編者按：2023年，第31屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)將特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給94歲高齡的著名表演藝術(shù)家陳奇。在全場(chǎng)熱烈的掌聲中，陳奇登臺(tái)接受了這份特殊榮譽(yù)。她當(dāng)時(shí)說(shuō)：“我年紀(jì)大了，但是我現(xiàn)在還在演戲，我還能夠貢獻(xiàn)一些，就很高興。”本文首發(fā)自2023年4月23日上海文聯(lián)微信公眾號(hào) 。

白玉蘭戲劇獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)

精湛的演藝、特殊的貢獻(xiàn)

欣聞著名話劇、影視表演藝術(shù)家陳奇榮獲第31屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，十分高興。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是白玉蘭戲劇獎(jiǎng)的非常設(shè)性大獎(jiǎng)，頒授對(duì)象是為戲劇藝術(shù)作出了特殊貢獻(xiàn)的杰出藝術(shù)家。陳奇老師榮膺此獎(jiǎng)，可謂名至實(shí)歸。這里謹(jǐn)向她表示衷心的祝賀！

陳奇老師從19歲開(kāi)始從事戲劇工作，到今年94歲，在戲劇園地里已辛勤耕耘了75個(gè)春秋。我很幸運(yùn)，在她的75年藝術(shù)生涯中充當(dāng)了63年的近距離的旁觀者。

我是1960年進(jìn)入上海人藝的。從那時(shí)起，我便成了陳奇老師的“小同事”。當(dāng)時(shí)的陳奇老師也就31歲，但已經(jīng)是一位深受廣大話劇觀眾喜愛(ài)和同事們敬重的優(yōu)秀演員了。早在20世紀(jì)50年代她就在《曙光照耀著莫斯科》《劉胡蘭》《蜻蜓》《枯木逢春》《上海戰(zhàn)歌》等諸多劇目中，展現(xiàn)了精湛的演技和卓越的形象塑造能力，是一顆璀璨奪目的話劇明星。

《曙光照耀莫斯科》飾桑妮亞

《蜻蜓》

通過(guò)多年的接觸和了解，我感到在陳奇老師的身上，一直都閃爍著崇德尚藝的神圣光芒。這是一個(gè)進(jìn)步藝術(shù)家應(yīng)有的與人民同呼吸、與祖國(guó)共命運(yùn)的使命感和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，是一個(gè)嚴(yán)肅的藝術(shù)家必須具備的對(duì)戲劇理想的孜孜不倦追求和嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作態(tài)度。這道光芒，伴隨著她行進(jìn)在漫長(zhǎng)的藝術(shù)道路上。

陳奇老師在學(xué)生時(shí)代就投身進(jìn)步演劇活動(dòng)，成為了一名中共地下黨員。記得劉厚生前輩生前曾多次向我提起，上海解放前夕，陳奇就是他負(fù)責(zé)在上海文藝界聯(lián)系的地下黨員之一。當(dāng)時(shí)，他們?yōu)橛由虾＝夥抛隽舜罅康男麄骱捅Ｐl(wèi)工作。上海解放初期，他們不辭辛勞，為新誕生的人民政權(quán)日夜奔忙。

進(jìn)入“上海人藝”后，陳奇老師踐行入黨時(shí)的初衷，將“認(rèn)認(rèn)真真為人民演戲”作為自己畢生奮斗的目標(biāo)。每排一出戲，每塑造一個(gè)角色，她都全身心地投入，沒(méi)有一絲一毫的懈怠。她對(duì)藝術(shù)無(wú)比熱愛(ài)，愿意將自己融入藝術(shù)之中。不管是主角還是配角，也不管是戲份多還是戲份少，她總能通過(guò)精心琢磨和精湛演出，達(dá)到“演一人肖一人”的境界，給人們留下難以忘懷的印象。75年來(lái)，陳奇老師碩果累累，她塑造的無(wú)數(shù)舞臺(tái)和影視作品中角色，已足以構(gòu)成一道色彩斑爛的戲劇人物畫廊。

陳奇老師的表演十分貼近生活。她強(qiáng)調(diào)內(nèi)心體驗(yàn)，注重特定戲劇環(huán)境下人物的心態(tài)和行為邏輯，崇尚既高于生活又還原生活的表演方式，從不刻意追求那種可能產(chǎn)生一時(shí)劇場(chǎng)效果的裝腔作勢(shì)。觀眾看她的戲，如沐春風(fēng)，仿佛聆聽(tīng)著發(fā)生在我們身邊的故事；她所扮演的角色，親切生動(dòng)，如同我們?cè)谏钪兴圃嘧R(shí)的各色人物。

《清宮外史》飾慈禧

《家》飾陳姨太

陳奇老師的戲路十分寬廣。換句話說(shuō)，她具有非常深厚的形象塑造功力。無(wú)論是她的成名作《曙光照耀著莫斯科》中性格鮮明的桑妮亞，還是《蜻蜓》里性格復(fù)雜的可愛(ài)少女瑪利娜；抑或《劉胡蘭》中不畏犧牲、英勇就義的劉胡蘭，這些身份不同、個(gè)性各異的人物，在她的演繹下各有其貌、栩栩如生。

我特別難忘的是她在杜宣老師的劇作《上海戰(zhàn)歌》中扮演的夏南鵑。這是一位潛伏在國(guó)民黨軍政部門的中共地下黨員，人物的雙重身份，在不同場(chǎng)合對(duì)不同對(duì)象的應(yīng)對(duì)周旋，決定了表演的難度，包括分寸的拿揑、情緒的變化和控制都需要細(xì)心揣摩。陳奇老師以對(duì)人物的透徹理解、以嫻熟的演技將這一切措置裕如，表演妥妥貼貼，生動(dòng)表現(xiàn)出人物沉著冷靜、機(jī)智勇敢而又自然真切的性格特征。

再如《枯木逢春》中的方母，這是一個(gè)老年農(nóng)村婦女形象。作為當(dāng)時(shí)才三十左右的陳奇老師，與角色之間無(wú)疑存在很大差距。陳奇老師認(rèn)為，向生活求教，深入細(xì)致地觀察生活是藝術(shù)創(chuàng)造的永遠(yuǎn)的法寶。她仔細(xì)觀察生活中老太太的言行舉止，甚至仔細(xì)地分辨自己母親喜怒哀樂(lè)時(shí)的言語(yǔ)及身體形態(tài)，從中領(lǐng)悟角色的行為邏輯，琢磨人物的言行舉止。因此，她展現(xiàn)給觀眾的方母血肉豐滿、真實(shí)可信，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。順便說(shuō)一句，隨著年齡的增長(zhǎng)，陳奇老師在藝術(shù)生涯后期主要扮演老太太。我們只要稍加注意，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她所扮演的眾多老太太，與一些北方老演員有著明顯不同——總有一種與劇中地域特征相吻合的江南老年婦女的氣質(zhì)。這與她長(zhǎng)期的生活積累很有關(guān)系。

《徐虎》飾徐虎媽媽

值得一提的是，盡管陳奇老師具有超越一般演員的形象塑造能力，但她從來(lái)不認(rèn)為演員是萬(wàn)能的。她清醒地認(rèn)識(shí)到，只有適合自己的舞臺(tái)形象，才有可能充分發(fā)揮自己所長(zhǎng)，刻畫出準(zhǔn)確而飽滿的藝術(shù)形象。所以，我們常可見(jiàn)到她寧愿放棄戲份多的角色，而選擇更適合自己、戲份少的角色。這充分顯示了一種重藝術(shù)得失、輕功利的高尚藝術(shù)品格。

陳奇老師給我的另一個(gè)突出的印象，是她對(duì)年輕演員的關(guān)愛(ài)。20世紀(jì)60年代復(fù)演《上海戰(zhàn)歌》時(shí)，是由剛調(diào)來(lái)劇院、比陳奇年輕的演員景衡飾演夏母。這正是陳奇飾演過(guò)的人物。每到景衡上場(chǎng)時(shí)，陳奇老師都會(huì)在側(cè)幕邊上認(rèn)真觀看，當(dāng)看到景衡在細(xì)微處的表演也一絲不茍時(shí)，她總是由衷地輕聲贊嘆：“真好！”我還記得，20世紀(jì)80年代末，在話劇《消失的雨點(diǎn)》排練時(shí)，總導(dǎo)演黃佐臨請(qǐng)她參加該劇的導(dǎo)演團(tuán)。在整個(gè)排練過(guò)程中，她始終兢兢業(yè)業(yè)，從語(yǔ)言、形體等各方面不厭其煩地給青年演員耐心細(xì)致的指導(dǎo)。

近些年來(lái)，我和陳奇老師相聚次數(shù)不多，但每逢劇院有重大活動(dòng)，總能看到她的身影。我也曾和她餐聚過(guò)幾次，感覺(jué)她樂(lè)觀開(kāi)朗，一如既往。衷心地祝愿她健康長(zhǎng)壽，藝術(shù)青春永駐！

（作者系上海市劇協(xié)原秘書長(zhǎng)；原文2023年04月23日發(fā)表于上海文聯(lián)，經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載）