現(xiàn)場

阮和吉他都是彈撥樂器，當(dāng)它們相遇，會(huì)碰撞出怎樣的火花？

9月13日，上海民族樂團(tuán)的一場“相遇”音樂會(huì)給出了答案——阮演奏家李晨曉、王楚卿和日本吉他演奏家Gin Nakasion等人牽手，打破音樂界限，讓中國傳統(tǒng)民族樂器煥發(fā)新聲。

現(xiàn)場

音樂會(huì)上，阮與吉他合奏的八首曲目，讓觀眾大開眼界，當(dāng)《圣誕快樂，勞倫斯先生》《加州旅館》兩首高人氣曲目出現(xiàn)時(shí)，更讓不少人直呼過癮。

“我們開始嘗試即興演奏和solo段落的創(chuàng)作，這在我們以往的演出經(jīng)驗(yàn)中很少見?！崩畛繒哉f，在合作坂本龍一《圣誕快樂，勞倫斯先生》時(shí)，每位音樂家都要進(jìn)行一段solo，“對(duì)方彈的每一遍都不一樣，即興能力很強(qiáng)，給了我們很多啟發(fā)?！?/p>

老鷹樂隊(duì)《加州旅館》的開頭，那段百聽不厭的超長solo，原本由電吉他彈奏，如今改由阮演奏。李晨曉只練了三遍，便迅速上手，“最難的不是技術(shù)，而是創(chuàng)意和即興，有很多‘頭腦風(fēng)暴’?！?/p>

奈良時(shí)代，中國傳統(tǒng)節(jié)日七夕的風(fēng)俗傳入日本，并與日本的傳統(tǒng)文化相結(jié)合，流傳至今。由Gin Nakasion作曲的《七夕》，巧妙融合了中國風(fēng)與和風(fēng)元素，吉他與阮的對(duì)話仿佛一場跨越時(shí)空的交談。

“溫和，溫暖?！边@位日本演奏家也給李晨曉留下了深刻印象，“他是一個(gè)淡人，比較佛系，但是對(duì)自己的音樂很有追求。彩排時(shí)，他會(huì)在每一個(gè)角落仔細(xì)檢查自己的聲音?！?/p>

李晨曉

臺(tái)上的李晨曉，長發(fā)披肩，黑衣加身。這位出生于1999年的姑娘，不僅擅阮，也是吉他愛好者，得空了總會(huì)彈一彈、練一練。正是她這份對(duì)吉他的喜愛，催生了這次跨界合作的靈感。

阮和吉他是世界彈撥樂家族中的兩種代表樂器，不少人將它們放在一起比較，甚至有人將阮稱為“中國吉他”。

“這種說法不準(zhǔn)確，兩種樂器背后的文化完全不同?！痹谂c吉他合作的過程中，李晨曉對(duì)它們也有更深入的觀察，“阮以音色取勝，左右手的技巧很出彩，比如左手的吟揉、右手的輪奏，比較少去演奏和弦或者很復(fù)雜的拍板。而吉他有非常成熟、非常豐富的和弦體系，能夠演奏很復(fù)雜的和弦。”

也因此，音樂會(huì)上有兩個(gè)篇章，分別聚焦吉他和阮：“都市清風(fēng)”以Gin Nakasion的原創(chuàng)作品為主，將吉他的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致；“阮語古韻”則通過《酒狂》《潮鄉(xiāng)情》《絲路駝鈴》等經(jīng)典曲目，讓人感受阮原汁原味的東方韻味。

在李晨曉眼中，阮可以秀氣溫婉，也可以狂野張揚(yáng)，能帶人進(jìn)入中國古人的精神世界，也能和不同文化背景的樂器合奏和鳴。

“我很享受這種跨界對(duì)話，很有意思。未來，我也想和其他彈撥樂器合作，比如曼陀鈴?！痹谘莩霈F(xiàn)場，她發(fā)現(xiàn)，觀眾席里有很多年輕面孔，甚至小朋友，這種跨界對(duì)話也吸引著新一代樂迷。

現(xiàn)場

這是上海民族樂團(tuán)推出的第四場“相遇”音樂會(huì)，延續(xù)了阮與三角琴、揚(yáng)琴與辛巴龍、嗩吶與風(fēng)笛的中西音樂對(duì)話傳統(tǒng)。阮與吉他之約，進(jìn)一步拓展了民族樂器與世界音樂的深度交流與創(chuàng)新融合。