“每當(dāng)夾起這碗過橋米線我想，旅途的背包裝著自己未來多少，除了那座獨(dú)木橋我還有夢想，于是我一直找一直找一直找?！?/p>

這是我大學(xué)畢業(yè)那年的秋天，聽到的一首來自后弦的作品《過橋》，當(dāng)時由于受到5.12重創(chuàng)及后續(xù)影響，整個成都及周邊的演出娛樂市場幾乎處于停擺狀態(tài)，自己在投身災(zāi)后重建公益活動的同時，也在面臨著工作上的艱難境地。好在蒼天不負(fù)有心人，第二年五月，憑借自己創(chuàng)作演唱的《成都印象》登上了中央電視臺全國優(yōu)秀流行歌曲創(chuàng)作大賽的舞臺，并斬獲總決賽第十一場的第一名。從那以后自己的音樂事業(yè)便打開了一扇新局面，演出邀約明顯多于以前，同時也有不少詞曲作者邀我合作創(chuàng)作作品去參加各類歌曲征集與評選活動。然而我發(fā)現(xiàn)，每一項創(chuàng)作評選活動，既有其必然性也有其偶然性，同時也有其難以預(yù)料與不可復(fù)制性。畢竟人人都希望自己能夠獲獎，希望自己付出的創(chuàng)作心血與制作成本不會落空，然而最終揭榜的那一刻，只能聽到少數(shù)上榜者的欣喜，而聽不到多數(shù)落榜者的嘆息。幾次“名落孫山”過后，我不僅反思到音樂創(chuàng)作的根本意義，自己是否真的應(yīng)該只是為了參評而創(chuàng)作？就像文章開頭提到的后弦那首《過橋》里面的歌詞寫道的：“除了那座獨(dú)木橋我還有夢想?！?/p>

那段時間自己在創(chuàng)作征集活動上青黃不接的同時，又遭遇了原創(chuàng)作品被侵權(quán)的一系列事件，先是作品《成都印象》的音頻被廣州某公司篡改署名并侵權(quán)上線無線彩鈴基地兜售，緊接著自己獲得著作權(quán)人授權(quán)的演唱作品《當(dāng)家的人》被長治某藥企私自篡改歌詞并在五一勞動節(jié)電視主題晚會上公開播映。還有一首由自己作曲的作品在山東某地獲得地方文化獎一等獎之后，作品報送者為了私吞獎金而銷毀了原本屬于我的那份獲獎證明。

初涉創(chuàng)作之河時，我不過一心追逐著純粹的旋律，并希望能夠憑借創(chuàng)作結(jié)識一些朋友，何曾識得“版權(quán)”二字的重量？何曾有過一絲防備的心理？可正是這遭背棄的利刃，劃開了自己那天真的繭殼，意外催生了對于版權(quán)意識的蘇醒——那份被他人的私欲所銷毀的作品獲獎證書，恰是我蒙昧?xí)r期真正的畢業(yè)證。

也有一些業(yè)界同仁曾寬慰我，讓我不要把這些問題往心里去，人要向前看，努力往上走，等自身足夠強(qiáng)大了，自然就有能力去面對這些問題了。然而作為一名當(dāng)事人，我深深地知道音樂創(chuàng)作就跟種莊稼是一個道理：壞蟲惡草不除，好禾苗就不會有好收成，甚至從此一蹶不振都不是沒有可能，因為在自然界中，當(dāng)某個地方的生存環(huán)境不利于動物的生存和繁衍時，強(qiáng)者會選擇遷徙，弱者會選擇停止生育。

心理學(xué)上有一個概念叫做“強(qiáng)迫性重復(fù)”，意思是一個人反復(fù)經(jīng)歷的事件，就是他未完成的人生功課。自己所遭遇的這一系列事件，讓我既看到了當(dāng)時身為一名音樂創(chuàng)作者的弱勢與無奈，同時也看到了自身在版權(quán)認(rèn)知上的不足，于是開啟了音樂版權(quán)知識方面的學(xué)習(xí)和鉆研。

幸運(yùn)的是當(dāng)時我們成都市正在創(chuàng)建“全國版權(quán)示范城市”。市版權(quán)局不僅陸續(xù)開展了版權(quán)宣傳周、本土原創(chuàng)作品的免費(fèi)版權(quán)登記、還邀請四川大學(xué)錦城學(xué)院知識產(chǎn)權(quán)研究所所長張廷元教授、四川省律師協(xié)會第七、第八屆信息網(wǎng)絡(luò)與高新技術(shù)專業(yè)委員會主任黃玲等一眾業(yè)界權(quán)威專家，為全市創(chuàng)意行業(yè)人才開展了相關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)培訓(xùn)工作，收獲頗多，尤其是張廷元教授講到的“版權(quán)四度”——長度、高度、寬度、強(qiáng)度，更是深深地烙在了自己的心中，這套理論以知識產(chǎn)權(quán)的角度，將原創(chuàng)作品的四個維度一覽無余地展現(xiàn)在了權(quán)利人的面前，為作品版權(quán)保護(hù)與各項權(quán)利開發(fā)指出了方向。

以下內(nèi)容是當(dāng)時的培訓(xùn)筆記：

一.作品的長度（作者終身+逝后五十年）

二.作品的高度:原創(chuàng)性和獨(dú)創(chuàng)性。

三.作品的寬度（精神權(quán)利和物質(zhì)權(quán)利）：1.發(fā)表權(quán)，2.署名權(quán)，3.修改權(quán)，4.保護(hù)作品完整權(quán)，5.復(fù)制權(quán)，6.發(fā)行權(quán)，7.出租權(quán)，8.展覽權(quán)，9.表演權(quán)，10.放映權(quán)，11.廣播權(quán)，12.信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，13.攝制權(quán)，14.改編權(quán)，15.翻譯權(quán)，16.匯編權(quán)。

四.作品的強(qiáng)度:版權(quán)行政干預(yù)和版權(quán)司法保障。

正是從以上這份“版權(quán)四度”當(dāng)中，讓我看到了音樂創(chuàng)作的未來，遠(yuǎn)不止是為了贏得獎項的光環(huán)與業(yè)界專家評委們的認(rèn)可。當(dāng)我們將目光投向版權(quán)保護(hù)體系的核心——“作品的寬度”，一條更寬廣、更具自主性的創(chuàng)作出路便豁然開朗。音樂的生命，本不該被一座獨(dú)木橋所定義，與其困守評獎的獨(dú)木橋，不如在數(shù)字文明與體驗型經(jīng)濟(jì)的浪潮中，主動理解、策略性運(yùn)用這十六項權(quán)利，在創(chuàng)作者腳下架設(shè)起“千橋萬路”。

往后余生，愿自己能夠在“千橋萬路”上邁開腳步，將作品版權(quán)的寬度轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的自由度與生存的韌度。讓每一次“夾起過橋米線”的瞬間，都能成為回望創(chuàng)作旅程時，品味人生百味的欣慰時刻——那里有無數(shù)座橋，橋頭有星光，橋上有知音，橋下是版權(quán)法理與市場規(guī)律共同支撐的奔涌長河。（文/趙迎）

作者簡介

趙迎：青年歌手、作曲家，音樂之旅新媒體矩陣創(chuàng)始人、中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)版權(quán)價值開發(fā)協(xié)作聯(lián)盟版權(quán)經(jīng)紀(jì)人，中國音樂家協(xié)會會員、中國音樂著作權(quán)協(xié)會會員、四川省音樂家協(xié)會理事、成都文藝志愿者協(xié)會主席團(tuán)委員、成都市文藝兩新聯(lián)合會理事，四川省文聯(lián)首屆“百家推優(yōu)工程”優(yōu)秀文藝家獎獲得者、中央電視臺全國優(yōu)秀流行歌曲創(chuàng)作大賽獲獎?wù)摺⒌谖鍖弥袊鴩H版權(quán)博覽會“金慧獎”最佳創(chuàng)意作品獎獲得者。代表作品有：《易經(jīng)序曲》《心密碼》《風(fēng)中的行者》《成都印象》等。