恰如英文片名“Nobody”所示，7月30日，暑期檔動畫電影《浪浪山小妖怪》在北京舉行“還是沒有名字的”首映禮。編劇、導(dǎo)演於水，監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇，策劃、總制片人李早，以及片中的小豬妖、蛤蟆精、猩猩怪、黃鼠狼精的人形玩偶齊齊亮相，同觀眾分享此次創(chuàng)作的初心和亮點。該片將于8月2日全國公映。

電影海報

兩年前，由上海美術(shù)電影制片廠推出的中式奇幻動畫短片集《中國奇譚》曾引發(fā)全網(wǎng)現(xiàn)象級熱議。其中備受關(guān)注的第一集《小妖怪的夏天》，以主角小豬妖作為“努力打拼的無名之輩”的縮影，消解了傳統(tǒng)神話與都市現(xiàn)實的邊界，引爆觀眾的情緒共鳴，單集即突破1億播放量。

電影人物關(guān)系圖譜

作為“中國奇譚宇宙”首部動畫電影，《浪浪山小妖怪》正是由短片《小妖怪的夏天》原班主創(chuàng)團隊傾力打造，講述了一個發(fā)生在“平行時空”的全新故事：小豬妖和蛤蟆精是兩只不起眼的小妖怪，本想好好表現(xiàn)，分得一口唐僧肉吃，卻意外得罪了大王，被迫出逃。為求“長生不老”，他們決定組團假扮唐僧師徒前往西天，取經(jīng)成佛。

監(jiān)制陳廖宇表示，這部電影最大的特點是“筆墨入鏡”，即讓筆墨去構(gòu)造鏡頭，而非用鏡頭去表現(xiàn)筆墨，比如小豬妖的兩顆獠牙，其弧線保留了手繪感，這些細節(jié)正是最難的地方?！霸趧?chuàng)作上堅持國風(fēng)，是對中國動畫傳統(tǒng)與前輩經(jīng)典的傳承，唯有立足本土，才能生出真正屬于自己的創(chuàng)新?！?/p>

於水

導(dǎo)演於水談到，影片的喜劇效果源于主角人物極具反差的設(shè)定。“電影融入了很多生活化的情節(jié)，像‘豬妖媽媽讓小豬妖多喝水’的橋段，就來自我小時候的體驗——媽媽總覺得你沒喝水，所以小豬妖的葫蘆里一開始是空的，后來就變成灌滿水的了?！?/p>

電影劇照

在內(nèi)容創(chuàng)作上，《浪浪山小妖怪》用創(chuàng)新手法完成了對《西游記》這一經(jīng)典故事的解構(gòu)與再創(chuàng)造，既是對動畫電影故事力的一次升維解法，也是創(chuàng)作想象力的新突破。喜劇與動畫的結(jié)合，提升了角色與故事設(shè)定的表現(xiàn)力，展現(xiàn)影片在市場中的類型與題材優(yōu)勢，同時放大了IP的生命力。

總制片人李早在回答現(xiàn)場觀眾就《浪浪山小妖怪》風(fēng)格提問時，先回顧了1957年上海美術(shù)電影廠正式成立之初，首任廠長特偉便提出了“探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門”的口號?！疤貍?dǎo)演的《驕傲的將軍》，就是中國動畫走民族化道路的重要標志?！?/p>

“上美影過去曾創(chuàng)作過非常多《西游記》相關(guān)的故事，包括《大鬧天宮》《金猴降妖》等，而《浪浪山小妖怪》聚焦的是西游路上主角以外小妖怪的生活，這些小妖怪更像生活中的你我他?！闭劶斑@次創(chuàng)作的獨特性，李早表示電影以“不是主角的主角”為設(shè)定，塑造出更具普適性和代入感的角色群像，會和全年齡觀眾建立情感共鳴。

電影劇照

映后互動環(huán)節(jié)，北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授、電影監(jiān)制王紅衛(wèi)表示，“到了這個時代，我們需要全新的動畫?！独死松叫⊙帧纷钭屓烁吲d和欣慰的一點在于，從片頭開始，就讓人感到主創(chuàng)們的創(chuàng)作狀態(tài)非常年輕和輕松。我很喜歡從中透出的當代性和當下性，這種自由灑脫的狀態(tài)為整個業(yè)界打開了一扇窗，十分有利于破局當下的電影創(chuàng)作局面?！?/p>

全體主創(chuàng)大合影

據(jù)介紹，為了在大銀幕上呈現(xiàn)這個植根于中國傳統(tǒng)文化、又充滿奇幻想象的“浪浪山”世界，影片匯集了一支超600人的制作團隊，精細制作超1800組鏡頭，打磨2000多張場景圖，創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨意境與電影鏡頭的光影空間感完美融合，讓水墨氤氳的山川云氣在銀幕上舒展留白，工筆勾勒的精細角色在光影間躍然生動，每一幀都是極具東方美學(xué)意蘊的流動畫卷。