鋼琴版《哥德堡變奏曲》你可能聽(tīng)過(guò)很多遍了，那么，人聲無(wú)伴奏版呢？

7月3日晚在上海夏季音樂(lè)節(jié)，來(lái)自德國(guó)斯利克斯人聲樂(lè)團(tuán)（SLIXS）的六位歌者，不用樂(lè)器，純用肉嗓重構(gòu)巴赫，讓人眼前一亮。

演出現(xiàn)場(chǎng)

一位德國(guó)導(dǎo)演需要一個(gè)人聲組合來(lái)演唱電影背景音樂(lè)，因?yàn)檫@部電影，斯利克斯和巴赫結(jié)緣。

巴赫的作品都是為純器樂(lè)而作，斯利克斯用人聲重新“翻譯”，挑選喜歡的來(lái)唱。 對(duì)他們來(lái)說(shuō)，巴赫不僅是巴洛克的象征，更是一種可以被拆解、重塑、重新發(fā)聲的音樂(lè)語(yǔ)言。

他們嘗試忠于原作，接近曲目本身，不要過(guò)分地改編，“當(dāng)然，人聲不能像小提琴那樣發(fā)聲，所以我們必須要找一些擬聲詞來(lái)唱。這些用詞也來(lái)自我們以前即興的經(jīng)驗(yàn)。”

社交媒體上，斯利克斯因?yàn)檠莩陡绲卤ぷ冏嗲罚鸨鋈?，獲贊無(wú)數(shù)。

上海演出的重頭戲，也是巴赫《哥德堡變奏曲》。這部鋼琴巨制一共有30段變奏，他們用多聲部和聲技巧、層次豐富的人聲織體，演繹了第一、第七、第十八變奏。高音歌手和低音歌手，默契配合，分別負(fù)責(zé)原本鋼琴鍵盤上左手、右手負(fù)責(zé)的不同音區(qū)。

演出現(xiàn)場(chǎng)

他們的音樂(lè)涵蓋了古典、爵士、流行、放克等多個(gè)領(lǐng)域?，F(xiàn)場(chǎng)，他們還哼唱了普賽爾《狄朵的哀歌》、賈內(nèi)爾·莫內(nèi)《令我感覺(jué)》、厄爾·哈根《哈萊姆夜曲》等作品，以及《山谷的睡眠》等一批原創(chuàng)作品——不管是改編還是原創(chuàng)，都由男高音米夏埃爾·艾曼擔(dān)起重任。

“我們也會(huì)吵架，開(kāi)玩笑，哈哈哈?！毕陌枴ぐ鼤?huì)把改編好的作品發(fā)給小伙伴，聽(tīng)取意見(jiàn)，協(xié)商討論，有時(shí)候討論了一小時(shí)，結(jié)果排練一遍就解決了。他們會(huì)量力而行，演大家都喜歡和擅長(zhǎng)的作品，而每晚演什么不演什么，會(huì)尊重各人的意見(jiàn)和狀態(tài)。

除了萬(wàn)花筒一般變幻多姿的嗓音，他們也會(huì)使用靈活的身體語(yǔ)言，來(lái)協(xié)助音樂(lè)表現(xiàn)。曲與曲之間，他們不時(shí)停下腳步，和樂(lè)迷們聊會(huì)天。

男中音康拉德·蔡納還會(huì)呼麥。有一次參加唱歌工作坊，他被能唱undertone 和overtone的歌手吸引。幾年后生病，他偶然發(fā)現(xiàn)自己也能唱這兩個(gè)八度，甚至還能呼麥，用了好幾個(gè)月，他才穩(wěn)定了這項(xiàng)技能，“還是有點(diǎn)危險(xiǎn)，很容易損壞聲帶，所以不能施壓太多、推進(jìn)太快?！?/p>

返場(chǎng)時(shí)刻，六位歌者帶來(lái)了一個(gè)“呼麥版”《茉莉花》，還用人聲模擬起鳥(niǎo)語(yǔ)花香，仿佛將人帶入一片綠意盎然的茂密森林。這一招，徹底點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)，樂(lè)迷們驚喜連連，掌聲不斷。

樂(lè)團(tuán)也被現(xiàn)場(chǎng)的熱烈氛圍感染，“我們希望，傳遞愛(ài)的信息，一起悅動(dòng)。有些歌傷感，有些歌搞笑，這些作品呈現(xiàn)出美好生活的不同方面?！?/p>

演出現(xiàn)場(chǎng)

這不是斯利克斯第一次來(lái)上海。“可惜時(shí)間太少，前一晚只有一小時(shí)到處看看，而且，天氣太熱，我們必須照顧身體和聲音狀態(tài)，不能玩瘋了?！泵紫陌枴ぐf(shuō)?！吧虾Ｌ崃?，很有活力！上海人很時(shí)尚，穿得太潮了，到處是帥哥美女。”女中音卡塔琳娜·德布斯笑說(shuō)。

巴赫既是340年前的巴洛克坐標(biāo)，也是當(dāng)代音樂(lè)家取之不盡的靈感源泉。今年，上海夏季音樂(lè)節(jié)策劃了三場(chǎng)風(fēng)格迥異的音樂(lè)會(huì)，來(lái)紀(jì)念這位巴洛克巨匠。緊隨斯利克斯人聲樂(lè)團(tuán)，比利時(shí)金翅雀古樂(lè)團(tuán)、阿格尼斯四重奏也將接力，從不同角度勾勒巴赫音樂(lè)的多維光譜。

謝幕