第32屆梅花獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)已落下了大幕，15朵梅花競(jìng)相綻放。持續(xù)半個(gè)月的梅花獎(jiǎng)終評(píng)活動(dòng)，在上海這座城市持續(xù)產(chǎn)生著影響力。而劇場(chǎng)里的熱度也和上海5月的天氣一樣，節(jié)節(jié)攀升。

讓更多好演員被肯定被看見，讓中國(guó)戲劇的生存發(fā)展有更好的標(biāo)準(zhǔn)，這是梅花獎(jiǎng)的意義。當(dāng)這一屆梅花獎(jiǎng)的大幕落下，如何讓更多“梅花們”被更多大眾看見，如何讓中國(guó)戲劇走得更好，將始終是任重道遠(yuǎn)的課題。

“梅花競(jìng)放、戲聚東方”，今年的梅花獎(jiǎng)是42年歷史上第一次來到上海。半個(gè)月內(nèi)，17場(chǎng)演出和媒體見面會(huì)、30余場(chǎng)演前導(dǎo)賞、和3場(chǎng)城市快閃，頒獎(jiǎng)晚會(huì)后的座談會(huì)和下基層演出，火熱的氛圍彌漫在上海各大劇場(chǎng)和城市空間。更多普通市民因這次活動(dòng)得以走近梅花獎(jiǎng)，感受到中國(guó)戲劇藝術(shù)的魅力。更多戲迷也因這次活動(dòng)，得以集中一睹中國(guó)當(dāng)下最具實(shí)力的舞臺(tái)劇演員的現(xiàn)場(chǎng)表演。也讓梅花獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了戲劇藝術(shù)和上海這座城市的雙向奔赴。

作為全國(guó)最重要的演出市場(chǎng)，也是歷史上最重要的戲曲大碼頭，這一次梅花獎(jiǎng)，因上海這座城市良好的觀劇氛圍和市場(chǎng)基礎(chǔ)，成為一次專業(yè)評(píng)獎(jiǎng)和觀眾市場(chǎng)的同頻共振。臺(tái)上，演員為榮譽(yù)而戰(zhàn)；臺(tái)下，觀眾為自己喜愛的演員鼓掌叫好喝彩。

15名梅花表演獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演員合影。 中新社記者 張亨偉 攝

梅花獎(jiǎng)在上海，不只是一個(gè)戲劇業(yè)內(nèi)的至高榮譽(yù)之戰(zhàn)，更成為臺(tái)上臺(tái)下共同成就的一次戲劇之旅。在這趟所有人的梅花獎(jiǎng)之旅中，有掌聲、有鮮花、有淚水、有感動(dòng)，有喜悅、有收獲，更有“臺(tái)上十分鐘臺(tái)下十年功”的艱辛，“梅花香自苦寒來”的不易。

金杯銀杯，不如觀眾的口碑。戲劇的生命力在于演出，在于觀眾。榮譽(yù)之戰(zhàn)倘若沒有觀眾，就是無水之舟。而這一屆梅花獎(jiǎng)，身處劇場(chǎng)，依然可以感受到臺(tái)上臺(tái)下的共振，感受到觀眾戲迷的熱忱；感受到一臺(tái)好戲、一個(gè)好演員，可以帶給所有人的能量；感受到中國(guó)的戲劇演員中，依然有很多“國(guó)家寶藏”。

梅花獎(jiǎng)在上海街頭的快閃活動(dòng)

火熱的現(xiàn)場(chǎng)，被看見的演員

梅花獎(jiǎng)的劇場(chǎng)里，能看見戲曲演出久違的火熱。

不少在上海擁有觀眾基礎(chǔ)的劇團(tuán)和演員，票房早早售罄，戲迷更是追劇來到上海，現(xiàn)場(chǎng)氣氛火爆。演出后，觀眾更是自發(fā)在網(wǎng)上討論投票，研究演員獲獎(jiǎng)概率。

藍(lán)天《智取威虎山》

藍(lán)天的開場(chǎng)大戲《智取威虎山》，粉絲組團(tuán)從外地趕來上海觀劇，久演不衰的紅色經(jīng)典，在這一晚更是別樣的精氣神，引發(fā)滿堂彩。

朱潔靜《朱鹮》

朱潔靜的《朱鹮》，讓臺(tái)下很多他熱愛她的觀眾淚灑當(dāng)場(chǎng)，臺(tái)上臺(tái)下甚至有一種呼吸與共。而演出后，里三層外三層的觀眾等候在劇場(chǎng)出口，和演員擊掌共慶。

陳麗俐《白蛇傳?水斗、斷橋》

浙江省婺劇藝術(shù)研究院經(jīng)常來上海演出，擁有很多粉絲和忠實(shí)觀眾，這場(chǎng)演出早早就售罄。評(píng)獎(jiǎng)演員陳麗俐雖然演出前一晚就因身體不適被送去了醫(yī)院，打著點(diǎn)滴登臺(tái)演出。但舞臺(tái)上卻絲毫不減難度，觀眾的熱情掌聲和叫好聲更是淹沒了整個(gè)劇場(chǎng)。

而更多遠(yuǎn)道而來的劇團(tuán)、劇種和演員，則因?yàn)槊坊í?jiǎng)的平臺(tái)，被更多人得以看見。

鮑陳熱《活捉》

浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)是梅花獎(jiǎng)歷史上第一個(gè)進(jìn)入終評(píng)的民營(yíng)劇團(tuán)。演出當(dāng)晚，浙江乃至全國(guó)民營(yíng)劇團(tuán)送來的花籃鋪滿了上戲劇院的門口廣場(chǎng)。一個(gè)成立只有20年的劇團(tuán)，挽救了一個(gè)400年歷史的古老瀕危劇種。劇團(tuán)曾經(jīng)經(jīng)歷了下鄉(xiāng)演出的生死磨難，41人中19人重傷。危難之際，鮑陳熱作為年輕的臺(tái)柱子，說出了“此生唱戲只唱臺(tái)州亂彈”的勵(lì)志“壯語”。梅花獎(jiǎng)的舞臺(tái)，讓她20年的堅(jiān)守和藝術(shù)積累，以及這個(gè)劇團(tuán)的故事，被更多人知道。演出當(dāng)晚，高難技術(shù)的演出和轉(zhuǎn)場(chǎng)播放的劇團(tuán)故事，都讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾感受到一種動(dòng)容。

李敏《焚香記》

新疆維吾爾自治區(qū)今年也第一次有演員進(jìn)入梅花獎(jiǎng)終評(píng)，烏魯木齊秦劇團(tuán)的李敏帶著一臺(tái)秦腔《焚香記》來到上海，跟她一起來的，還有千里迢迢相隨的戲迷觀眾。身處新疆，秦腔劇團(tuán)自是各種不易，下鄉(xiāng)演出甚至需要坐飛機(jī)才能抵達(dá)。李敏為了這個(gè)戲，每月還要坐飛機(jī)往返于烏魯木齊和西安兩地，給自己的老師、名家齊愛云回課。跑圓場(chǎng)練功，更是每月磨爛一雙白球鞋，家里已經(jīng)放了80多雙練破的練功鞋。而這一次，因?yàn)閷?shí)現(xiàn)新疆戲劇零的突破，包括烏魯木齊包括交響樂團(tuán)、京劇團(tuán)等所有藝術(shù)院團(tuán)的力量都集結(jié)加入，演出因此承載了所有新疆戲劇人的夢(mèng)想。而地處邊陲的新疆戲劇人，在梅花獎(jiǎng)舞臺(tái)，也被更多人知道和了解。

更多的關(guān)注，意味著更多的可能和未來。當(dāng)下，梅花獎(jiǎng)越來越從一個(gè)演員的個(gè)人榮譽(yù)，成為一個(gè)劇團(tuán)、一個(gè)劇種乃至一個(gè)地區(qū)的榮譽(yù)。很多地方和劇團(tuán)都期冀，一位梅花獎(jiǎng)演員，能夠帶領(lǐng)劇團(tuán)和劇種走向更高更好的藝術(shù)發(fā)展。

新的評(píng)獎(jiǎng)變化，突出表演中心

今年的梅花獎(jiǎng)，有了很多變化。在啟動(dòng)之初，組委會(huì)就表示，要糾正“獲獎(jiǎng)就入庫”的不良現(xiàn)象，堅(jiān)決抵制“心中沒有觀眾，只為評(píng)獎(jiǎng)”的功利行為。

中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉甚至在梅花獎(jiǎng)發(fā)布會(huì)坦言，國(guó)內(nèi)戲劇界長(zhǎng)期存在的“舞美大制作泛濫”“泛劇種化”“題材同質(zhì)化”以及“排一臺(tái)戲扔一臺(tái)戲”的不良現(xiàn)象，而這些，都希望在本屆梅花獎(jiǎng)得以糾正。因而，會(huì)優(yōu)先考慮舞臺(tái)制作能夠堅(jiān)守戲曲寫意美學(xué)、服務(wù)于演員表演、演出成本低的劇目，保證演員獲獎(jiǎng)后，作品能夠多為廣大觀眾演出。

在今年的梅花獎(jiǎng)演出中，戲曲演員的傳統(tǒng)折子戲比重大幅增加，新編劇目數(shù)量減少。觀眾在各種劇目演出中得以看到很多演員精彩的絕活和表演技藝展示，而這些演出，也讓人感受到，戲曲藝術(shù)始終還是“角兒的藝術(shù)”。演員技藝的精湛，依然是最能打動(dòng)觀眾的要素之一。

李哲《十八羅漢收大鵬》

福建京劇院的李哲，是這次梅花獎(jiǎng)終評(píng)唯一的武戲演員。作為京劇武生在福建堅(jiān)守30余年，成為閩派武戲傳承人，他在舞臺(tái)上干凈利落的武戲身手和精彩的表演，贏得臺(tái)下的陣陣叫好。

孫娜《打神告廟》

河北省河北梆子劇院演員孫娜同樣以一臺(tái)唱腔和技巧都驚人的專場(chǎng)演出贏得觀眾驚嘆。她自己也感慨，沒想到上海的觀眾反響這么熱烈，如果一臺(tái)演出，演員能將自身精湛的藝術(shù)技藝呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，劇種藝術(shù)并沒有地域限制，是足以打動(dòng)觀眾的。

此次梅花獎(jiǎng)評(píng)委代表宋官林在獲獎(jiǎng)演員座談會(huì)上，就“重視一劇之本，突出表演中心”主題談道：“這次初評(píng)的時(shí)候我注意到一個(gè)現(xiàn)象，凡是表現(xiàn)傳統(tǒng)戲，拿傳統(tǒng)經(jīng)典劇目、折子戲來評(píng)獎(jiǎng)的，命中率非常高。近年來我們的戲曲演員為什么演創(chuàng)作劇目得梅花獎(jiǎng)很難呢？因?yàn)槲覀兒芏鄤”镜膭?chuàng)作主題先行，立意太滿，讓演員給歌舞演故事，給‘手演身法步、唱念做打舞’提供的創(chuàng)作技巧空間幾乎沒有了，我覺得我們?cè)隗w現(xiàn)劇本和表演兩者關(guān)系的時(shí)候，要注重戲劇的本質(zhì)特征。”

他同時(shí)提出，不同的藝術(shù)門類應(yīng)尊重不同的創(chuàng)作規(guī)律：“話劇是編劇、導(dǎo)演、演員共同創(chuàng)作完成；戲曲是演員為中心，編劇和導(dǎo)演是保駕護(hù)航者，戲曲演員應(yīng)該因人設(shè)戲；而舞劇第一位應(yīng)是編導(dǎo)，現(xiàn)在舞劇也把編劇放在第一位是不對(duì)的；歌劇第一位則是作曲。”

梅花獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)，毫無疑問會(huì)影響中國(guó)戲劇舞臺(tái)的發(fā)展方向。同時(shí)也有觀眾提出，如果戲曲評(píng)獎(jiǎng)只側(cè)重折子戲和傳統(tǒng)戲，也會(huì)影響戲曲走向當(dāng)代化和綜合劇場(chǎng)藝術(shù)的進(jìn)程。新編戲創(chuàng)作乏力，不應(yīng)成為演員評(píng)獎(jiǎng)偏向折子戲的趨勢(shì)。如何平衡傳統(tǒng)和新編，仍是梅花獎(jiǎng)的課題。

如同宋官林所說，“今天中國(guó)劇協(xié)提出‘重視一劇之本，突出表演中心’這一重大課題，這將是中國(guó)戲劇界面向明天的再出發(fā)?！?/p>

座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)