這屆美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展“畫風(fēng)不一般”——以四川美術(shù)學(xué)院為例，2025年的川美“開放的六月”畢業(yè)展，一幅名為《禱》的畢業(yè)展作品，火爆全網(wǎng)，畢業(yè)展共迎來了75萬人次的觀展，單日最高進(jìn)館人數(shù)3.2萬人，主流媒體的大量報(bào)道引發(fā)廣泛關(guān)注，全網(wǎng)相關(guān)話題討論量超10億人次，畢業(yè)展成了現(xiàn)象級(jí)的文化事件。

《禱》已被上海一位收藏家以高價(jià)收藏，然而，更多的畢業(yè)展作品就沒那么幸運(yùn)了？當(dāng)燈光熄滅、展廳清空，這些凝聚心血的美術(shù)學(xué)院畢業(yè)作品將何去何從？

2025四川美院本科畢業(yè)展，《禱》作品前，拍攝：鄭宇

逐光而行：中央美術(shù)學(xué)院2025年畢業(yè)季

現(xiàn)實(shí)困境：青春藝術(shù)的保鮮周期與消失的歸宿

對(duì)于畢業(yè)展作品，首當(dāng)其沖的現(xiàn)實(shí)困境是——可用倉儲(chǔ)的空間成為棘手問題，如2025年初夏，當(dāng)中央美院畢業(yè)生在景德鎮(zhèn)陶溪川美術(shù)館拆下最后一件陶瓷裝置，當(dāng)中國美院杭州展區(qū)撤走3000余件作品的展簽，當(dāng)川美“開放的六月”在重慶山城落下帷幕——這場席卷全國的藝術(shù)盛宴背后，一個(gè)尖銳問題再度浮現(xiàn)：這些傾注4年或者7年甚至更長心血的創(chuàng)作，是走向新生還是淪為“角落積灰”？

展覽落幕之后：畢業(yè)作品的去留問題往往被忽視。一些畢業(yè)作品體量龐大（如“千里之行”展覽涵蓋79所高校近千件作品），但學(xué)生普遍缺乏私人存儲(chǔ)空間。大型裝置更難保存，院校展廳管理規(guī)定多要求“展后限期撤走”，逾期將強(qiáng)制清理，而校方倉儲(chǔ)能力有限，無法承擔(dān)長期保藏的責(zé)任。

開放的六月：2025四川美術(shù)學(xué)院畢業(yè)季主視覺 設(shè)計(jì)：汪泓

物理空間的擠壓僅是表象，更深層的矛盾在于學(xué)術(shù)價(jià)值與市場需求的斷裂：畢業(yè)創(chuàng)作常被視為學(xué)業(yè)終點(diǎn)，而非職業(yè)起點(diǎn)。

多數(shù)作品僅服務(wù)于畢業(yè)評(píng)審，缺乏商業(yè)對(duì)接路徑。中央美院副書記王曉琳在2025千里之行宋莊展覽現(xiàn)場指出，需“推動(dòng)青年藝術(shù)家直面行業(yè)、對(duì)接市場”。但現(xiàn)有的機(jī)制尚未普及，還缺乏對(duì)畢業(yè)生作品繼續(xù)關(guān)注的機(jī)構(gòu)及有效機(jī)制保障。

事實(shí)上，公眾常將畢業(yè)展視為“一次性文化事件”，是一次流量驅(qū)使的看展熱潮，而非收藏機(jī)會(huì)。剛畢業(yè)的青年藝術(shù)家，初入社會(huì)，他們需要被看見，更需要被需要。

破局之路：從“一次性展覽”到全生命周期價(jià)值鏈

2025年畢業(yè)展之際，中央美院美術(shù)館系統(tǒng)性收藏35件2025屆畢業(yè)作品，2024年寧波美術(shù)館永久收藏了寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院/文化創(chuàng)意學(xué)院6件學(xué)生創(chuàng)作，也是寧波美術(shù)館首次收藏青年藝術(shù)家的作品。

據(jù)我所知，四川美院早在數(shù)年前就著手在每年畢業(yè)展收藏優(yōu)秀畢業(yè)作品，不但豐富美術(shù)館的館藏同時(shí)兼具自我學(xué)統(tǒng)梳理與研究。由此，機(jī)構(gòu)收藏不僅賦予作品學(xué)術(shù)認(rèn)證，更使其成為藝術(shù)史研究的活體樣本。

2025千里之行全國美術(shù)學(xué)院畢業(yè)作品展在京舉辦

“千里之行”模式是由中央美院發(fā)起，通過產(chǎn)學(xué)論壇、資源對(duì)接會(huì)，將畢業(yè)展轉(zhuǎn)化為藝術(shù)家職業(yè)起點(diǎn)，推動(dòng)作品進(jìn)入畫廊與收藏體系。

重慶當(dāng)代小幅作品收藏推廣計(jì)劃則面向小尺幅作品，作為它的特色及定位，相較于大尺幅作品，表達(dá)隨性，更易于藝術(shù)家掌控，具有偶發(fā)性與拓展性，并且更容易進(jìn)入普通人的生活和辦公空間。自2018年創(chuàng)建至今，通過藝術(shù)IP持續(xù)強(qiáng)化，“藝術(shù)+設(shè)計(jì)”賦能產(chǎn)業(yè)模式創(chuàng)新性及引領(lǐng)性進(jìn)一步凸顯，持續(xù)培育的藝術(shù)消費(fèi)市場功能日趨完善，八年深耕區(qū)域市場，2024年吸引1200余位藝術(shù)家投稿5000余件。其口號(hào)“讓重慶的藝術(shù)留在重慶”，培育本地藏家群體，使畢業(yè)作品均價(jià)千元級(jí)即可被收藏。

重慶當(dāng)代小幅作品收藏推廣計(jì)劃的展示場景

此外，創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)賽事成為畢業(yè)作品商業(yè)化的重要試驗(yàn)場。非遺漆器AI項(xiàng)目：河南信陽師大團(tuán)隊(duì)?wèi){《紫漆東來》獲全國電商三創(chuàng)賽二等獎(jiǎng)，項(xiàng)目融合漆藝文化與數(shù)字營銷，直接對(duì)接產(chǎn)業(yè)資源。

“國潮繪”團(tuán)隊(duì)：山東省互聯(lián)網(wǎng)+大賽金獎(jiǎng)項(xiàng)目，依托濰坊非遺資源開發(fā)IP周邊，運(yùn)營三年淘寶店鋪年?duì)I業(yè)額達(dá)200萬元（數(shù)據(jù)來源于網(wǎng)絡(luò)）。模式價(jià)值：賽事提供資金、導(dǎo)師及曝光資源，推動(dòng)作品從概念向商業(yè)模式快速迭代。

杭州畢業(yè)季創(chuàng)意市集聯(lián)動(dòng)抖音青年計(jì)劃，將數(shù)字藝術(shù)、非遺手作推向輕量化消費(fèi)；茵曼“超級(jí)個(gè)體生態(tài)聯(lián)盟”則為設(shè)計(jì)師提供全鏈路支持。當(dāng)京基智農(nóng)以空山基“機(jī)械姬”雪糕撬動(dòng)年輕消費(fèi)群，藝術(shù)IP的商業(yè)轉(zhuǎn)化力已然顛覆傳統(tǒng)賽道。

七十二變：中國美術(shù)學(xué)院2025年畢業(yè)季

正在重慶開展的“有點(diǎn)兒藝思：藝術(shù)家聯(lián)名雜貨鋪”快閃項(xiàng)目，將藝術(shù)家作品轉(zhuǎn)化為明信片、陶藝杯、環(huán)保袋、絲巾、潮玩等衍生品，如川美作品“禱”的周邊、央美“哲思兔子”陶藝。策展團(tuán)隊(duì)直言：“讓普通人‘用藝術(shù)’而非‘看藝術(shù)’，才是對(duì)抗‘角落積灰’的解藥?！?/p>

有點(diǎn)兒藝思：藝術(shù)家聯(lián)名雜貨鋪展示場景

而數(shù)字技術(shù)重構(gòu)了藝術(shù)品的流通與收藏邏輯，尤其適合年輕創(chuàng)作者。中國美院跨媒體學(xué)院的《數(shù)字海賊》用AI重構(gòu)“駭客藝術(shù)”，央美“時(shí)空?qǐng)D層”展中《星隕契約》以隕石為材叩問宇宙——技術(shù)不僅拓展表達(dá)維度，更為作品提供云端生存空間。雅昌數(shù)字化7萬場展覽的實(shí)踐，預(yù)示實(shí)體展落幕恰是虛擬展陳的序章。

上海青年藝術(shù)博覽會(huì)推出數(shù)字藝術(shù)專區(qū)，8-28元低價(jià)數(shù)字藏品單日預(yù)訂量破萬，技術(shù)降低了收藏門檻，亦保障創(chuàng)作者權(quán)益。數(shù)字藏品的低門檻與高傳播性，區(qū)塊鏈技術(shù)保障版權(quán)，推動(dòng)藝術(shù)消費(fèi)大眾化。

未來提案：構(gòu)建青年藝術(shù)的“可持續(xù)生態(tài)”

畢生作品走向市場的本質(zhì)，是藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)需求的精準(zhǔn)匹配。

未來需關(guān)注創(chuàng)作者前置規(guī)劃，在創(chuàng)作階段即考慮材料可拆解性（如裝置）、數(shù)字存檔可能性或衍生化潛力。技術(shù)整合，建立分布式云端作品庫，開放全球策展權(quán)限，如央美鄭州展的“在地更新”實(shí)踐，“時(shí)空?qǐng)D層”展將十年庫房作品植入市井街區(qū)，證明技術(shù)可激活“沉睡資產(chǎn)”。

在政策與平臺(tái)賦能方面，我們呼吁將畢業(yè)作品保存納入院校評(píng)估體系，院?？陕?lián)合企業(yè)設(shè)立收藏基金。又如北京推動(dòng)“數(shù)字消費(fèi)首善之城”，鼓勵(lì)商場打造數(shù)字藝術(shù)體驗(yàn)區(qū)。

公眾美育普及方面，收藏權(quán)的大眾化，強(qiáng)化“藝術(shù)即生活”認(rèn)知，通過分級(jí)定價(jià)（原作/版畫/衍生品）、藝術(shù)租賃等模式，讓收藏不再是精英特權(quán)。

當(dāng)藝術(shù)不再困于展廳的聚光燈下，而流動(dòng)于數(shù)字空間、生活用品乃至城市公共景觀時(shí)，作品的生命力才真正開始——市場不是藝術(shù)的終點(diǎn)，而是其融入人類生活的起點(diǎn)。

不止于此：2024上海青年藝術(shù)博覽會(huì)  海派藝術(shù)館展覽現(xiàn)場

永不落幕的青春現(xiàn)場

當(dāng)宋莊“千里之行”匯集79所高校近千件作品，當(dāng)杭州時(shí)裝秀的雨絲折射出2971個(gè)夢想的棱鏡，當(dāng)川美碎瓷外墻在暮色中流淌虹彩——畢業(yè)展的燈光或許會(huì)熄滅，但藝術(shù)的生命早已滲入瓷土肌理、代碼洪流與市井煙火。當(dāng)景德鎮(zhèn)的瓷土嵌入青年藝術(shù)家的指紋，當(dāng)杭州良渚的產(chǎn)教融合實(shí)驗(yàn)室亮起數(shù)據(jù)屏，當(dāng)重慶快閃店的絲巾隨風(fēng)飄過商場長廊——畢業(yè)展的燈光熄滅，恰是藝術(shù)生命滲入社會(huì)肌理的開始。

自適其適：2024 重慶當(dāng)代小幅作品收藏推廣計(jì)劃  主視覺  設(shè)計(jì)：毛卯

作為親歷者，我深信：唯有打通“學(xué)術(shù)收藏－市場轉(zhuǎn)化－技術(shù)留存”的價(jià)值鏈，讓作品從展廳流向生活現(xiàn)場、數(shù)字空間乃至城市公共記憶，青年創(chuàng)作的火種才能在現(xiàn)實(shí)的土壤中重燃。展廳之外，方見天地——這不僅是作品的歸宿，更是中國藝術(shù)生態(tài)走向成熟的必由之路?！坝盟囆g(shù)才華影響世界”——展廳之外，才是真正的生長開始。

2025年8月9日于北京清華園

（作者為清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士、四川美術(shù)學(xué)院副研究館員（副教授）、上海青年藝術(shù)博覽會(huì)總策展人）