拍攝于1934年的《神女》，是中國(guó)默片時(shí)代的巔峰之作，更是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的不朽經(jīng)典。在默片盛行的時(shí)期，電影無(wú)法依靠聲音來(lái)輔助敘事，演員的肢體語(yǔ)言、表情以及鏡頭語(yǔ)言就成為了傳遞情感和故事的關(guān)鍵?！渡衽吩谶@方面堪稱典范，它以獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值在中國(guó)電影史上占據(jù)著不可撼動(dòng)的地位。

時(shí)隔90多年，這部電影即將以全新的“打開(kāi)方式”呈現(xiàn)在觀眾面前，作為紀(jì)念中國(guó)電影誕生120周年與著名女演員阮玲玉逝世90周年的特別紀(jì)念。

5月18日至23日，在上海影城SHO舉辦的“芬芳姿影：看見(jiàn)銀幕內(nèi)外的她們”，將呈現(xiàn)一系列不同歷史時(shí)期以女性為主角或由女性導(dǎo)演創(chuàng)作的經(jīng)典影片。其中，4K修復(fù)版《神女》作為開(kāi)幕影片，開(kāi)幕當(dāng)日將攜手上海交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，通過(guò)民樂(lè)與西方交響樂(lè)交融的創(chuàng)新形式，重現(xiàn)默片時(shí)代的藝術(shù)魅力。

最高放映規(guī)格呈現(xiàn)全新修復(fù)默片巔峰之作

《神女》的故事聚焦于舊上海底層的一位女性。她為了撫養(yǎng)孩子、維持生計(jì)，在黑暗的社會(huì)中苦苦掙扎，被迫從事著不被世俗所容的職業(yè)。而在這個(gè)看似墮落的外表下，她卻有著一顆無(wú)比純潔和堅(jiān)韌的內(nèi)心。盡管生活中遭遇了各種磨難，流氓的騷擾、房東的欺壓，但她從未放棄對(duì)生活的希望和對(duì)孩子的愛(ài)。她努力保護(hù)著自己的孩子，用自己微薄的力量對(duì)抗著社會(huì)的不公和黑暗。

《神女》劇照

導(dǎo)演吳永剛，以其敏銳的社會(huì)洞察力和卓越的藝術(shù)表現(xiàn)力，用具有表現(xiàn)主義色彩的鏡頭語(yǔ)言，展現(xiàn)了舊上海的社會(huì)百態(tài)，孤兒寡母的形象，又呼應(yīng)了當(dāng)時(shí)中國(guó)飽受列強(qiáng)摧殘，處于集體創(chuàng)傷的境地。

一代傳奇阮玲玉更是通過(guò)細(xì)膩入微的表演，將這位母親與“神女”的形象演繹得淋漓盡致，讓觀眾深刻感受到了那個(gè)時(shí)代底層女性的悲慘命運(yùn)和不屈精神。

此次4K修復(fù)版《神女》的上海首映，在視聽(tīng)呈現(xiàn)上進(jìn)行了精心打造。中國(guó)電影資料館依托先進(jìn)的AI技術(shù)與專業(yè)修復(fù)團(tuán)隊(duì)，對(duì)當(dāng)年的35毫米硝酸底片進(jìn)行4K超高清掃描與修復(fù)，遵循“修舊如舊”原則，不僅還原了影片的原始質(zhì)感，更賦予了其纖毫畢現(xiàn)的視覺(jué)效果。杜比劇場(chǎng)最高規(guī)格的放映條件，將呈現(xiàn)纖毫畢現(xiàn)的世紀(jì)芳華，電影＋交響的形式，讓唯美的“面”與悅耳的“聲”在上海影城杜比劇場(chǎng)千人大廳交織。

除了《神女》，影展片單還精心挑選了5部上影出品的經(jīng)典影片，分別是《女籃5號(hào)》、《李雙雙》、《舞臺(tái)姐妹》（4K）、《泉水叮咚》、《人·鬼·情》。這些影片均由女性導(dǎo)演或以女性為主角，從不同角度關(guān)注女性個(gè)體的成長(zhǎng)和命運(yùn)，展現(xiàn)了社會(huì)各階層、各行業(yè)的女性形象。

《女籃5號(hào)》作為新中國(guó)第一部體育題材電影，講述了女子籃球隊(duì)員的拼搏故事，展現(xiàn)了新時(shí)代女性在體育事業(yè)上的追求與奮斗；

《李雙雙》聚焦農(nóng)村婦女形象，通過(guò)李雙雙直率、敢作敢為的性格，反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的社會(huì)變革；

《舞臺(tái)姐妹》（4K）以越劇姐妹的人生經(jīng)歷為線索，展現(xiàn)了舊上海戲曲界的風(fēng)云變幻以及女性在其中的堅(jiān)守與掙扎；

《泉水叮咚》則以幼兒園教師為主角，刻畫了一位充滿愛(ài)心與責(zé)任感的女性形象；

《人·鬼·情》更是突破傳統(tǒng)，從獨(dú)特的視角探討女性在藝術(shù)追求與現(xiàn)實(shí)生活中的困境與抉擇。

不同時(shí)代女性在大銀幕上與今天的觀眾隔空對(duì)話，共同勾勒出中國(guó)電影史上女性形象的多彩畫卷。

“芬芳姿影：看見(jiàn)銀幕內(nèi)外的她們”影展片單

百年上交帶領(lǐng)觀眾夢(mèng)回電影音樂(lè)風(fēng)靡年代

這場(chǎng)首映有多特別呢？多倫多國(guó)際電影節(jié)放映時(shí)采用的是鋼琴配樂(lè)，葡萄牙放映時(shí)采用的是弦樂(lè)四重奏，法國(guó)資料館放映時(shí)邀請(qǐng)到了法國(guó)佩利亞斯室內(nèi)樂(lè)團(tuán)負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)……而當(dāng)《神女》回到上海，上海交響樂(lè)團(tuán)將為它奏響?yīng)殞儆谶@座城市的新樂(lè)章。

據(jù)了解，本次上海首映，將采用作曲家鄒野為《神女》專門創(chuàng)作的配樂(lè)。鄒野將民樂(lè)元素與西方交響樂(lè)融合，二胡的哀婉與恢弘的弦樂(lè)交織，既呼應(yīng)了1930年代上海的城市氣質(zhì)，又強(qiáng)化了《神女》作為一部血淚史的厚重感。

指揮張潔敏將執(zhí)棒三管編制的上海交響樂(lè)團(tuán)，牽手女高音歌唱家烏列熱，帶領(lǐng)觀眾回到1934年《神女》的初映現(xiàn)場(chǎng)。

現(xiàn)場(chǎng)效果圖

“電影和交響樂(lè)都發(fā)源于西方，都經(jīng)由上海傳到中國(guó)，兩門藝術(shù)都在當(dāng)年的上海灘響當(dāng)當(dāng)。”上海交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周平介紹，電影音樂(lè)在上世紀(jì)初期的上海風(fēng)行一時(shí)，而有著146年歷史的上交，和電影音樂(lè)早有淵源，“當(dāng)時(shí)，上海只有工部局樂(lè)隊(duì)（上交前身），很多電影音樂(lè)都是由工部局樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演出，上交至今還保留著很多指揮梅百器演出的照片和海報(bào)?！?/p>

新世紀(jì)以來(lái)，上交也有很多和電影“觸電”的成功經(jīng)驗(yàn)，比如李安電影《臥虎藏龍》。這部2000年問(wèn)世的電影，讓東方武俠為全球矚目，譚盾創(chuàng)作的電影音樂(lè)將奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)收入囊中，而電影配樂(lè)正是由上交錄制的。

如今，電影音樂(lè)會(huì)也是上交每年的夏季音樂(lè)節(jié)最受歡迎的演出類型。一路走來(lái)，夏季音樂(lè)節(jié)舉辦過(guò)很多電影音樂(lè)會(huì)，比如中國(guó)動(dòng)畫電影《大鬧天宮》《天書奇譚》，以及西方經(jīng)典電影《泰坦尼克號(hào)》《莫扎特傳》《太空漫游》《黑客帝國(guó)》，甚至還有卓別林的黑白默片《摩登時(shí)代》。

有些電影音樂(lè)會(huì)在上海交響音樂(lè)廳演出，有些則是在黃浦區(qū)戶外的綠色草坪上演，比如《泰坦尼克號(hào)》，“上千觀眾頭頂月亮、打著蒲扇、吹著小風(fēng)，有一種小時(shí)候乘涼的感覺(jué)?！?/p>

周平說(shuō)，電影音樂(lè)會(huì)和平時(shí)的交響音樂(lè)會(huì)不一樣，“交響音樂(lè)會(huì)的演繹相對(duì)自由，指揮可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的氛圍和情緒來(lái)調(diào)整。而在電影音樂(lè)會(huì)上，指揮的耳朵里要塞節(jié)拍器，音樂(lè)必須精準(zhǔn)對(duì)上電影畫面，嚴(yán)絲合縫?！睂?duì)《神女》來(lái)說(shuō)，演出難度也不在演奏本身，而是音樂(lè)和電影畫面的配合。

《神女》放映時(shí)，上交的演奏家們還將身著海派傳統(tǒng)服飾，與銀幕上的阮玲玉旗袍遙相呼應(yīng)。

“目前還在試裝階段，師傅要為每一位演奏家量尺寸，一個(gè)個(gè)試，很花時(shí)間?！敝芷叫φf(shuō)，一開(kāi)始導(dǎo)演提出來(lái)，讓演奏家們穿旗袍，“但旗袍對(duì)有些人是有困難的，比如大提琴家，后來(lái)改成海派風(fēng)格。所以，衣服最后是什么樣，我們也要開(kāi)盲盒。”

此次影展由上海市電影局指導(dǎo)，上海電影集團(tuán)主辦，上海電影博物館和上海電影資料館承辦，上海交響樂(lè)團(tuán)的加入進(jìn)一步豐富了上海影展的樣態(tài)，呈現(xiàn)出“電影之城”更深厚的底蘊(yùn)和更多元的魅力。