今年最爛國(guó)劇，誕生了。

開分4.8。

其實(shí)，開播前，此劇還頗受很多人期待。

因?yàn)槭瞧鹾袭?dāng)下強(qiáng)女?dāng)⑹碌呐畬④婎}材，又是女A男O的cp搭配。

男主有三重人格設(shè)定，還能像柯南一樣變大變小。

聽著有點(diǎn)意思。

但沒想到，播出后就被罵慘了。

宋軼飾演的女將軍被吐槽，更適合演「千金」「嬌妻」。

而且，居然還有擦邊爭(zhēng)議。

怎么回事？

今天不妨一起來(lái)看看——

《與晉長(zhǎng)安》

這部劇改編自同名小說(shuō)，原作野心很大，融合了奇幻、權(quán)謀、戰(zhàn)爭(zhēng)等元素。

架空王朝背景下，太晉和姚國(guó)兩國(guó)常年征戰(zhàn)，邊境戰(zhàn)火不斷。

開場(chǎng)，作為太晉將軍的女主，帶兵攻打姚國(guó)。

不幸落于下風(fēng)，陷入敵軍重圍。

緊急時(shí)刻，天降「幼年版」男主。

以一人之力擊退無(wú)數(shù)敵軍，救下女主性命。

后來(lái)，「小男孩」像柯南一樣露出帥哥男主的真身。

并對(duì)女主瘋狂示好。

這都是咋回事？

原來(lái)，男主的真實(shí)身份是姚國(guó)鎮(zhèn)世王，曾不幸誤入一個(gè)做法現(xiàn)場(chǎng)。

意外中了妖術(shù)后，失去記憶，成了聽命行事、無(wú)堅(jiān)不摧的「傀儡」。

并且無(wú)意間和女主達(dá)成了「血契」關(guān)系，只能緊緊跟隨女主。

也就是說(shuō)，男主成了靠女主的血供養(yǎng)的「傀儡工具人」，對(duì)女主會(huì)產(chǎn)生本能般的追隨與守護(hù)。

看著，是不是有種史詩(shī)級(jí)女頻爽劇既視感？

但誰(shuí)能想到……

這部劇最大看點(diǎn)既不是所謂的大女主爽劇，也不是甜甜的感情戲。

而是玄幻設(shè)定下，大量生猛的「擦邊」戲。

劇中，CP線還沒顯現(xiàn)，男主就開始一言不合露胸肌。

原因是，劇中設(shè)定，男主每次變身武力值超強(qiáng)的「狼狗」后，都會(huì)自動(dòng)褪掉上衣。

而且，男女主還不怎么熟呢，突然就嘶哈接吻，難以自持。

這是因?yàn)槟兄魑戆愕摹甘妊柜焙?，讓他看到女主嘴角的血就控制不住了?/p>

有時(shí)看著前一秒還是小男孩的男主，下一秒就和女主演起曖昧的CP戲。

雖然本質(zhì)上是成年人，男孩只是男主的另一形態(tài)。

但真的很容易給人一種「戀童」既視感……

反派角色，就更嚇人了。

毒婦用鐵鏈捆綁、囚禁半死不活的心上人……

還故意把解藥灑在自己的腳上，逼迫中了毒的手下去舔腳……

國(guó)產(chǎn)劇的尺度已經(jīng)到了這種地步嗎？

各種高能情節(jié)擠壓下，女主的將軍形象可以說(shuō)完全崩壞。

鐵血大女主變嬌羞白幼瘦。

不僅僅外形氣質(zhì)，完全不像久經(jīng)沙場(chǎng)的統(tǒng)帥。

其中一場(chǎng)假扮舞娘的戲，纖細(xì)柔軟的身姿，倒反襯的將軍打扮更像cosplay。

作戰(zhàn)時(shí)也拿戰(zhàn)場(chǎng)當(dāng)秀場(chǎng)，靠開掛制造酷炫鏡頭。

在四面環(huán)敵，所有人都是貼身肉搏的情況下，只有女主還開弓射擊，飛到高處展現(xiàn)颯爽高光。

可一到關(guān)鍵時(shí)刻，她又無(wú)力抵御敵軍攻擊，不斷陷入危險(xiǎn)。

其中有一幕，女主在戰(zhàn)場(chǎng)上正和敵人兵戎相見。

一看男主來(lái)了，居然就停下手上的活，笑著轉(zhuǎn)過(guò)頭等男主救場(chǎng)。

手下兵將死傷無(wú)數(shù)，她還欣慰地倒在男主的懷中瘋狂心動(dòng)。

男主超能力設(shè)定，體力驚人，也就罷了。

怎么，開戰(zhàn)前展現(xiàn)權(quán)謀智慧的場(chǎng)合，女主也要依靠男主的幫忙？

熟讀兵法又身經(jīng)百戰(zhàn)的女將軍，純純被拿捏了。

說(shuō)好的傀儡男主，反倒成為她的軟肋和靠山。

更別提除此之外，還有朝廷內(nèi)亂、異端邪術(shù)大亂斗、女主和青梅竹馬的感情戲，以及其他配角的感情戲等等。

總之，魚叔看下來(lái)，最直接的觀感就是混亂。

一會(huì)權(quán)謀，一會(huì)魔幻，一會(huì)純愛，一會(huì)18禁。

各種元素堆在一起，卻邏輯不通，只在特定畫面的生猛度上發(fā)力，看得人十分尷尬。

當(dāng)然，魚叔并不排斥大尺度的愛情戲。

厭煩的，只是用「擦邊戲」代替敘事的粗暴套路。

如果真去寫女將軍和「傀儡男」的情感故事，本該是復(fù)雜且有張力的愛情與權(quán)力博弈。

但劇中完全沒有就兩人的不同身份、立場(chǎng)和情理等沖突，展開細(xì)致、有效的鋪陳。

一上來(lái)，兩人還沒認(rèn)識(shí)幾天。

劇情就開始借擦藥、中邪等戲份，大拍特拍裸露戲、床戲、親密戲，渲染曖昧氛圍。

只讓人覺得生硬、尷尬。

還有男主失去意識(shí)后的嗜血場(chǎng)景。

明明對(duì)于男女主角來(lái)說(shuō)，那是一個(gè)相當(dāng)茫然、痛苦的狀態(tài)。

本應(yīng)強(qiáng)化的是人性掙扎，結(jié)果鏡頭卻對(duì)準(zhǔn)男主健碩的腹肌，女主羞澀、凌亂的表情。

像是按頭磕cp，敘事邏輯和情緒氣氛是完全錯(cuò)位的。

反派戲份就更不必說(shuō)了。

捆綁、舔腳等橋段，看上去可以突出反派的變態(tài)。

但也僅此而已了。

缺乏有效的情節(jié)鋪墊，全然看不出角色的心理動(dòng)機(jī)。

反派的變態(tài)行為也沒有和主線劇情形成任何聯(lián)系。

這樣的處理完全無(wú)益于角色刻畫，反而加重了臉譜化。

大量奇詭情節(jié)的堆砌下，女將軍這一角色本應(yīng)有的勇敢獨(dú)立、敢愛敢恨的性格，也隨之瓦解。

漸漸淪為服務(wù)于cp關(guān)系和奇情畫面的工具人，比男主更像個(gè)傀儡。

多重故事線和類型元素雜糅之下，不僅權(quán)謀、家國(guó)、史詩(shī)感都被稀釋殆盡。

單純作為一個(gè)古偶劇，它的基本情感邏輯也沒立住。

觀眾代入不了愛情，也看不到成長(zhǎng)，只剩下對(duì)各種奇葩情節(jié)的獵奇體驗(yàn)。

可能也有人會(huì)說(shuō)，原著中就是這樣寫的，就是雜糅了各類元素。

但問(wèn)題是，原著中大量奇幻設(shè)定是可以通過(guò)人物內(nèi)心、敘述節(jié)奏和情感鋪墊合理化的。

影視改編后，也應(yīng)需要等量的外部原因鏈和情緒轉(zhuǎn)換點(diǎn)，讓觀眾更好進(jìn)入故事。

如果只還原特定的大尺度畫面，又加入更多魔改的曖昧橋段，而不去深入挖掘角色心理和情感的起承變化，那和「色情劇」也沒什么區(qū)別了。

到底為什么要這么搞？

原因也不難想象，權(quán)謀、奇幻和歷史難寫，邏輯和人物弧光不好控制。

劇情空心，人物扁平的情況下，「擦邊戲」?fàn)I造出的氛圍感卻可以輕易填充其中。

觀眾可能看不到縝密的權(quán)謀對(duì)弈，也感受不到女將軍在男性主導(dǎo)的戰(zhàn)場(chǎng)上如何成長(zhǎng)。

但曖昧、撕扯、裸露肌膚，卻能頃刻間吸引觀眾眼球，制造出所謂的張力。

更何況，擦邊橋段的創(chuàng)作成本不高，熱度和話題的回報(bào)率卻極高。

這部劇的宣傳中，露上身片段被反復(fù)營(yíng)銷也說(shuō)明了這一點(diǎn)。

類似套路在近年來(lái)的古偶市場(chǎng)上并不罕見。

很多劇都熱衷于強(qiáng)化男女主「極致拉扯」的關(guān)系，暗戳戳往「擦邊」方向營(yíng)銷。

像《淮水竹亭》《折腰》等劇播出時(shí)，宣發(fā)物料都集中在男女主的親密互動(dòng)，情欲氛圍上。

結(jié)果看劇后才發(fā)現(xiàn)，都是依賴設(shè)定的「詐騙」。

甚至詐騙手段都一樣，都是用類似催情香、合歡散之類的東西，讓男女主被動(dòng)進(jìn)入曖昧氛圍。

和這部劇中，男主一中邪就開始對(duì)女主眼神迷離差不多。

本劇編劇在采訪中解釋，他們只是想表現(xiàn)一個(gè)女將軍內(nèi)心柔情的一面。

且不說(shuō)劇中無(wú)論哪一面，女將軍這一設(shè)定本身就難以服眾。

戰(zhàn)場(chǎng)上，沒有帶兵的智謀和力量。

情感上，「柔情」也是被玄幻設(shè)定硬生生塞進(jìn)去的戲份。

而且，仔細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)——

真正到了沒有戰(zhàn)事，男女主感情本該水到渠成的時(shí)候，兩人的相處戲份反而又變成了做飯、喂藥、插科打諢開玩笑之類的「無(wú)性」?fàn)顟B(tài)。

不是像老夫老妻，就是像小學(xué)生，根本沒有中間地帶。

而且，每次真正需要性張力的戲份時(shí)，女主好像又會(huì)想起女將軍身份。

又轉(zhuǎn)而高喊為國(guó)為民的口號(hào)，立起大女主人設(shè)，開啟打打殺殺的故事支線。

對(duì)自然的情感欲望遮遮掩掩，更顯得之前的「擦邊」內(nèi)容似詐騙。

這種擰巴感，也是近年古偶劇的通病了。

相比以前國(guó)產(chǎn)劇也有像《穆桂英掛帥》《楊門女將》之類同樣拍女性將領(lǐng)的古裝劇。

其中的女主們，既有戰(zhàn)場(chǎng)上的雷厲風(fēng)行、颯爽英姿。

也少不了袒露內(nèi)心柔軟面的愛恨情仇。

沒有特意凸顯尺度戲份，卻能看到角色更真切落地的情愛表達(dá)，發(fā)乎人性的自然欲望。

哪怕不夠「正確」，但也貼近角色性格，更真實(shí)可信。

再看現(xiàn)在的很多國(guó)產(chǎn)劇。

設(shè)定倒是新穎，元素也愈發(fā)雜糅，觀念也越來(lái)越迎合「正確答案」。

可真正呈現(xiàn)給觀眾的，是越來(lái)越稀薄的情感，越來(lái)越像傀儡的角色。

唯一能看清的，只是急于博取熱度的司馬昭之心。

全文完。

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原標(biāo)題：《夠了，這擦邊的國(guó)產(chǎn)劇》

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