原創(chuàng) 魚叔 獨立魚電影

如果要問近年華語電影的期待值天花板，答案非《醬園弄》莫屬。

自項目官宣以來，它就成了全網(wǎng)矚目的焦點。

以其強(qiáng)大的主創(chuàng)陣容、真實歷史案件改編的噱頭，以及陳可辛一貫擅長的時代人文敘事，穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)豆瓣「最值得期待華語電影」榜單的C位。

而今年，它作為上海電影節(jié)的開幕影片，終于揭開神秘面紗。

魚叔有幸搶先看了《醬園弄》第一部《醬園弄·懸案》，迫不及待地想跟大家聊一聊——

《醬園弄·懸案》

從奇案到奇人

時間回到1945年的上海。

在新昌路醬園弄，發(fā)生了一起駭人聽聞的血案。

詹周氏（章子怡 飾）因長期遭受丈夫詹云影（外號「大塊頭」）的家暴與壓迫，忍無可忍，用菜刀將其砍殺。

觸目驚心的是，碎尸16塊！

并將頭顱裝入皮箱，拋入蘇州河，企圖毀尸滅跡。

然而，樓板滲血，血跡沿著木板縫隙滴落至樓下，正好滴在了鄰居宋瞎子（易烊千璽 飾）的臉上。

宋瞎子毫無察覺，像往常一樣出門。

滿臉血跡引來路人驚呼，隨即有人報警。

兇案就此曝光。

詹周氏因此被捕入獄。

這起案件本身足夠獵奇：一個瘦弱女性如何殺害并分尸了一個壯碩的男子？

事件曝光后，引起社會廣泛的獵奇心理。

更因情節(jié)之駭人和案件的反復(fù)審理，迅速成為民國時期上海灘的輿論焦點。

被稱為「醬園弄殺夫案」。

電影忠實還原了案件的細(xì)節(jié)——

從拋頭、滴血露餡，到驗尸過程的戲劇性反轉(zhuǎn)，每一幕都如同一記重拳，擊中觀眾的獵奇心理。

但《醬園弄·懸案》并非單純販賣奇觀。

導(dǎo)演陳可辛以冷靜克制的鏡頭語言，將案件的「奇」嵌入時代背景的粗糲質(zhì)感中。

故事背景置于動蕩的四十年代上海，日偽政權(quán)統(tǒng)治下的社會亂象，為奇案平添了更深的時代烙印和灰暗底色。

影片精準(zhǔn)還原了彼時的社會環(huán)境與人物心理。

透過克制細(xì)膩的影像語言，觀眾仿佛身臨其境，既感受到時代的粗糲，也感受到人心的復(fù)雜。

當(dāng)時上海各大報紙鋪天蓋地報道此事。

把詹周氏描繪成不守婦道、淫亂成性的「蕩婦」。

甚至猜測她背后有奸夫共謀行兇。

在警察局長薛至武（雷佳音 飾）不擇手段的調(diào)查下，這起殺夫案的真相逐漸浮出水面。

詹周氏殺夫的動機(jī)表面是私人恩怨，但背后卻有更復(fù)雜的社會原因：丈夫嗜賭成性、長期家暴，逼得她走投無路。

當(dāng)血案曝光后，輿論從最初對她的聲討，逐漸轉(zhuǎn)向追問「她為何被逼至此」。

影片巧妙地將視角由個人罪行延展到整個社會。

當(dāng)報紙大肆報道、民眾議論紛紛，當(dāng)法庭上各方證人輪番登場、庭審一波三折，一樁私密的家庭慘劇演變?yōu)橐粓鋈耜P(guān)注的時代風(fēng)暴。

《醬園弄·懸案》并非一部單純講述命案的電影。

它真正關(guān)心的是，在那個時代的壓迫與失語中，一個女性如何掙扎求生？

一個社會如何看待女性的反抗？

奇案，只是切口。

更深層的主題在于揭示，女性意識的覺醒和舊有觀念的裂變與松動。

從無名到有魂

如果說案件的奇詭是《醬園弄·懸案》的表層敘事，那么女性覺醒則是其深層內(nèi)核。

詹周氏的故事，不僅僅是一個女性的悲劇。

更是千百年來中國女性命運的縮影。

影片通過詹周氏、西林、王許梅三位女性的群像，展現(xiàn)了女性從「無名」到「有魂」的艱難蛻變。

詹周氏的悲劇，始于她的「無名」。

影片英文片名 She’s Got No Name，直指那個時代女性的困境：

冠夫姓、無自我、無社會身份。

在舊社會底層，她是一個連名字都無法真正屬于自己的無名女人。

她自幼被養(yǎng)父賣作童養(yǎng)媳，姓氏從「杜」變成「周」。

出嫁后，又只能以丈夫「詹」姓與前雇主「周」姓的結(jié)合，被稱為「詹周氏」。

這種姓名的缺失，正象征了當(dāng)時下層女性沒有獨立身份和聲音的悲哀處境。

但就是這樣一個沉默、順從、逆來順受的女子，在長期家暴與精神壓迫下，被一步步逼向了反抗的邊緣。

終于在那個徹夜難眠的黎明前，被迫舉起了屠刀。

然而，社會不相信女人會為了反抗而殺人。

她殺夫，一定是因為「奸夫」。

在那個年代，父權(quán)制和封建禮教束縛下，女性的聲音被長期壓制，像詹周氏這樣反抗丈夫的案例更是被視為「異類」。

正如作家李昂所說，以往人們習(xí)慣將殺夫的女性污名化，想象成潘金蓮般與奸夫通奸而謀害親夫。

但詹周氏不同，她不堪虐待，把老公殺了，并沒有奸夫指使。

影片中，趙麗穎飾演的西林一句反問，令人印象深刻：「為什么一定要有一個奸夫呢？」

言外之意，女人難道不能為自己的命運反抗嗎？

詹周氏的覺醒，離不開西林和王許梅的托舉。

西林是一個離過婚的獨立女性。

她自食其力，活躍于戲劇文化圈，敢于追求事業(yè)與理想。

代表了四十年代「新女性」的一類典型。

她的存在本身，就是對「三從四德」等舊道德枷鎖的挑戰(zhàn)。

但即使如此前衛(wèi)的女性，也無法完全擺脫時代的枷鎖。

她寫的劇本因為題材敏感被當(dāng)局查禁，她的離婚身份也常被流言攻擊。

在電影中，西林決意將詹周氏的案件改編成舞臺劇。

這不僅是為了實現(xiàn)自己的藝術(shù)理想，更是一次聲援與吶喊。

她用自己的知識、資源和舞臺，幫詹周氏發(fā)聲，甚至在一定程度上影響了案件的走向。

現(xiàn)實中，作家蘇青等進(jìn)步女性也曾為詹周氏仗義執(zhí)言，呼吁社會關(guān)注女性的生存困境。

而影片中的西林，正是這一類女性意識的集合體。

她不僅參與改編劇本，更主動介入這場全民狂歡與公審之中，試圖用文字與理性，為女性爭回尊嚴(yán)。

通過她的努力，一個原本沉默的底層女性逐漸被喚醒。

西林以她的力量照亮了詹周氏，也在這過程中成就了自我的再生。

這份女性之間的同盟與互助，成為黑暗時代中格外珍貴的一道光。

王許梅（楊冪 飾），則提供了另一種命運注腳。

她曾是風(fēng)光一時的上海名媛，卻因一念之差窩藏要犯而鋃鐺入獄。

但即使身陷囹圄，她依然消息靈通，有門路獲取外界信息。

在監(jiān)獄中，王許梅與詹周氏成為「難姐妹」。

她年長閱歷深，儼然獄中「大姐大」，不僅在生活上照拂詹周氏，更用自己的見識為其出謀劃策。

尤其是那句「這三個字你得認(rèn)得」。

不僅是教詹周氏認(rèn)自己的名字，更是在喚醒她的靈魂和自我意識。

三位女性，構(gòu)成了一個命運共同體。

她們的反抗，或許在那個時代仍是「異類」；

但正是這種微弱的火光，照亮了女性爭取平等的未來。

正如西林在片中所說：「女人為自己而活，有無數(shù)種可能?！?

這句話，不僅是詹周氏從求死轉(zhuǎn)為求生的信念，也是對所有女性的呼喚。

從群星到群像

如果說覺醒的主題構(gòu)成了《醬園弄·懸案》的靈魂，那么強(qiáng)大的制作陣仗則為其鑄就了堅實的骨架。

陳可辛素以嚴(yán)格打磨表演和追求真實質(zhì)感著稱。

此次他調(diào)動了華語影壇罕見的豪華陣容。

章子怡領(lǐng)銜，王傳君、易烊千璽、梅婷、趙麗穎、雷佳音、章宇、楊冪、彭昱暢、尹昉、大鵬、李現(xiàn)、范偉等群星加盟。

這樣的陣容在華語電影中堪稱「斷層級」。

起初，觀眾懷疑，很多演員會不會成為工具人。

魚叔看完后可以明確地說，并沒有。

章子怡無疑是影片的靈魂人物。

她以細(xì)膩的演技撐起了詹周氏復(fù)雜的內(nèi)心世界。

從屈辱隱忍到崩潰反抗，章子怡詮釋出人物的每一次情感斷裂與重生，將一個時代女性的悲慟與堅韌演繹得層次豐富、令人心碎。

易烊千璽飾演的盲人算命師宋瞎子。

雖然戲份不算太多，卻是貫穿案件的一條隱線，每次出場都令人印象深刻。

他再一次證明了自己在大銀幕上的可塑性。

趙麗穎飾演的西林，代表著民國時期開化的新女性。

她在片中的表演層次分明，西林在公眾場合的強(qiáng)勢與私下的疲憊，形成鮮明對比，展現(xiàn)了一個新女性在舊時代的掙扎。

雷佳音一改「窩囊廢賽道」的銀幕形象，這次顛覆出演兇狠專橫的偽政權(quán)警察局長薛至武。

作為案件調(diào)查者，雷佳音把角色的偏執(zhí)和狠勁拿捏得十分到位。

尤其幾場對詹周氏的審訊的對手戲，雷佳音的表演令人毛骨悚然。

楊冪飾演的王許梅則是本片一個驚喜。

她將昔日珠光寶氣的社交花旦，淪落為一個階下囚女性的滄桑感，詮釋得很有說服力。

《醬園弄·懸案》不僅是一個女性的故事，更是一幅時代眾生相的畫卷。

從詹周氏到薛至武，從王許梅到宋瞎子……每一個角色都在時代的洪流中掙扎，共同刻畫出了關(guān)于命運與人性的片子。

因此，整部電影可以說是沒有沒有廢角色，沒有廢鏡頭，沒有廢臺詞。

這不僅是演員的盛宴，更是電影工業(yè)的集大成者。

從民國上海的場景復(fù)原，到服裝道具的精致細(xì)節(jié)，每一個環(huán)節(jié)都彰顯了華語電影工業(yè)的頂級水準(zhǔn)。

更耐人尋味的是，時隔80年，詹周氏再一次成為了滬城頭條。

《醬園弄·懸案》作為上海電影節(jié)的開幕片，又來到了故事的發(fā)生地，這是電影和現(xiàn)實的「際遇」。

只不過，這一次，她從「醬園弄」走到了「大光明」。

在上海灘的地理圖景中，「醬園弄」是一條隱匿于市井的小巷，昏暗逼仄，象征著舊社會里女性被困于家庭和底層生活的逼仄處境。

而「大光明」則是當(dāng)年上海有名的電影院，燈火璀璨，人聲鼎沸，代表著公眾視野與現(xiàn)代文明的光亮。

從1945年到2025年的80年，她的故事終見「光明」。

這正對應(yīng)了影片的主題：女性不應(yīng)永遠(yuǎn)囿于弄堂深處的沉默無名，她們的聲音終將走出私密困境，走向大光明般的廣闊天地。

回望當(dāng)下，其實不少女性至今仍可能面對類似的困境：

家庭暴力的陰影、婚姻枷鎖的束縛、社會輿論的偏見……

《醬園弄·懸案》講述了無名之人的命運，卻照見了我們每一個人的悲歡。

這種代入感，正是電影的力量。

它提醒我們不要遺忘那些曾經(jīng)無聲哭泣的女性，讓她們的故事成為推動社會進(jìn)步的力量。

作為一部深具思想性的商業(yè)片，《醬園弄·懸案》為當(dāng)代華語電影樹立了一個標(biāo)桿。

它證明了電影不僅可以娛樂大眾，更可以成為時代的鏡鑒與良心的回響。

全文完。

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原標(biāo)題：《這國片，配得上「頂級」二字》

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