到反噬的這樣的一個(gè)世界觀，我認(rèn)為它是一部深刻、能夠引發(fā)思考的劇作，對(duì)性別對(duì)立、職場(chǎng)身份和地位、自我價(jià)值的問(wèn)題都做了很多解讀。而且濾鏡不光是提出議題，它還提供了一些解決問(wèn)題的方式。例如劇中蘇橙橙的濾鏡手鐲，它不僅是道具，更給出了一些思考性的結(jié)論，比如女性是否一定要柔弱且美麗才能是大女主的樣子，男性是否一定要做關(guān)系的一個(gè)主導(dǎo)？”

檀健次

“《濾鏡》這部劇很明顯的有《西游記》的影響”，中央文史研究館館員、著名文藝評(píng)論家仲呈祥點(diǎn)評(píng)道，“我們沒(méi)有把它弄成一個(gè)虛無(wú)縹緲的東西，而是借用傳統(tǒng)文化，然后扎根現(xiàn)實(shí)生活，特別是扎根當(dāng)代青年的人心?！稙V鏡》證明了長(zhǎng)劇是有生命力的，長(zhǎng)劇跟微短劇不存在著你取代我，我取代你……不管是長(zhǎng)劇還是微短劇，其根本在于品質(zhì)?！?/p>

騰訊在線視頻副總裁、《濾鏡》總監(jiān)制王娟表示：“《濾鏡》在反套路的敘事和輕喜劇的氛圍下完成與觀眾的隔空對(duì)話，這種將議題轉(zhuǎn)化為類型創(chuàng)新的思路，也是我們近年來(lái)在垂類賽道持續(xù)深耕的邏輯之一。正是這種對(duì)新內(nèi)容的持續(xù)投入，讓我們看到了原創(chuàng)故事與大眾情緒的雙向奔赴?！?/p>

《濾鏡》劇照