電視劇《懸崖》劇照

首先，我在周乙這個人物身上傾注了很多情感，以往很多諜戰(zhàn)劇人物都是內(nèi)心對敵人充滿了仇恨，我想把周乙寫得特別一點，支撐他面對苦難和不幸的是愛，這是很重要的區(qū)別。周乙是一個有情懷的人，他是精神上的殉道者，這是劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)，人物豐滿了，整個故事就有了。

其次，以什么角度講這個故事也很重要，創(chuàng)作者一定不能簡單地用仇恨的態(tài)度描繪那段歷史，而是要站到一定的高度上，讓人物更立體、豐滿、真實，而不是符號化。

電視劇《懸崖》劇照

這部劇在情節(jié)設(shè)計上盡量追求真實，我是黑龍江人，從小就聽老人講當年偽滿洲國的故事，特別鮮活純樸。后來看到了日本人寫的回憶錄，又到博物館參觀，觸動很大。寫作有的時候就像裁縫，要把捕捉的歷史碎片用自己的想象豐富起來，還原一個虛擬的世界。因此，我把情感和情懷始終看作是作品的靈魂，有時候要比情節(jié)更重要。

電視劇《懸崖》劇照

仲呈祥 中央文史研究館館員、著名文藝評論家

《懸崖》寫出了在隱蔽戰(zhàn)線極其險惡的斗爭環(huán)境里面，以周乙為代表的革命者堅守信仰和人文情懷，他們的精神、情操和人格魅力值得我們今天繼承與發(fā)揚。通過人物形象和環(huán)境氛圍的塑造，該劇把“懸崖”營造成為一種審美的意象，是具有歷史品位、美學(xué)品位的一部佳作。

電視劇《懸崖》劇照

這部劇對人性進行了真實描摹，這常常是打動觀眾的一個決定性因素。在我看來演的最好有三個人，第一是張嘉益，他飾演的周乙在所有諜戰(zhàn)劇里都能算一流；第二是程煜，他飾演的高彬，所有的眼神、動作完全就是效忠偽滿洲國的特務(wù)頭子；第三是詠梅，作為周乙的妻子，她的表演分寸拿捏有度。

一部成功的劇作是導(dǎo)向為魂、內(nèi)容為王、創(chuàng)意致勝?！稇已隆返膬r值導(dǎo)向非常鮮明，這個要充分肯定，感謝創(chuàng)作集體。特別要說，導(dǎo)演劉進是自學(xué)成才，但是他對鏡頭語言的運用毫不遜色科班出身的人，甚至有他獨到的地方。

閻晶明 中國作家協(xié)會副主席

《懸崖》是一部關(guān)于信仰的劇，這絕對不是抽象意義上的信仰，而是人性意義上的信仰。劇中有克制的愛情、有子女的柔情、還有超越血緣關(guān)系的親情，感人至深。

主創(chuàng)團隊通過服裝、畫面、房屋、街景營造出了洋氣的異國情調(diào)，成為了劇中非常有特點的一部分，既有歷史真實性，也有視覺享受。

電視劇《懸崖》劇照

這部劇對女性形象的塑造也是特別成功的，展現(xiàn)了中國女性共產(chǎn)黨人的隱忍、犧牲、奉獻、執(zhí)著、信任與崇高。

《懸崖》秉持正確的歷史觀和價值觀，符合當前的文化氛圍和觀眾需求，為我們提供了一個非常鮮活的樣本，回答了電視劇到底如何將歷史真實、理想信仰、戲劇要求、私人情感相融合的問題，也讓我們看到了創(chuàng)作出更加杰出作品的可能性。

王偉國 中國傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師

《懸崖》一個突出的特點是展現(xiàn)了人文主義思想和強烈的人文關(guān)懷，這在過去諜戰(zhàn)劇里面不太多見。該劇成功地塑造了周乙、高彬等人物，對人性的刻畫尤為出彩。實際上這是兩個敵對階層的人性斗爭，是以周乙為代表的革命志士和以高彬為代表的偽滿洲國漢奸之間的人性斗爭，在這個過程中，人性不是抽象的，既寫了人性的自然屬性，也沒回避人性的社會屬性，這是一種正確的歷史觀。此外，還有很重要的一點，高彬?qū)χ芤沂桥宸模瑥臄橙丝谥衼砜隙ㄖ芤业膫ゴ螅@是對英雄贊美另一個視角。

電視劇《懸崖》劇照

該劇的制作非常精致，這種創(chuàng)作精神和態(tài)度一定要大力提倡。一是服裝講究，偽滿洲國警察的服裝非常齊整，彰顯了身份和肅殺，顧秋妍等人物的服裝也非常符合人物身份，對營造時代氣氛起到重要作用；二是敘事空間真實，創(chuàng)作態(tài)度嚴肅；三是燈光造型出色，使用自然光效營造真實氛圍，凸顯諜戰(zhàn)的緊張感；四是全劇基調(diào)統(tǒng)一完整，以素色為主，色調(diào)冷靜壓抑，符合偽滿洲時期白色恐怖的政治氣氛，對塑造氛圍真實性起到了很好的作用。

電視劇《懸崖》劇照

編輯丨趙聰  毛逸

校對丨謝雙虹

監(jiān)制丨李明毫  張晶雪