漢代織繡技藝“長壽繡”絲綿袍，貴族化妝盒彩繪九子漆奩，唐代“獨幽”七弦琴，2400年不銹戰(zhàn)國“越王州勾”，漢代滑石面具，反映清代軍事制度的曾國藩鎧甲……將文物與電影《赤壁》《封神三部曲》中的服飾道具并置，進行“對話”會產生什么效果？

6月28日下午，由湖南博物院攜手奧斯卡金像獎得主葉錦添等共同打造的“對視——湖湘文化與葉錦添新東方美學的時空重構”展覽在湖南博物院開幕。

展覽呈現了160余件承載湖湘文明基因密碼的珍貴文物，如中國現存最早的帛畫——人物御龍帛畫、人物龍鳳帛畫，修復后首展的馬王堆漢墓出土絳紫色“長壽繡”絲綿袍等。所謂“對視”，是以“大電影場景”創(chuàng)作手法，將文物與葉錦添120余件詮釋“新東方主義”美學的當代藝術作品及影視服裝和道具并置，展開一場跨時空對話。

出土的漢朝鎧甲、中國國家博物館的樓船模型，都成為靈感的來源?！盎厮菀粋€原意識的世界，就是一個物質以前的世界，而且也是物質原來的世界。那里有一層看不見的組成部分，我稱之為‘精神DNA’。”葉錦添說。

裝置 《原欲》，葉錦添。流著淚的銅雕《原欲》，以一種半寫實的狀態(tài)出現，藝術家想打破藝術品在博物館里面跟觀眾之間存在的二元關系

展覽以開放式場景為畫布，鋪陳出一個沉浸式文化場域。以戰(zhàn)國人物御龍帛畫、馬王堆“長壽繡”絲綿袍等文物為核心，通過數字投影技術還原楚漢先民對宇宙秩序的浪漫想象，引導觀眾透過夯土墻縫隙窺見麒麟雕塑的雛形，感受文明起源的神秘張力；以“原欲”銅雕與《入魅?湘君楚韻》互動戲劇為引，通過水元素象征的靈魂延續(xù)、火元素隱喻的生死哲學，引導觀眾在沉浸式體驗中解構神話思維。

現場觀眾 來源：瀟湘晨報

【重要文物展品】

中國現存最早的帛畫——戰(zhàn)國人物御龍帛畫、戰(zhàn)國人物龍鳳帛畫

人物御龍帛畫 戰(zhàn)國 湖南博物院藏

戰(zhàn)國中晚期帛畫，描繪男子御龍升天場景，象征墓主人追求永恒，技法高超。

人物龍鳳帛畫 戰(zhàn)國 湖南博物院藏

戰(zhàn)國中晚期帛畫，展現龍鳳引導墓主人靈魂升天主題，是中國現存最早的帛畫之一。

西漢絳紫色“長壽繡”絲綿袍修復后首次展出

絳紫色“長壽繡”絲綿袍 西漢 湖南博物院藏

“長壽繡”以鎖繡針法繡出變形云紋﹑花蕾﹑枝葉及鳳鳥頭的圖案。

再現上古神祇出征神秘儀式的西漢帛畫“太一將行”圖

帛畫“太一將行”圖 西漢 湖南博物院藏

該帛畫是一幅與“太一”等神祇有關的巫術圖畫。整個畫面表現神祇出行景象，展現出濃郁的抽象與具象融為一體的藝術風格。有學者認為它是用于墓主人生前出征打仗前祭禱“太一”神，以祈求戰(zhàn)爭勝利的兵禱。

漢代貴族頂奢的全套化妝禮盒——彩繪雙層九子漆奩

彩繪雙層九子漆奩 西漢 湖南博物院藏

獨特的雙層九子設計，展現了西漢時期高超的漆器工藝。內層巧妙設計九個分隔，每個分隔內均可放置不同的梳妝用品。

鑒定唐琴的三大標準器之一的“獨幽”七弦琴

“獨幽”七弦琴 唐 湖南博物院藏

“獨幽”七弦琴為唐代靈機式（鳳嗉式）古琴，通長120.4厘米，桐木材質，琴背刻“獨幽”及“玉振”印，龍池內有“太和丁未”紀年款，是鑒定唐琴的三大標準器之一。

2000余年不銹蝕的“越王州勾”劍

“越王州勾”銅劍 戰(zhàn)國 湖南博物院藏

越王州勾劍為戰(zhàn)國時期越國君主州勾的佩劍，距今2400余年，其劍身光亮不銹蝕，劍格處有錯金鳥篆銘文“越王州勾”“自作用劍”。

首次向公眾展出、具有湖湘特色的院藏滑石面具

滑石面具 漢 湖南博物院藏

具有湖湘特色的漢代滑石面具，多出土于湖南溆浦、常德、永州等地，造型夸張猙獰，采用滑石雕刻，兼具鎮(zhèn)墓辟邪與儺文化內涵，是研究漢代雕刻藝術與喪葬文化的重要實證。

莊重威武的曾國藩用鎧甲首次全套展出

曾國藩雙眼花翎鎧甲 清 湖南博物院藏

鎧甲由上部的盔帽、上身甲衣、下身行裳和弓箭插袋等四部分組成，配套“一品當朝”坎肩一件，附有鎧甲衣箱一口。整套鎧甲完整，莊重威武，制作精良，光彩奪目，是研究清王朝甲胄制度十分難得的實物資料。

【葉錦添作品】

裝置——赤壁船，葉錦添

電影《赤壁》的核心場景——火燒連環(huán)船，是整部影片的靈魂，場面最大、難度最高。為還原歷史，遍訪全球三國研究專家，甚至前往日美研究古代造船的學府，最終以中國國家博物館的樓船模型為基礎，參考《武經總要》調整結構，設計出符合三國河戰(zhàn)的艦隊陣型，包括樓船、斗艦、艨艟等。

《赤壁》鎧甲 2008年 美術指導及服裝造型設計：葉錦添 導演：吳宇森

在籌備電影《赤壁》拍攝的時候，葉錦添隨劇組觀摩過一件出土的漢朝鎧甲，這件鎧甲靈感即源于此。在電影《赤壁》里，眾多的高級將領與各級士兵，都有不同的鎧甲，主要人物武將都是按照演員的特色來設計，需要純手工來制作，每個人只有一套，一真一假，用于文戲與武戲。

《封神三部曲》 美術指導及服裝造型設計：葉錦添 導演：烏爾善

電影《封神三部曲》改編自明代小說《封神演義》與宋元話本《武王伐紂平話》，葉錦添在電影美術設計中融入元明道教服飾、宋朝壁畫和商周青銅器等美學元素，搭建出人界、妖界和仙界三個各自獨立又相互關聯的美學系統(tǒng)。

雕塑 神話系列——麒麟，葉錦添

雕塑作品神話系列——麒麟，靈感源自東方神話的原型。

“用線與線的關系去重構、再現麒麟，是我對中國白描系統(tǒng)的利用和演化。慢慢地，我畫圖時也在思考，為什么中國古代神話總要和‘飛行’聯系在一起?畫著畫著，就體悟到我筆下的線條不是發(fā)根于大地的，相反，它是飛揚的，隨著看不到的風，像是氣流在涌動。雖然歷史文獻已經存在林林總總的麒麟形態(tài)描述，但我不需要按照文字闡釋去描摹，我要做的是把麒麟的精神‘引發(fā)’出來?！?葉錦添說。

雕塑 神話系列——蠶叢，葉錦添

雕塑作品神話系列——蠶叢，靈感源自于三星堆出土的蠶叢氏器物造型。

本次展覽將持續(xù)至11月16日。

（本文綜合自湖南博物院）