近日，個(gè)展“平行：埃文·奧拉夫”在上海攝影藝術(shù)中心開幕（展至5月30日），呈現(xiàn)了他近十五年創(chuàng)作生涯中的近五十件作品，其中數(shù)件首次在中國亮相。

奧拉夫長于時(shí)尚攝影和廣告拍攝，但展覽聚焦他的個(gè)人創(chuàng)作。他的系列作品揭示了藝術(shù)家創(chuàng)作的兩個(gè)核心元素，其一是自傳性，其二是場面調(diào)度和舞臺(tái)編演。尤其是后一特性，在2005年“希望”系列中的一張女性肖像中得到充分詮釋——一襲黃裙、配以發(fā)帶的褐發(fā)年輕女子倚靠酒店房門，面容完美的她一手搭在頸邊。她是剛剛結(jié)束一場屋內(nèi)爭論，還是猶豫不愿進(jìn)門，又或者收到了駭人的消息？種種令人不安的感覺不禁惹人發(fā)問。與此同時(shí)，照片中如畫的光線、形式感的構(gòu)圖和風(fēng)格化都使攝影師與眾不同。

奧拉夫說：“一直以來，我的創(chuàng)作都是在折射我的個(gè)人生活和信仰。相較于夸張的姿態(tài)，我更想在人的微妙情感中尋找更多的細(xì)節(jié)。我希望人們能夠在照片中尋找潛臺(tái)詞。我創(chuàng)造出一種極具吸引力的視覺風(fēng)格，但是當(dāng)觀眾被抓住眼球，我希望他們能夠思考每一組系列的不同之處?！?

展覽期間，奧拉夫接受了“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.loaarchitects.com.cn）記者專訪，他談到了1996年一場無法治愈的肺水腫如何改變他的生活，從而幫助他最初探索到自己的影像敘事風(fēng)格。他也談到倫勃朗、維米爾的用光、構(gòu)圖以及畫面敘事如何影響過他。無論先前的“柏林”系列、近五年主要拍攝于1933老場坊的“上海”系列，還是各種場景或靜物，奧拉夫都以影像接近想象中的“平行宇宙”，一個(gè)屬于他的夢境世界。他的攝影，為何哀傷、沉靜總是取代歡樂？這位采訪全程不斷克制著咳嗽，比實(shí)際年齡略顯衰老的藝術(shù)家說：“我從中尋找 ‘裂痕’，去破壞所謂完美世界。”

專訪埃文·奧拉夫

澎湃新聞：在您的《上?！废盗兄?，我們看到一個(gè)女孩兒，雙眼被白色紗布覆蓋著，可以說說這張照片的故事嗎？

埃文·奧拉夫：五年前，我第一次來到上海，這是一座超大規(guī)模的城市，城市人口遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我所在的城市。于是，我打算為上海拍攝一個(gè)系列。世界在變化，上海是其中一個(gè)很好的例子。我們走到戶外，尋找拍攝位置。

無意中，我見到一個(gè)女孩兒，眼睛上覆蓋著白色紗布，她的女伴手挽手?jǐn)v扶她。在她們周圍，沒有人做出反應(yīng)，沒有人投去目光。我感到疑惑，在我的生命中從未遇見這樣的事情。有人告訴我，這很正常，年輕人通過手術(shù)來整形眼部，這對(duì)我而言太過新鮮了?，F(xiàn)代的年輕人渴望改變自己，成為他們想要成為的樣子，這是我真正想說的。

澎湃新聞：在對(duì)上海的描述中，您提到上海是一個(gè)年輕、有活力的青年，但在作品中，無論人物、靜物，多透露沉靜甚至一點(diǎn)神秘氣質(zhì)。為什么有這個(gè)反差？

埃文·奧拉夫：因?yàn)槲遗臄z的并非關(guān)于快樂。上海本身像一個(gè)充滿活力的年輕女孩兒，這是她的外表，但走入微觀，探究個(gè)體、生活，通過我的感受與遭遇發(fā)現(xiàn)，在一個(gè)擁有2400萬人口的城市，一位受過良好教育的女性，有她個(gè)人化的快樂、悲傷、孤獨(dú)、壓力……這是我長久以來的工作主題，我關(guān)注群體中的個(gè)人。

很多人說那是悲傷的故事，但那不是，那僅僅是疑惑，所有人，包括我自己，有一種疑惑：我應(yīng)該去向何方，我生命的決定是什么，我的未來是什么樣子，我來自哪里，如何讓我的生活變得盡可能好。當(dāng)我們跨過青年時(shí)期，年歲逐漸增長，我們不再擁有“整個(gè)世界都在這里、我就是最重要的人”的想法，你的困惑更進(jìn)一步。當(dāng)我在這里遇見更年輕的人，我看見，他們有許多類似的困惑，這是我渴望展現(xiàn)出來的。

上海是我見過最有活力的城市，我迄今為止來過6次，每次都呈現(xiàn)出不同。這造成了一個(gè)結(jié)果，在此處生活的人們，不得不時(shí)時(shí)移動(dòng)，搬至新家。蒙住雙眼的女孩兒是一個(gè)象征，年輕人與我的時(shí)代截然不同，不是全盤接受生活，而是以任何方式去過自己想要的生活，用他們的方式行事，有時(shí)成功，有時(shí)不。

澎湃新聞：您剛才說“快樂”不是拍攝的主題，確實(shí)在作品中更多見人的脆弱、敏感、矛盾，為何有這樣的選擇？

埃文·奧拉夫：那更高級(jí)（笑）。當(dāng)你看向作品，我想要你得到你自己的故事。如果拍攝關(guān)于快樂的照片，那多數(shù)時(shí)候看上去像是廣告。如果你看這些（作品），你可以得到屬于你的故事。比如那幅照片，她收到一通電話，她說了什么，將會(huì)發(fā)生什么，有人離開了或者即將到來，你需要想象力。對(duì)我來說，想象力是人類最為神秘的天賦，我們可以想象，然后轉(zhuǎn)換成圖片、音樂、文學(xué)、繪畫，任何東西。我先展現(xiàn)自己的想象力，同時(shí)觸發(fā)你的?！安豢鞓贰睘榇俗隽瞬簧俟ぷ?。

澎湃新聞：很多攝影師都在捕捉外部世界，而看您的作品，好像是創(chuàng)造了一個(gè)世界。

埃文·奧拉夫：一個(gè)“平行”世界（笑）。

澎湃新聞：那您是什么時(shí)候開始形成這種風(fēng)格？

埃文·奧拉夫：當(dāng)我是個(gè)小孩，我不怎么喜歡已有的現(xiàn)實(shí)，我幻想了很多，我想創(chuàng)造自己的夢幻或夢魘世界，因?yàn)槲也皇悄敲聪矚g外部世界。

澎湃新聞：但您曾經(jīng)還是一位記者。

埃文·奧拉夫：沒錯(cuò)，我曾是文字記者，那是我接受的教育。每天，我讀報(bào)紙、看電視、關(guān)心政治，但是我并不想拍攝它們，我只想吸收它們，借助想象力，轉(zhuǎn)化成圖片。我當(dāng)然可以行走在上海的街巷，拍攝人群，無數(shù)人這樣做過，但我只想創(chuàng)作屬于我的“平行宇宙”，我把在這里所感受到的氣氛，轉(zhuǎn)化成電影般的圖片。我的作品像是1秒鐘的電影，然后你也構(gòu)想你的電影。從一束光線、一個(gè)姿勢、一個(gè)表情去解讀作品，一切取決于觀者，沒有什么比這樣做更好了。

澎湃新聞：您做過眾多商業(yè)攝影，這對(duì)您的創(chuàng)作攝影有何影響？

埃文·奧拉夫：商業(yè)攝影、新聞?dòng)浾邔W(xué)教會(huì)我很多。在做商業(yè)廣告宣傳時(shí)，拍攝非常強(qiáng)調(diào)技巧，需要高度精準(zhǔn)。我本人是個(gè)技術(shù)控。我把商業(yè)攝影賺的錢存入銀行，每年提出來做個(gè)人創(chuàng)作。

大街上無處不在的商業(yè)攝影，單向度地展現(xiàn)世界的歡樂，而我從中尋找一種“裂痕”，去破壞所謂完美世界。

澎湃新聞：展覽中有1980年代的代表作“棋子”，緊接著是2000年后的作品，消失的1990年代，您拍了什么？

埃文·奧拉夫：1990年我沉浸在各種派對(duì)里（笑）。其實(shí)當(dāng)時(shí)做了很多商業(yè)攝影，但時(shí)尚總是快速迭代。因?yàn)樗鼈兪窍鄬?duì)短暫的，所以展覽中除了幾張與“劇院”相關(guān)的照片，并沒有太多90年代的，當(dāng)時(shí)我忙著賺錢，享受生活。

澎湃新聞：除了享受生活，其實(shí)您在1996年被診斷出肺水腫，情況并不樂觀。這對(duì)您的創(chuàng)作應(yīng)該有影響吧？

埃文·奧拉夫：很大的影響。因?yàn)檫@種慢性病無法治愈，我不能跑，不能登樓，無法承擔(dān)大負(fù)荷工作，并且年齡越大，情況會(huì)更糟。于是，回到你前面的問題，我在作品中會(huì)反映個(gè)人的情緒。但不全然是悲傷的情緒，而是孤獨(dú)?！队辍贰断Ｍ愤@兩個(gè)系列可以說是風(fēng)格的開端。

1996年患病后，我戒了煙，慢慢康復(fù)，在2003年創(chuàng)作了這些作品。患病不是純粹消極的，它也在刺激和提醒你生活于當(dāng)下，而不是明天。

澎湃新聞：去年，荷蘭國立博物館收藏了您500件作品，其中10張將與10幅荷蘭“黃金時(shí)代”的畫家畫作并列展出。您能談?wù)剬?duì)您深有影響的藝術(shù)家嗎？

埃文·奧拉夫：這是我一生的至高榮譽(yù)。電影、攝影、繪畫都曾影響我，其中荷蘭“黃金時(shí)代”的畫家，如倫勃朗、維米爾都啟發(fā)過我。1980年代，我最愛做的事就是看畫，研究光線從何而來、為什么畫面那么有情感、構(gòu)圖是怎樣的。一邊看，一邊以我的方式重現(xiàn)它們，從中尋找藝術(shù)規(guī)律，然后把各種技巧組合在我的創(chuàng)作中。

我很喜歡倫勃朗的光線，總顯得有點(diǎn)神秘。維米爾的畫，房間中有一把椅子、幾束光、一個(gè)讀信的女子，在微妙細(xì)膩中卻藏著各種可能，信來自父母或愛人？她悲傷或孤獨(dú)？她寡居？我把倫勃朗、維米爾的畫，轉(zhuǎn)化成我的攝影，它們只透露一點(diǎn)點(diǎn)現(xiàn)實(shí)，給你神秘感，也給你一個(gè)敞開的故事。

澎湃新聞：您說每張作品中都有您個(gè)人的故事和情感。剛才看到兩張靜物盆花，能說說它們的故事嗎？

埃文·奧拉夫：靜物是藝術(shù)的一個(gè)重要主題，也是我想表現(xiàn)的。當(dāng)拍攝了很多熱鬧場景，需要另一種節(jié)奏來放緩。拍攝靜物需要精準(zhǔn)，記錄微觀現(xiàn)實(shí)。它的難點(diǎn)是，靜物不動(dòng)，所有的移動(dòng)有賴于拍攝者。例如在“上海”系列中的“花”，帶水的瓶子、塑料花、圓形窗、城市一角，這些都有象征意味，道具本身真真假假，照片也可以抽象化解讀，你可以玩味它們。

澎湃新聞：您的“上海”系列作品，不少拍攝于1933老場坊。為什么選擇那里？

埃文·奧拉夫：1933的水泥墻面、建筑結(jié)構(gòu)非常美?！吧虾！毕盗惺俏业牡诙€(gè)系列，當(dāng)我著手于此，希望與第一個(gè)“柏林”系列產(chǎn)生呼應(yīng)，因此我想尋找與1930年代有關(guān)的場景。那個(gè)年代的上海非常有吸引力，但保留至今的建筑不多了，我想擺脫現(xiàn)實(shí)，在老建筑里尋找夢境。1933曾是屠宰場，這一點(diǎn)也幫助我構(gòu)思。

澎湃新聞：您今年60歲，在荷蘭、中國的系列展覽意味著對(duì)職業(yè)的回顧。那么未來您有什么計(jì)劃？

埃文·奧拉夫：我可能會(huì)做一些新聞和紀(jì)實(shí)攝影，更偏向現(xiàn)實(shí)題材，記錄高速變化時(shí)代下會(huì)遠(yuǎn)去的東西。在我這個(gè)年齡，工作方向會(huì)更自由。另一個(gè)課題，我之前沒有研究過：現(xiàn)在我的攝影對(duì)焦準(zhǔn)確、畫面銳利，也許之后會(huì)做實(shí)驗(yàn)，讓畫面變得柔和。再有就是從傳統(tǒng)題材轉(zhuǎn)向非傳統(tǒng)，嘗試新的方向。

地點(diǎn)：上海攝影藝術(shù)中心（徐匯區(qū)龍騰大道2555號(hào)-1）

時(shí)間：2019年3月2日至5月30日

（本文圖片除注明外，均由上海攝影藝術(shù)中心提供。感謝鞏令儀對(duì)本文提供的幫助。）