看見蕓蕓眾生頑強(qiáng)的生命力，也看到人性的掙扎與痛苦，改編自作家石一楓同名小說的影視劇《借命而生》以克制的鏡頭語言呈現(xiàn)社會轉(zhuǎn)型期的冤案。近日，《借命而生》的研討會舉辦。

陸川導(dǎo)演形容，拍攝《借命而生》的那個山里很有“迷霧劇場”的氛圍，“那個山里常年都是迷霧，杜湘東騎著車在山中行進(jìn)的時候特別像我們的人生，很有感覺?！?/p>

秦昊飾演杜湘東

陸川說《借命而生》是一次很自由的創(chuàng)作，“這種創(chuàng)作感覺像電影學(xué)院做學(xué)生作業(yè)才會有的感覺，大家在一起創(chuàng)作一個事情，不是為了一個分?jǐn)?shù)或者為了一個收視率，而是大家全力以赴搞創(chuàng)作，這種感覺真的很幸福?！?/p>

“《借命而生》每個鏡頭我都是用電影的方式拍攝的?！标懘ㄕf這是跨越20年后，再一次以電影的手法拍攝的一部劇集，上一部類似的作品是電視劇《黑洞》。“每一部劇集作為一個影像史都是對于時代的記錄，每當(dāng)再過兩三年我們?nèi)シ吹臅r候，能看到人性的記憶，看到這個時代我們內(nèi)心的掙扎，感受到真實(shí)觸碰和擁抱過的情感。石一楓的原著小說給了我這樣的力量，我盡可能把我所有的感動保存在這部戲里，雖然小說是北京話但是放在四川一點(diǎn)不違和，在四川有一種節(jié)制、隱忍的，但很有力量的精神內(nèi)核在里面。”陸川談道。

陸川

關(guān)于拍攝時的體驗(yàn)，陸川分享道：“我們一個長鏡頭的信息量，可能相當(dāng)于傳統(tǒng)劇本的十行臺詞?！彼ψ尅懊總€鏡頭都有設(shè)計(jì)”——拒絕“軌道+多機(jī)位速剪”的工業(yè)化模式，“拍這部劇的方式跟我拍《南京！南京！》是一樣的，我們到人群中捕捉每張臉的表情，希望觀眾可以感受到情緒的濃度和獨(dú)特的敘事方式。”

陸川形容，自己被《借命而生》這本小說點(diǎn)燃，“我一口氣讀完，把車停在路邊打電話給石一楓說我想拍這個小說，我覺得這個故事可以成為很多人的嘴替，替他們表達(dá)出對生命、對生活的真實(shí)感受?！?/p>

石一楓作為原著作者，他認(rèn)為最大的欣慰就是能夠激起其他創(chuàng)作者的熱情。《借命而生》是他2017年寫的小說，也是他目前僅有的警察題材作品。這部以案件為表，以時代為里的小說，講述的是時代的變遷，講述一個普通人的史詩。石一楓介紹說，寫法也是以人物為中心，強(qiáng)調(diào)人物對時代的典型的意義。