他是南唐最后的君王，也是被龍椅耽誤的天才詩人。本應(yīng)是一代風流才子，卻偏偏被命運推上皇位，最終淪為北宋的階下囚。

他工書善畫，卻守不住江山；他仁孝善文，卻逃不過命運的嘲弄。一杯毒酒，了結(jié)一生。 他的痛，是亡國之恨，是身世之悲，也是文學史上最凄美的絕響。

若你曾為“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”而心碎，那你一定懂他——李煜，一個用血淚寫盡人間至痛的詞帝。

當你在“剪不斷，理還亂”的惘然中與他重逢，便會懂得：人生至痛，亦可化作照亮千古的月光。

                                                   憶 江 南

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。

【評解】

這首記夢小詞，是李煜降宋被囚后的作品，抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨，以夢中的樂景抒寫現(xiàn)實生活中的哀情。

“車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L”，游樂時環(huán)境的優(yōu)美、景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。

這首小詞，“深哀淺貌，短語長情”，在藝術(shù)上達到高峰。“以夢寫醒”“以樂寫愁”“以少勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。

【集評】

張燕瑾《唐宋詞選析》：統(tǒng)觀這首小詞，構(gòu)思新穎，環(huán)環(huán)相扣，通首都用白描手法，語言明凈流暢。

《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個歡樂而又使他悲苦的夢，可以使作品置身于唐宋詩詞作家創(chuàng)造的形形色色的“夢”的畫廊之中。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“車水馬龍”句為時傳誦。當年之繁盛，今日之孤凄，欣戚之懷，相形而益見。

陳廷焯《別調(diào)集》：后主詞一片憂思，當領(lǐng)會于聲調(diào)之外，君人而為此詞，欲不亡國也得乎？

                                                 搗 練 子

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

【評解】

秋風送來了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。夜深了，月光和砧聲穿進簾櫳，更使人聯(lián)想到征人在外，勾起了綿綿的離恨和相思，因而長夜不寐，愁思百結(jié)?！罢杪暡粩唷?，“月到簾櫳”，從景中透露出愁情，情景交融，輕柔含蓄，耐人尋思。這首小令，語言新，意境新，給人以極美的藝術(shù)享受。

【集評】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：曲名《搗練子》，即以詠之，乃唐詞本體。首二句言聞?chuàng)v練之聲，院靜庭空，已寫出幽悄之境。三句賦搗練，四、五句由聞?wù)枵哒f到砧聲之遠遞。通首賦搗練，而獨夜懷人情味，搖漾于寒砧斷續(xù)之中，可謂極此題能事。楊升庵謂舊本以此曲名《鷓鴣天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容，所思還在別離中。誰知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《鷓鴣天》調(diào)，唐人罕填之。況塘水四句，全與搗練無涉，升庵之說未確。但露珠月弓，傳誦詞苑，自是佳句。

王方俊《唐宋詞賞析》：通篇無點題之筆，但處處寫離情，情包含在景中，從景中透露出感情，極為含蓄，意境清新，是李詞中內(nèi)容較健康的詞作。

                                                   相 見 歡

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

【評解】

這首小詞，通過寫景，抒寫離愁。上片寫秋夜“獨上西樓”的景色，下片寫凄涼寂寞的心境?！凹舨粩?，理還亂，是離愁”，把抽象的離愁別恨具體化、形象化。全詞寫得精練、深刻而又自然。用簡短樸素的語言，創(chuàng)造出極美的意境，表達真實的思想感情，正是這首詞的杰出成就，也是作者卓越藝術(shù)才能的體現(xiàn)。

【集評】

黃昇《花庵詞選》：此詞最凄婉，所謂“亡國之音哀以思”。

陳廷焯《白雨齋詞話》：思路凄惋，詞場本色。

沈際飛《草堂詩余續(xù)集》：七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。破之淺，不破之深?！皠e是一般滋味在心頭”句妙。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞寫別愁，凄惋已極?！盁o言獨上西樓”一句，敘事直起，畫出后主愁容。其下兩句，畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深鎖，俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言“剪不斷，理還亂”，則離愁之紛繁可知。所謂“別是一般滋味”，是無人嘗過之滋味，惟有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚；其所受之痛苦、所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說則無從說起，且亦無人可說，故但云“別是一般滋味”。究竟滋味若何，后主且不自知，何況他人？此種無言之哀，更勝于痛哭流涕之哀。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：后闋僅十八字，而腸回心倒，一片凄異之音，傷心人固別有懷抱。

                                                   浪 淘 沙

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

【評解】

這首詞把慘痛欲絕的國亡家破的感情，通過傷別與惜春表現(xiàn)出來。上片通過夢醒前后兩種境界的對照，抒寫詩人當時的生活感受。下片寫憑欄遠眺的情懷。“春去也”三字，包含了多少留戀、惋惜和無可奈何的悲哀！“流水落花”“天上人間”，構(gòu)成了一種意境，含有不盡的余味，留給讀者以想象的廣闊天地。這首詞語語沉痛，字字淚珠，以歌當哭，千古哀音。

【集評】

《樂府紀聞》：后主歸宋后與故宮人書云：“夢里不知身是客，一晌貪歡”，“流水落花春去也，天上人間”……舊臣聞之，有泣下者。七夕，在賜第作樂。太宗聞之怒，更得其詞，故有賜牽機藥之事。

蔡絛《西清詩話》：南唐李后主歸朝后，每懷江國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊。嘗作長短句云：“簾外雨潺潺”云云，含思凄惋，未幾下世。

王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞的藝術(shù)成就是很高的，自然率真，直寫觀感，直抒胸臆，因之有極強的藝術(shù)感染力。它不僅在舊時曾為人傳誦，現(xiàn)在看來也是我國詩歌藝術(shù)寶庫中的一件珍品。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：言夢中之歡，益見醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》，不堪回首。結(jié)句“天上人間”三句，愴然欲絕：此歸朝后所作。尤極凄黯之音，如峽猿之三聲腸斷也。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首殆后主絕筆，語意慘然。五更夢回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄涼可知?！皦衾铩眱删?，憶夢中情事，尤覺哀痛。換頭宕開，兩句自為呼應(yīng)，所以“獨自莫憑欄”者，蓋因憑闌見無限江山，又引起無限傷心也。此與“心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹”，同為悲憤已極之語。“別時”一句，說出過去與今天之情況。自知相見無期，而下世亦不久矣。故“流水”兩句，即承上申說不久于人世之意，水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語，并合一處作結(jié)，肝腸斷絕，遺恨千古。

唐圭璋《南唐二主詞匯箋》引郭麐云：綿邈飄忽之音，最為感人深至。李后主之“夢里不知身是客，一晌貪歡”，所以獨絕也。

王闿運《湘綺樓詞選》：高妙超脫，一往情深。

                                                     虞 美 人

春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

【評解】

李煜由南唐國君變?yōu)樗纬舴?，失去了人身自由，這一殘酷的現(xiàn)實，使他“日夕以淚洗面”，產(chǎn)生了他特有的悲和愁。他以詞傾瀉了真實感受?！皢柧苡袔锥喑睿壳∷埔唤核驏|流”，貼切生動地將抽象的感情形象化、具體化，造成良好的藝術(shù)效果，成為李詞的主要特點，對后代詞家頗有影響。有人說李煜詞是“血淚之歌”，“一字一珠”，并非過譽。

【集評】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：亡國之音，何哀思之深耶！傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣?！逗笊皆娫挕分^秦少游詞“飛紅萬點愁如?！背鲇诤笾鳌耙唤核本?。《野客叢書》又謂白樂天之“欲識愁多少，高于滟滪堆”、劉禹錫之“水流無限似儂愁”，為后主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，白、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真?zhèn)娜苏Z也。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生；滿腔恨血，噴薄而出：誠《天問》之遺也?！靶恰本涑衅鹁?，縮筆吞咽；“故國”句承起句，放筆呼號。一“又”字慘甚。東風又入，可見春花秋月一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴。

王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦、膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽為“詞中之帝”，是李煜囚居汴京時所作。據(jù)王輊《默記》載：“歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂，見于詞語?！北驹~就是抒寫這種懷念故國之情，哀嘆亡國之痛的情懷的。

                                                   / 今日薦讀 /

《婉約詞全解（典藏版）》

惠淇源 解

宋文濤 編輯

ISBN：978-7-309-17043-6/I.1375

復旦大學出版社  2024年1月

我國詞壇是一個群芳競艷、姹紫嫣紅的百花園，婉約詞是其中最美的花朵。古往今來的詞作家以精練的語言、真摯的感情和美麗動人的藝術(shù)形象，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，世代傳誦。本書從唐五代以至晚清的詞家眾作中，選取257家詞人的518首婉約詞，逐一對其思想性與藝術(shù)性進行全方位解讀，尤其關(guān)注詞之美，即美的語言、美的形象與美的意境，且對貫穿其中的美的法則加以提煉。全解體例包括作者簡介、注釋、評解與集評，集評部分匯集了歷代重要詞話以及現(xiàn)代詞論家夏承燾、唐圭璋、俞平伯、龍榆生、薛勵若等人的相關(guān)評語，兼具學術(shù)性與普及性。

本書自2007年在我社出版以來廣受讀者歡迎，曾多次重印。此番改版重編，主要對詞作原文、注釋與集評部分的引文作了全面核訂，編校更為精審。同時裝幀力求清美雅致，與內(nèi)文相得益彰。

作者簡介：惠淇源（1923—2012），生前為安徽省中國古代文學研究會副會長、安徽大學古文獻研究所所長、安徽大學中文系教授。著作有《南唐二主詞》《婉約派詞研究》《納蘭性德詞研究》《漢代的抒情小賦》等。