“書運國運不可分，書不亡，國長存，國運盛，書運興?！?月13日晚，隨著一段鄭振鐸的慨嘆，上海評彈團(tuán)新創(chuàng)的中篇評彈《烽火書魂》正式完成了全國首演，此輪13日、14日兩場在天蟾逸夫舞臺的演出，是該劇首次和觀眾見面。

作為上海評彈團(tuán)紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年重點創(chuàng)作，《烽火書魂》聚焦抗戰(zhàn)時期，以鄭振鐸為首的文化界人士搶救江南古籍的故事，為觀眾描述了一個看似風(fēng)平浪靜、實則暗濤洶涌的“文化抗日”戰(zhàn)場，塑造了一群為保護(hù)中華文脈、守護(hù)中華精神殫精竭慮、運籌帷幄的愛國志士形象。

發(fā)掘隱秘塵封歷史，重現(xiàn)鄭振鐸等書生的文化抗戰(zhàn)

今年，全國舞臺涌現(xiàn)出一批抗戰(zhàn)題材的作品。上海評彈團(tuán)推出的《烽火書魂》在其中顯得頗為與眾不同。它講述的不是正面戰(zhàn)場浴血抗?fàn)幍墓适?，而是一段發(fā)生在1940-1945年間，以暨南大學(xué)教授鄭振鐸、前商務(wù)印書館總經(jīng)理張元濟等為代表的“文獻(xiàn)保護(hù)同志會”成員為保存江南文脈和華夏書魂，與日寇、漢奸斗智斗勇，保護(hù)古籍善本的“文化較量”。

作品由蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院許靜波教授編劇，上海劇本創(chuàng)作中心編劇杜竹敏撰寫唱詞。演員陣容匯聚了高博文、吳新伯、陸錦花、黃海華、姜嘯博、王承、陸嘉瑋、姚依依等眾多名家新秀。

創(chuàng)作起源于兩年前上海評彈團(tuán)藝術(shù)室主任姚勇在網(wǎng)上看到了一篇關(guān)于這段鮮為人知歷史的文章，感覺到這個題材非常適合演繹。上海評彈團(tuán)團(tuán)長、該作品主演之一高博文表示，一接觸到這個題材，就覺得非常有意思，產(chǎn)生了排演的沖動。

世人知道鄭振鐸是一位作家、詩人、學(xué)者，愛國人士，而較少了解他還是位偉大的藏書家，為保護(hù)我國古籍資料做出過巨大貢獻(xiàn)。高博文介紹說，“鄭振鐸先生和評彈其實很有淵源。他的藏書中有很大一部分是說唱文學(xué)，其中不少罕見珍品，如明嘉靖刊本《董解元西廂記》。因此，今天我們評彈演員在臺上說《西廂記》，也應(yīng)該感謝鄭振鐸先生?！?/p>

因為當(dāng)年鄭振鐸、張元濟等人“為國聚書”是秘密進(jìn)行的，直到20世紀(jì)80年代才逐漸為人所知。為了鉤沉這段塵封歷史，將它搬上評彈舞臺，主創(chuàng)團(tuán)隊前期做了大量考證工作。為更深入了解鄭振鐸、高君箴（鄭振鐸夫人）等人的生平、性格，團(tuán)隊多次向鄭振鐸先生的嫡孫、鄭振鐸研究會顧問鄭源先生請教，力爭還原一個更加真實、動人的“護(hù)書人”鄭振鐸。

有意思的是，就在上海評彈團(tuán)收集歷史資料進(jìn)行創(chuàng)作的同時，學(xué)者吳真也在研究這段歷史，并在今年8月首發(fā)了新著《暗斗：一個書生的文化抗戰(zhàn)》，細(xì)致全面地講述了這段歷史。

高博文說，“當(dāng)時看到這個故事還是一個很隱秘塵封的題材，但大家不約而同發(fā)現(xiàn)發(fā)掘了這段歷史，可見還是有很多有識之士。這本書出版后，我們劇組人手買了一本。當(dāng)時我們的劇本創(chuàng)作已經(jīng)基本完成，但好在評彈就是比較靈活的藝術(shù)，書中很多細(xì)節(jié)和素材，我們演員也都在自己的表演里或多或少加入了一些?！?/p>

一人一角塑造人物群像，舞臺呈現(xiàn)突出上海評彈特色

《烽火書魂》的劇本歷經(jīng)12稿修改，其間經(jīng)歷了很多次推倒重來。如何讓這個故事說得很“評彈”，是所有主創(chuàng)包括演員一起努力完成的過程。而如何將保護(hù)古籍的意義以一種深入淺出的方式讓觀眾接受并產(chǎn)生共鳴，也讓主創(chuàng)團(tuán)隊頗費思量。

作品圍繞鄭振鐸與日本書商長澤規(guī)矩也在南潯、上海兩地競購嘉業(yè)堂藏書的故事展開，但劇本中涉及古籍版本的大量專有名詞一開始卻把演員“繞暈”了。為此，演員在正式開排前先惡補了版本學(xué)知識。

演出共四回加一個尾聲，著重描寫鄭振鐸與高君箴的夫妻知音之情，鄭振鐸與張元濟的同道知己之情，鄭振鐸夫妻、張元濟、張婷站在不同立場的共同愛國熱情。整部劇共有8個演員演繹8個角色，基本上是一人一角色，塑造出一組人物群像。

高博文介紹，傳統(tǒng)評彈是一人多角，但現(xiàn)在我們的中篇盡量還是一人一角色，但本質(zhì)上還是評彈的形式，我們還是說書人，有說表，也依然是跳進(jìn)跳出的形式，演員時而進(jìn)入角色，演繹扣人心弦的故事；時而又跳出故事，以當(dāng)代視角觀照當(dāng)時的人和事。

中國曲協(xié)副主席、上海市曲協(xié)主席吳新伯以講述人的形象勾連全場，既有對故事情節(jié)的推動作用，也將歷史與當(dāng)下映照，從今人的眼光評價80年前這場“護(hù)書斗爭”的重要意義。

高博文談到，自己這一次塑造鄭振鐸有很多表演上的新體會，因為演繹的是個知識分子，在收書藏書等情節(jié)上也沒有大幅的動作，如何能符合這樣一個書生文人的形象，又能讓舞臺具有表現(xiàn)力，是這次他表演上著重思考的。

此外，《烽火書魂》同時也大大加重了“彈唱”的比例。作品中演唱形式多樣，有大段的獨唱，也有對唱、輪唱等。在曲調(diào)上，從刻畫人物的需要出發(fā)，運用了蔣調(diào)、沈調(diào)、薛調(diào)、麗調(diào)、嚴(yán)調(diào)、陳調(diào)、翔調(diào)、王月香調(diào)等多種流派唱腔，以及費家調(diào)等曲牌。

青年演員姚依依演繹的青年學(xué)生張婷滿腔愛國熱情卻又行事沖動，一段“王月香調(diào)”表現(xiàn)了學(xué)子們爭先恐后投入抗日洪流的熱情。一級演員王承演繹的漢奸馬天寶則采用了費家調(diào)表現(xiàn)，唱詞旋律中融入了眾多俚語俗話，充滿生活氣息。日本書商長澤的唱段旋律則適當(dāng)融入日本音樂元素。

尾聲鄭振鐸一大段對國家、民族未來命運的期待，唱出了“護(hù)書”的意義，以及歷代愛國知識分子“功成不必在我，功成必定有我”的精神。

“這些年上海評彈團(tuán)的新創(chuàng)作品，持續(xù)引發(fā)業(yè)界的關(guān)注。無論是我們演出的形式、燈光、桌椅，甚至是上上下下的形式，中間的音樂音效，各種輔助的手段，其實都是帶著一種從書場到劇場的改變，也是一種屬于上海的‘新文藝’的探索?！备卟┪谋硎?，包括這一次《烽火書魂》也希望能突出上海評彈團(tuán)的特色，包括舞臺設(shè)計也有所創(chuàng)新，舞臺上方被分解的“經(jīng)史子集”“禮易春秋”等中華典籍文字，既體現(xiàn)出“護(hù)書”主題，也暗喻戰(zhàn)亂年代，中華文獻(xiàn)瑰寶被掠奪、遭流散的危機。

以書說史，三尺書臺始終關(guān)注國家命運

自2019年慶祝中華人民共和國成立70周年之際推出反映建黨初期張人亞同志保護(hù)黨章故事的《初心》之后，上海評彈團(tuán)還先后推出了反映中華人民共和國成立初期陳云同志在上海主持金融工作的《戰(zhàn)·無硝煙》，根據(jù)茅盾文學(xué)獎、中宣部“五個一工程”獎獲獎小說《千里江山圖》改編的同名評彈。此次《烽火書魂》的推出，也是近期創(chuàng)作中抗日題材的重要一筆。

高博文說，“這些作品，從中國共產(chǎn)黨建立初期說起，一直到解放戰(zhàn)爭勝利后，幾乎涵蓋了中國整個近代歷史的各個階段。近年來，上海評彈團(tuán)始終在每個重大時間節(jié)點上都不曾缺席。我們的三尺書臺始終關(guān)注著波瀾壯闊的國家命運。正如鄭振鐸先生所說‘史不亡，則其民族終不可亡矣?！?/p>

伴隨著這些作品的推出，上海評彈團(tuán)還與中共一大會址、陳云紀(jì)念館等愛國主義教育基地攜手，面向社會開展紅色文化和美育教育。

高博文同時提到，“在繼續(xù)創(chuàng)作波瀾壯闊的‘革命長卷’的同時，評彈團(tuán)同時也把目光聚焦到新時代的幸福生活。即將在中國上海國際藝術(shù)節(jié)上亮相的新作《菜肉餛飩》，寫的就是當(dāng)代生活的‘小確幸’?！?/p>