曹保平在華語影壇是位令人敬重的導(dǎo)演，選題鋒利，力道生猛，風(fēng)格濃烈，也能很好地拿捏觀眾情緒。其前作如《烈日灼心》《狗十三》《涉過憤怒的?！罚瑹o一不是在復(fù)雜人性與社會現(xiàn)實的泥沼中艱難跋涉，以犀利視角剖析生活的殘酷與人性的幽微，構(gòu)建起獨屬于他的“曹氏美學(xué)”體系。但新作《脫韁者也》作為其“者也”系列新作，這次卻似乎“玩脫”了。

《脫韁者也》海報

主演郭麒麟的天津話地道不假，可電影不是說相聲，不是方言口音到位，人物和故事就能成立，就能讓人共情和認(rèn)同?！睹擁\者也》拍得足夠熱鬧，插科打諢的調(diào)門兒起得賊高，可這位老炮兒像是摸錯了天津衛(wèi)的門，拍出來的戲跟攤錯醬的煎餅馃子似的——看著挺誘人，咬一口味不對，咽下去還堵得慌。

《脫韁者也》的劇情，和主人公馬飛的名字一樣，挺飛的。片如其名，主人公似一匹馬脫韁飛馳，從原生家庭的創(chuàng)痛與不甘出發(fā)，用一些笨拙的姿態(tài)試圖抵擋，但最終走向了脫韁失控。身為舅舅的馬飛是個內(nèi)心沒長大的“熊孩子”，帶著外甥卷入一場啼笑皆非的冒險，和另外幾個同樣不靠譜的大人一起，在荒誕的“脫韁之旅”過程中，逐漸揭開每個人物背后的情感瘡疤。電影中，馬飛因成長環(huán)境中愛的缺失，始終困在“未長大的少年”狀態(tài)，試圖用荒誕的方式填補內(nèi)心空缺；而被綁架的外甥雖年幼，卻以孩童的純真視角，意外成為照見成人世界荒誕的鏡子。

郭麒麟飾演馬飛

天津方言為對白特色，黑色幽默與西部元素巧妙融合?！懊擁\者”們穿梭于天津大港的油田、鹽場等獨特場景中，在市井煙火氣中碰撞出意外的羈絆。一段段天津味十足的插科打諢對話里，曹保平以標(biāo)志性的多線敘事，在黑色犯罪的外殼下，剝開家庭關(guān)系中被忽視的情感紐帶。

電影里展現(xiàn)家庭群像

影片的核心矛盾沖突圍繞著馬家三姐弟對于家里拆遷款的激烈爭奪展開?！盁o所事事” 的馬飛，面對這筆巨款志在必得；大姐是“扶弟魔”，在她眼中，弟弟馬飛永遠是那個需要被呵護備至的對象；二姐馬慧卻以理性的算計與考量掌控著家庭的話語權(quán)，她因擔(dān)憂弟弟拿到錢后會誤入歧途，堅決不同意輕易分錢。馬飛在無奈與沖動之下，親手策劃實施了對二姐孩子李嘉文的 “綁架” 行動。

電影前半段以“綁架計劃”的接連失控制造密集笑點：馬飛與外甥李嘉文在所謂的 “逃亡” 途中，外甥屢屢機智出逃，卻又一次次被無奈抓回；黑幫小弟們的追擊行動更是烏龍百出，狀況不斷；甚至一場因方言誤解引發(fā)的“空姐女友獨眼事件”，其情節(jié)發(fā)展得意外荒誕。

馬飛與外甥李嘉文，家庭中的兩代“熊孩子”，既是這場鬧劇里的綁匪與受害者，又奇妙地互為彼此的鏡像。李嘉文和馬飛都有著在成人世界眼中典型的“劣跡”行為，對家庭權(quán)威提出公然挑戰(zhàn)。面上兩人在“綁架途中”做出諸如讓孩子開車這樣對世俗規(guī)則的“叛逆”，事實上也不失為馬飛對自身童年缺失的一種另類補償與宣泄。那哪是方向盤啊，是馬飛這輩子沒拿到過的“話語權(quán)”—— 在這個家里，他永遠是“沒長大的弟弟”“不靠譜的舅舅”，唯有“綁架”這出荒唐戲，能讓他暫時當(dāng)回“說了算的人”。

被綁架的小外甥

片中未直接出場的父親形象，也如同幽靈一般，始終籠罩著整個家族，成為家庭創(chuàng)傷的根源所在。馬飛對父親的情感復(fù)雜糾結(jié)，既滿心渴望得到父親的認(rèn)可與關(guān)愛，又因過往的傷害對父親心懷深深的怨恨，這種矛盾情感成為推動他一系列“脫韁”行為的核心內(nèi)在動機。

曹保平過往作品中的人物，大多是被命運、社會規(guī)則狠狠蹂躪的“軸人”，他們在困境中掙扎、反抗，以近乎偏執(zhí)的姿態(tài)與世界碰撞。有句話說什么“不幸的人用一生治愈童年”，曹保平仿佛也永遠在拍同一個主題的電影，有一以貫之的傷痛，和同樣的根源造就出的各式各樣的人。

《狗十三》里的李玩，被東亞父權(quán)制家庭壓抑，在成長中不斷掙扎，用倔強與反抗努力尋找自我；《涉?！分械母概凇跋鄲巯鄽ⅰ敝忻允г较菰缴?，終于失控。在曹保平的鏡頭下，我們樂于看到被推到極致環(huán)境下，生活所摩擦出的粗糲質(zhì)感與人性的多面復(fù)雜。

可在《脫韁者也》里，人物形象變得單薄且刻板。馬飛這個“狂野老舅”看似是個在生活底層掙扎、試圖通過綁架外甥搶奪拆遷款來改變命運的落魄青年，可他的行為動機和性格塑造，純純就是個吃不著糖撒潑打滾的“熊孩子”，前期一味胡鬧，結(jié)尾又突兀地實現(xiàn)自我救贖。他與外甥李嘉文之間的關(guān)系，因劇情荒誕過度，也沒能構(gòu)建起令人信服的情感紐帶，觀眾很難從他們的互動中感受到深刻的情感共鳴，更別提體會到原生家庭對人物性格與命運的深遠影響。

不僅馬飛從前期胡鬧“脫韁”到結(jié)尾突然轉(zhuǎn)變?nèi)狈φf服力，齊溪飾演的二姐從強勢到轉(zhuǎn)變，也同樣是突?？桃獾摹昂霞覛g”。至于林雪大哥那邊的黑社會線索，可以說也是非?？贪逵∠蟮摹氨抠\一籮筐”工具人了，一邊耍狠，一邊犯蠢，又帶著點身段不夠搞笑，就讓人很想回一句“介是干嘛呀？”

電影劇照

曹保平今年出席上影節(jié)的時候，說自己想拍點“不一樣”的。這次的他確實有點不一樣，看起來表面上的不同是更加熱鬧了，喜劇和荒誕的占比都更高，氣質(zhì)上不是那么冷峻，沾了天津的氣質(zhì)，全片一水兒的“嘛玩意兒”“別介”，變得渾不吝起來。論風(fēng)格化，這位導(dǎo)演確實還在不斷拓展自己的路上，上影節(jié)今年將最佳導(dǎo)演頒發(fā)給他，也在表達對其創(chuàng)作力的肯定。

而在筆者看來，更深層的不一樣，是一種動機上的“偷懶”，這次的曹保平不“疼”了，郭麒麟的加入仿佛讓創(chuàng)作的主心骨都轉(zhuǎn)移到了天津方言的“口high”上：犯罪情節(jié)淪為家庭鬧劇的陪襯，沒勁；家庭悲劇投射在了巨嬰的荒唐胡鬧上，無聊。