清風(fēng)入懷——王恒畫扇丨私享藝術(shù)

2025-08-04 14:28

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

王恒，安徽池州人。中國藝術(shù)研究院中國畫專業(yè)碩士研究生，本科畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。2022年5月4日在北京成功舉辦個展—“行健”王恒作品展。畢業(yè)作品《凌云》獲中國藝術(shù)研究院優(yōu)秀畢業(yè)作品。2008年被奧組委選拔為北京奧運(yùn)會火炬手，先后榮獲北京五四青年、安徽省自強(qiáng)模范、池州十大杰出青年等榮譽(yù)獎?wù)隆?/p>

扇面書畫在中國源遠(yuǎn)流長，其藝術(shù)脈絡(luò)可追溯至魏晉時期。東晉王羲之為老嫗題扇的軼事，成為文人墨客以扇載道的風(fēng)雅肇始；據(jù)唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》載，南朝梁代肖賁已“于扇上畫山水，咫尺內(nèi)萬里可知”，可見早期扇面已承載宏闊意境。至宋代，團(tuán)扇繪畫臻于鼎盛，宋太宗詔令畫院畫家專繪扇面，《畫繼》記載宋徽宗政和年間“每御畫扇，則六宮諸邸競皆臨仿一樣，或至數(shù)百本”，宮廷推動下，扇面脫離實(shí)用功能升華為獨(dú)立藝術(shù)形制。沈周、唐寅、任伯年等大家皆在弧形扇骨間施展巧思，馬遠(yuǎn)更以“斧劈皴”順應(yīng)扇弧構(gòu)《踏歌圖》，化形制限制為美學(xué)創(chuàng)新。

明代折扇興起，書畫扇迎來新變。明成祖雅好折扇，促其風(fēng)行士林，自此折扇取代團(tuán)扇成為主流。文人將詩書畫印匯于盈尺空間，如文徵明于泥金扇楷書《歸去來辭》，搖動時字跡浮金生輝；陳洪綬繪《高士納涼》，蕉葉掩映間以折痕藏趣，盡顯“筆斷意連”的東方哲思。清代鄒一桂在《小山畫譜》中慨嘆“摺痕如界”，道盡折扇構(gòu)圖之艱，然畫家反借其弧形放射結(jié)構(gòu)，如八大山人繪魚尾落折線似潛游扇骨，齊白石點(diǎn)蟈蟈須尖于扇角如聞?wù)癯?，將物理局限轉(zhuǎn)化為藝術(shù)奇境。

歷經(jīng)千年演變，扇面書畫凝練為“方寸納乾坤”的美學(xué)典范。宋代團(tuán)扇以“一邊一角”的留白營造空靈詩境，明清折扇則以詩書畫印的融合承載文人情懷。正如班婕妤“團(tuán)團(tuán)似明月”之喻，團(tuán)扇寄寓團(tuán)圓；而《晉書》載謝安贈袁宏扇曰“奉揚(yáng)仁風(fēng)”，更賦予扇子德化象征。從戰(zhàn)國“便面”遮面窺視的禮儀雛形，到今日博物館珍藏的宋元團(tuán)扇、明清折扇，這懷袖雅物始終搖曳著東方美學(xué)的精魄——于有限形制中創(chuàng)造無限意境，正是中國藝術(shù)“小中見大”的永恒真諦。

乙巳夏日王恒于竹映堂

【王恒畫扇精選】

LOT01·得自在折扇面丨30×61cm