5月11日，作為第32屆中國戲劇梅花獎終評參評演員，朱潔靜領(lǐng)銜上海歌舞團原創(chuàng)舞劇《朱鹮》亮相上海東方藝術(shù)中心。這是朱潔靜生病后時隔8個月重登舞臺，她為藝術(shù)“向死而生”的精神，與《朱鹮》的創(chuàng)作立意正相呼應(yīng)。

當(dāng)中國舞劇創(chuàng)作邁進(jìn)21世紀(jì)，舞劇題材選擇的一個獨特現(xiàn)象是“動物舞劇”的興起，也就是以動物形象為主，運用擬人化手法創(chuàng)作的舞劇作品，比如《野斑馬》（2000年）、《藏羚羊》（2002年）、《孔雀》（2012）、《朱鹮》（2014）、《鶴魂》（2015）……這些舞劇多與自然環(huán)境主題相關(guān)，或許是其時經(jīng)濟快速發(fā)展帶來的社會、環(huán)境問題逐漸引起人們的重視，從而映照出環(huán)保意識、生命自然意識的覺醒。

《朱鹮》劇照，本文攝影 葉辰亮

情·天人合一的生命呼喚

舞劇《朱鹮》的創(chuàng)作靈感來自2010年上海世博會日本館關(guān)于拯救朱鹮的宣傳片。而后，創(chuàng)作團隊通過考察、采風(fēng)，進(jìn)一步了解了朱鹮的物種特點并確立了基本的故事框架：“從久遠(yuǎn)的農(nóng)耕時代開始，朱鹮就與人類和諧共處。步入近代，人類快速奔向現(xiàn)代化生活，令自然不堪重負(fù)，破壞了朱鹮繁衍所必需的藍(lán)天碧水，致使朱鹮種群在19世紀(jì)70年代瀕臨絕跡。直到1981年5月，中國科學(xué)家在陜西洋縣發(fā)現(xiàn)僅存的7只野生朱鹮，一度被宣告滅絕的‘吉祥之鳥’才重新飛進(jìn)人類視線。在人們的悉心呵護(hù)下，朱鹮種群不斷繁衍，目前全球已經(jīng)超過5000只?！庇纱耍」糯ㄉ搅郑?、近代（城市）、現(xiàn)代（博物館）三個不同的時代場域，濃縮式體現(xiàn)朱鹮這一珍稀物種歷經(jīng)滄海變遷的興衰過程，并加入人在這一過程中的態(tài)度與情感變化，呈現(xiàn)“正、反、合”的戲劇結(jié)構(gòu)特點。

如此的故事框架，如此的結(jié)構(gòu)方式，決定了舞劇《朱鹮》無法以故事情節(jié)取勝，也不能以一般的戲劇沖突吸睛；而必須在塑造朱鹮的形象、意境之美，以及表現(xiàn)人與朱鹮的情感上做足文章。因此，舞劇敘事不能拘泥于事務(wù)本身，而要緊緊圍繞“情”發(fā)揮想象，賦予舞劇強烈的情感色彩。這種情感不只是人鹮共處的詩情畫意，還應(yīng)是在大的時空跨度中、在朱鹮歷劫而生后所產(chǎn)生的生命感嘆！如此，才能感人至深、發(fā)人深省。

舞劇《朱鹮》做到了以情制勝，沒有連貫的情節(jié)和人物，但每一個場景都營造了一種情緒氛圍，甚至可以說是一部舞蹈詩劇，有著詩性的語言和詩化的意境。為了銜接三個沒有連貫情節(jié)與人物的場景，舞劇運用了道具作為線索貫穿的方法。一片羽毛，既是朱鹮的象征，也是寄寓生命情思的隱喻，延續(xù)著情感起伏的脈絡(luò)，呼應(yīng)著 “為了曾經(jīng)的失去，呼喚永久的珍惜”主題。

舞劇《朱鹮》的選題與藝術(shù)創(chuàng)意視角獨特、立意不凡，但具體創(chuàng)作中卻未能完全呈現(xiàn)構(gòu)思的三段體的樣式。作品分為時長相等的上、下篇，將第三段“重生”壓縮于下篇的末尾處，且由第二段至第三段的轉(zhuǎn)折過于突然。盡管有“一片羽毛”的貫穿，有詩性表達(dá)思緒靈動不受時空的限制，但少了情感抒發(fā)必有所依托與鋪墊，少了情感抒發(fā)層次化、多側(cè)面的充分表達(dá)，導(dǎo)致朱鹮死而復(fù)生的升華部分內(nèi)容單薄無法承托起情感應(yīng)有的分量。

形·靈動傳神的東方神韻

這部舞劇最大的亮點，莫過于“朱鹮”的舞蹈形象塑造，體現(xiàn)了編導(dǎo)對這一獨特鳥類形象捕捉與提煉的深思熟慮與精心創(chuàng)造。編導(dǎo)在選擇舞蹈語言塑造朱鹮形象有三個層面的考慮：首先從外形特點考慮，通過靜態(tài)的、具有“雕塑感”的身體造型確立“朱鹮”的主題形象動機，包括“棲”“涉”“翔”等動作元素，最后凝練出朱鹮這一“東方之鳥”最具代表性的造型“環(huán)臂羽冠”。其次，從動態(tài)特征考慮，以手臂閃爍般輕顫、演員指尖與頭部不經(jīng)意抖動以及手臂瞬間的肌肉聯(lián)動傳遞，塑造朱鹮身體語言的“靈動感”。最后，在群舞中將舞蹈語言內(nèi)在動律的“傾斜感”與大量豐富的舞臺調(diào)度來展示“飛翔”，構(gòu)建“人鹮和諧”的意境。

談及對鳥類舞蹈形象的塑造，《天鵝湖》中的天鵝造型可謂經(jīng)典——以“阿拉貝斯”（Arabesque）和“阿提丟”（Attitude）舞姿為主，配合手臂波浪式上下?lián)]動，主題動機簡潔精要，動作風(fēng)格舒展大氣。同為鳥類，朱鹮的形象塑造也有與天鵝形象類似的動機選擇，比如足尖碎步、手臂揮展、小腿帶動腳尖的點閃式小幅擊打動作等；但編導(dǎo)為朱鹮這一東亞特有的鳥類增加了其獨有的動作特點和東方神韻，使其形象更加靈動、流暢、溫婉、細(xì)膩。具體來說，呈現(xiàn)出以下特點：一是具有形神兼?zhèn)涞牡湫托浴＞帉?dǎo)充分觀察朱鹮的形態(tài)特征與動作特點，并開發(fā)身體各部位與之相適應(yīng)的動作形成主題動機。除了“環(huán)臂羽冠” 、手臂輕顫、指尖抖動，還用頭部輕點轉(zhuǎn)動模擬朱鹮的警覺與靈巧，用腳尖觸地輕點和小腿后踢模擬刨土，用雙手合十模擬鳥喙啄食，用胯部環(huán)繞、前后推移運動配合“環(huán)臂羽冠”模擬朱鹮的行走……經(jīng)過提煉的舞蹈動機，予以舞蹈化、藝術(shù)性地組織發(fā)展，生動傳神地塑造了朱鹮的典型形象與動態(tài)。

二是具有擬人化的性格特點。作為舞劇的形象塑造，朱鹮不僅要有符合其形態(tài)特點的動作，還要有符合劇情的人格化特點，編導(dǎo)對此做了不同層次的處理。首先是領(lǐng)舞與群舞的性格區(qū)別。作為主角的“鹮仙”動作沉穩(wěn)、大氣、高貴，主要體現(xiàn)在其獨舞中。其次是群鹮的性格差異。比如劇中塑造了一只活潑的小朱鹮，動作跳躍、歡快、靈巧，起到增加戲劇色彩的點化效果。最后是不同情境下的情感變化。上、下篇截然不同的生態(tài)環(huán)境決定了朱鹮的命運，編導(dǎo)在動作形態(tài)與力效上做了相應(yīng)變化，描寫了朱鹮生的歡欣與死的哀嘆。

三是具有東方氣質(zhì)的流動氣韻美。相較于芭蕾舞中天鵝直線、舒展的舞姿，朱鹮的舞姿既強化了手臂、軀干、腿部的彎折感、曲線化，又在舞蹈的編織中加大了動作的豐富性和流動感。編導(dǎo)佟睿睿說：“為了能讓觀眾感受朱鹮形象的東方美，在抓住朱鹮典型動作形態(tài)的基礎(chǔ)上，通過屈肘、夾背等動作元素強化舞者的身體曲線；調(diào)度上使用了大量弧線而非類似芭蕾中對稱的直線，強化圓融之美和流動之美。此外，羽翅道具的運用也契合了鳥類飛翔的動態(tài)特征，配合舞蹈織體的空間層次性、舞臺調(diào)度的空間流動性，產(chǎn)生類似于音樂的和聲效果，進(jìn)而帶來更強烈的視覺美感?！币虼?，舞劇《朱鹮》被譽為“東方版”的《天鵝湖》。

靈·向死而生的靈魂升華

上海歌舞團榮典·首席演員朱潔靜，從2003年主演《霸王別姬》中的“虞姬”成為業(yè)界新秀，到2013年參加舞蹈真人秀“舞林爭霸”出圈成為網(wǎng)紅舞者，再到如今因主演《天邊的紅云》《一起跳舞吧》《朱鹮》《永不消逝的電波》《李清照》等舞劇作品，成長為一代舞蹈名家。她的表演兼具古典美與現(xiàn)代感，細(xì)膩且擅于刻畫人物心理，2024年4月，朱潔靜憑借《朱鹮》“鹮仙”一角獲得上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎榜首。

朱潔靜的成長道路并非一帆風(fēng)順。2000年，首次參加“桃李杯”舞蹈比賽受挫，2009年，因膝蓋髕骨錯位被醫(yī)生判定“無法跳舞”……但每一個難關(guān)，她不僅都挺過來了，而且在磨難中事業(yè)更上層樓?？墒牵l又能想到，今年5月再度飾演“朱鹮”參加“第十屆中國戲劇獎·梅花表演獎”的評選，是她歷時八個月未曾上臺的艱難決定。原來，去年她突然生了重病，此后一直在接受治療。

大病初愈，身體虛弱，特別飾演“朱鹮”這個角色，因為有大量肩部后展的動作牽拉傷口而疼痛難忍，全劇演出也讓她的體能受到挑戰(zhàn)。但令人贊嘆的是，對舞蹈的熱愛，對事業(yè)的執(zhí)著，讓她決定并且能夠再度站在舞臺上，就像“朱鹮”的死而復(fù)生，她說是“朱鹮”讓她感覺又活過來了。

演出當(dāng)晚，當(dāng)“鹮仙”優(yōu)雅地邁著步伐出現(xiàn)在舞臺上，觀眾席間響起了熱烈的掌聲。這是觀眾對她堅守舞臺的敬意，同時也著實為她捏了一把汗。整場演出幾近完美，朱潔靜舞姿依舊閃光，技巧毫不減色，將“鹮仙”的典雅、高度的氣質(zhì)和圣潔、善良的品質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。她在演出前的采訪中說：“梅花獎演出之夜，讓我們不要去管那八個月，就記住這美妙的兩個小時。我會盡情地把身體交給舞臺，一個動作都不調(diào)不減，把最初的《朱鹮》原原本本保留下來?！比绻f十年前，大家是因《朱鹮》記住了朱潔靜；現(xiàn)在，則是因朱潔靜而記住了《朱鹮》，也記住了朱潔靜為藝術(shù)“向死而生”的精神，相信她也一定會在舞臺上煥發(fā)新的生機！