7月11日，2025青蔥青年影展在山東省煙臺(tái)市正式拉開帷幕。

這一由中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)主辦的“青蔥計(jì)劃”（CFDG中國青年電影導(dǎo)演扶持計(jì)劃）品牌展映活動(dòng)，由煙臺(tái)市、中央廣播電視總臺(tái)央視頻、人間指南合作支持，分設(shè)“青蔥踏浪”和“光影潮汐”兩個(gè)展映單元，將在4天的時(shí)間里展映10部影片，舉辦5場大師分享及對(duì)話活動(dòng)。

影展海報(bào) 圖：中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)供圖

中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長賈樟柯在開幕致辭中表示，“青蔥影展立足于中國年輕導(dǎo)演的培養(yǎng)跟發(fā)掘，希望我們一起努力，讓更多的年輕導(dǎo)演以及懷揣電影夢想的年輕人，能夠在中國電影市場、中國銀幕上一展身手”。

賈樟柯致辭

賈樟柯還介紹了本屆影展的構(gòu)成，一部分是精選5部由中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)“青蔥計(jì)劃”推出的年輕導(dǎo)演已在全國公映的作品，展現(xiàn)了年輕導(dǎo)演的創(chuàng)造力和未來電影的多元可能性；另一部分選取了5部不同年代導(dǎo)演的作品，包括開幕片魏書鈞導(dǎo)演的《河邊的錯(cuò)誤》和閉幕片卓別林100年前的《淘金記》。

圓桌論壇：“讓更多電影項(xiàng)目順利進(jìn)入市場”

首場對(duì)話活動(dòng)“青蔥破土：創(chuàng)作進(jìn)行時(shí)”上，賈樟柯與歷屆“青蔥計(jì)劃”導(dǎo)演陳小雨、高朋、耿子涵、郝飛環(huán)、龍凌云就創(chuàng)作進(jìn)行了對(duì)談。

賈樟柯同青年導(dǎo)演們合影

高朋感謝“青蔥計(jì)劃”的導(dǎo)師為劇本項(xiàng)目排憂解難、提供堅(jiān)實(shí)后盾，把一個(gè)電影負(fù)責(zé)任地“管出來”；耿子涵坦言自己通過青蔥計(jì)劃了解到行業(yè)如何運(yùn)作，在創(chuàng)投的壓力下快速成長，并收獲了親密的朋輩伙伴；陳小雨認(rèn)為青蔥計(jì)劃站在創(chuàng)作者的角度保護(hù)了創(chuàng)作的火苗，他表示：“我們只要表達(dá)好自己，就能讓電影市場更豐富”；郝飛環(huán)對(duì)“青蔥計(jì)劃”給青年導(dǎo)演“實(shí)打?qū)嵦湾X拍樣片”的實(shí)干態(tài)度稱贊不已；龍凌云則認(rèn)為“青蔥計(jì)劃”的一線導(dǎo)師們給予了自己基于豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的點(diǎn)撥，幫助自己實(shí)現(xiàn)了從影迷到導(dǎo)演的跨越。

賈樟柯發(fā)言

賈樟柯說：“‘青蔥計(jì)劃’由李少紅導(dǎo)演發(fā)起創(chuàng)辦，同時(shí)傾注了協(xié)會(huì)會(huì)員的心血，由此獲得了高成材率的累累碩果?！彼€表示本屆導(dǎo)協(xié)執(zhí)委會(huì)將在保持“青蔥計(jì)劃”優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，繼續(xù)提高公共性、國際性?！皩⑦@一優(yōu)質(zhì)電影文化資源分享給更多觀眾，幫助更多‘青蔥計(jì)劃’項(xiàng)目走向大銀幕，讓更多電影項(xiàng)目能夠順利進(jìn)入市場?！?/p>

開幕影片《河邊的錯(cuò)誤》《乘船而去》引發(fā)熱議

11日當(dāng)天，電影《河邊的錯(cuò)誤》和《乘船而去》作為本屆影展的開幕影片，舉行了放映及映后交流活動(dòng)。魏書鈞導(dǎo)演表示《河邊的錯(cuò)誤》是小說家余華年輕時(shí)的作品，充滿了沖擊力和想象力?！斑@部電影是站在巨人的肩膀上拍攝而成，同朱一龍的合作也非常愉快，他用內(nèi)斂、獨(dú)特的方式詮釋了馬哲這個(gè)人物，讓觀眾走進(jìn)了角色的精神世界。”

魏書鈞導(dǎo)演回答觀眾提問

現(xiàn)場有觀眾問到馬哲在破案過程中逐漸瘋狂的原因。魏書鈞回應(yīng)，最讓馬哲瘋狂的是夢境中死者被殺原因無法解釋，以及死者之間的關(guān)聯(lián)性，“這打亂了一個(gè)警察固有的探案邏輯，讓他意識(shí)到理性的局限。”關(guān)于該片采用16毫米膠片拍攝，以及片中固定鏡頭和晃動(dòng)鏡頭的運(yùn)用，攝影指導(dǎo)程馬解釋說，“一開始我們希望用相對(duì)舒緩的全景式呈現(xiàn)，隨著人物情緒變化，晃動(dòng)鏡頭是跟著人物精神健康狀況走的?！?/p>

談及此次創(chuàng)作內(nèi)核，魏書鈞認(rèn)為是荒誕性，是對(duì)意義的解構(gòu)。“這與余華老師當(dāng)時(shí)創(chuàng)作戲仿作品的風(fēng)格相符。所謂戲仿作品就是在愛情片里面沒有愛情，功夫電影里沒有功夫，那么在這樣的偵探片里側(cè)重的不在于邏輯，而在理性之外的人性深遠(yuǎn)之外那一部分，這特別生猛。我們把小說變成電影，形式會(huì)變，但內(nèi)在基因不能改變，只是一種重新詮釋。”

陳小雨導(dǎo)演介紹創(chuàng)作緣起

在《乘船而去》映后見面會(huì)上，陳小雨導(dǎo)演分享了自己的創(chuàng)作心得。“這部片子為什么產(chǎn)生，是因?yàn)槲乙恢弊≡诶霞?，也一直跟外婆見面。片中?dú)居老人周瑾（葛兆美飾演）的臺(tái)詞，90%以上都是外婆在生活中說過的。之所以要拍這部電影，就是想把這份激起我那么多情感、給我?guī)砟敲炊嘀斡牧α糠窒斫o觀眾的?！?/p>

陳小雨強(qiáng)調(diào)了電影創(chuàng)作中情感表達(dá)的重要性。“我在處理片中一些情節(jié)和意象時(shí)背后的思考，都包含了對(duì)生死、親情、家鄉(xiāng)等主題的理解。比如影片開頭老太太一個(gè)人生活的場景，以及姐弟倆劃船的鏡頭，從劇作的情節(jié)發(fā)展角度看似是停滯，但都是展現(xiàn)人物狀態(tài)和情感的重要部分，無法省略?！?/p>