中國(guó)是世界上最早使用漆器的國(guó)家之一，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的漆器工藝和文化也流傳并影響鄰國(guó)日本。日本至今仍保留著眾多國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)的宋元時(shí)期中國(guó)漆器名品。

澎湃新聞獲悉，9月26日，上海博物館與東京國(guó)立博物館聯(lián)合舉辦的“紅翠斗芳菲：宋元明漆器珍品展” 在上海博物館人民廣場(chǎng)館對(duì)外展出，通過(guò)127件文物，系統(tǒng)梳理中國(guó)漆器的藝術(shù)成就。其中來(lái)自日本收藏機(jī)構(gòu)的展品112件，約半數(shù)為傳世罕見(jiàn)的宋元漆器珍品，更是此次展覽的重要看點(diǎn)。

中國(guó)漆器工藝的巔峰之作

中國(guó)是世界上最早使用漆器的國(guó)家之一，漆器工藝隨著時(shí)間推移不斷進(jìn)步，到了宋元時(shí)代更是百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，出現(xiàn)了雕漆、填漆、戧金、螺鈿等多種漆器工藝。此次展覽展品總數(shù)127件，匯聚了東京國(guó)立博物館、根津美術(shù)館、出光美術(shù)館、九州國(guó)立博物館等日本多家著名收藏機(jī)構(gòu)的中國(guó)漆器精品以及國(guó)內(nèi)博物館收藏的出土宋元漆器精品。

剔紅花鳥(niǎo)紋長(zhǎng)方盒 南宋（公元13世紀(jì)） 日本東京國(guó)立博物館藏

展覽按照漆器的工藝分為素影清暉、重芳疊綺、金鏤華章、煥彩凝萃、塵封古韻、歸去來(lái)兮六個(gè)主題。其中來(lái)自日本收藏機(jī)構(gòu)的展品，多為傳承有序的漆器名作，包括載錄于《御道具賬》的南宋剔紅鳳凰牡丹紋長(zhǎng)方盒、南宋剔紅雙龍花卉紋長(zhǎng)方盤(pán)、元代黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤(pán)、戧金云鳳紋經(jīng)函等，多為日本“重要文化財(cái)”，也是中國(guó)漆器史上具有代表性的重要器物。展覽還展出了傳世400周年的《髹飾錄》兩種抄本，其原著于中國(guó)已散佚，是研究中國(guó)漆工歷史的重要著作。

 展覽現(xiàn)場(chǎng) 《髹飾錄》德川本抄本 江戶(hù)時(shí)代18-19世紀(jì)（原著天啟乙丑年1625年） 東京國(guó)立博物館藏 

其中一件由日本出光美術(shù)館藏“元代黑漆螺鈿人物菱花形盒”，蓋面是帝王、后妃在官員和侍者的陪伴下欣賞雅樂(lè)的畫(huà)面，紋飾疏密有致。用螺鈿多彩的色澤生動(dòng)地再現(xiàn)了宮廷中奢華之貌，被認(rèn)為是元代同類(lèi)器物中獨(dú)一無(wú)二之珍品。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 元代黑漆螺鈿人物菱花形盒 日本出光美術(shù)館藏

“這件展品是日本重要文化財(cái)，它體量大，造型優(yōu)美，紋飾精細(xì)，可以視作是代表中國(guó)漆器螺鈿工藝最好水準(zhǔn)的作品。它僅在此次展覽中展出兩周，屬于難得一見(jiàn)的展品?！鄙虾２┪镳^研究館員孫峰對(duì)澎湃新聞介紹說(shuō)。

黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤(pán) 日本東京國(guó)立博物館藏

旁邊展柜的“黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤(pán)”也是日本重要文化財(cái)，由日本東京國(guó)立博物館收藏。盤(pán)子為八瓣菱花形，用螺鈿的不同色澤表現(xiàn)紋飾。盤(pán)沿為螺鈿花卉紋。盤(pán)心以螺鈿描繪波濤洶涌五爪巨龍。背景以細(xì)碎彩貝飾云紋、巖石和樹(shù)木，尤以纖如細(xì)絲的貝片表現(xiàn)翻滾的海浪，烘托龍軀雄健。 “這件展品胎體輕薄，菱瓣銳利，螺鈿工藝精湛，堪稱(chēng)元代薄螺鈿杰作，享譽(yù)世界?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng) 戧金云鳳紋經(jīng)函

一件南宋的紅漆葵瓣形盤(pán)，造型典雅，與同期定窯、汝窯瓷器造型相似，彰顯宋人尚簡(jiǎn)的審美意趣。

紅漆葵瓣形盤(pán) 南宋13世紀(jì) 東京國(guó)立博物館藏

徜徉展廳，從素色的漆器到剔紅漆器、剔黑漆器、剔彩漆器、流光溢彩的螺鈿漆器……可以說(shuō)素髹、雕漆、戧金、螺鈿，不同的漆器工藝均有代表性的杰作，令人目不暇接，折服于中國(guó)宋元明三代能工巧匠的卓絕匠心。

為何日本保留了大量中國(guó)宋元漆器珍品？

提起漆器，人們一般會(huì)聯(lián)想到日本，聯(lián)想到日本精致的蒔繪工藝，國(guó)人對(duì)中國(guó)漆器似乎已經(jīng)淡忘。

據(jù)孫峰介紹，中國(guó)漆器的工藝成就其實(shí)不亞于中國(guó)的陶瓷、書(shū)法、青銅等，但是漆器是木質(zhì)，保存不易，隨時(shí)代流逝，在國(guó)內(nèi)保存下來(lái)的傳世漆器數(shù)量非常少，而傳世的宋代漆器連故宮博物院等國(guó)有收藏大館都沒(méi)幾件，所以特別珍貴。

 剔黑樓閣人物圖圓盤(pán) 南宋 12-13世紀(jì) 東京國(guó)立博物館藏

唐代以來(lái)，伴隨著文化交流，東渡日本的中國(guó)漆器成為皇家貴族競(jìng)相珍藏之寶物。漆器在中國(guó)是作為普通日用品，而日本自古崇尚中國(guó)文化，漆器進(jìn)入日本作為一種外來(lái)品，成為日本的社會(huì)風(fēng)尚，皇家貴族、寺廟都對(duì)其極為珍視，將其保存得很好。所以日本保留了大量中國(guó)宋元時(shí)期的漆器珍品，并成為他們后期漆器工藝模仿效法的榜樣。

“可以說(shuō)漆器已經(jīng)深入到日本人的審美意識(shí)和價(jià)值體系。日本的漆器工藝應(yīng)該說(shuō)是在中國(guó)漆器工藝技術(shù)的基礎(chǔ)上，按照他們自己的審美體系再進(jìn)行發(fā)展?！睂O峰說(shuō)，上博之所以舉辦這個(gè)展覽，將日本藏中國(guó)漆器珍品匯聚一堂，就是想讓觀眾看到中國(guó)的漆器藝術(shù)成就所達(dá)到的高度。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽的種子很早前就已經(jīng)播下

縱觀日本漆器發(fā)展的歷史，中國(guó)的漆器深刻影響了日本的蒔繪工藝，同時(shí)又返回影響中國(guó)的漆器工藝，展覽呈現(xiàn)了中日兩國(guó)間文化的交流與互鑒。

特意從日本赴中國(guó)參加展覽開(kāi)幕式的日本東京國(guó)立博物館館長(zhǎng)藤原誠(chéng)說(shuō)，此次是他第二次來(lái)上海，第一次是去蘇州博物館飛機(jī)落地上海在上海轉(zhuǎn)車(chē)，而今天中午一下飛機(jī)就趕赴上博的展廳，對(duì)上海還只留下匆匆一瞥的印象，但是留下非常繁華的印象。藤原誠(chéng)表示，“中國(guó)的漆器對(duì)日本影響非常大。日本自古以來(lái)就非常崇尚中國(guó)的文化，也接受中國(guó)的文化，在接受中國(guó)文化的同時(shí)，也培養(yǎng)自己的文化和審美。”

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽展出的日本博物館、美術(shù)館、寺廟等收藏的中國(guó)漆器中，不乏世界上珍稀的宋元時(shí)期作品，很多在如今的中國(guó)已罕見(jiàn)。“我期望通過(guò)此次展覽能讓中國(guó)的觀眾了解原本是中國(guó)制作的精彩展品，能夠更加理解中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，這也是我們合作舉辦此次展覽的一個(gè)初衷?！碧僭\(chéng)說(shuō)。

上海博物館館長(zhǎng)褚曉波表示，“這些跨越滄海、靜駐東瀛數(shù)百載的珍品重返故土，帶來(lái)的不僅是一場(chǎng)藝術(shù)盛宴，更是一次文明血脈的深情重逢?！?/p>

據(jù)悉，此次展覽是上海博物館與日本東京國(guó)立博物館兩館繼2006年“中日書(shū)法珍品展”、 2010年“千年丹青—日本、中國(guó)藏唐宋元繪畫(huà)精品展”之后再度合作。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

孫峰介紹，將日本藏宋元明漆器珍品匯聚一堂，這是少有規(guī)格的中國(guó)漆器展，辦展難度亦很大，得益于上海博物館和東京國(guó)立博物館長(zhǎng)期友好的關(guān)系?！斑@個(gè)展覽起頭很久了，要追溯到汪慶正館長(zhǎng)在世時(shí)，他知道東京國(guó)立博物館西岡康宏先生（東京國(guó)立博物館前副館長(zhǎng)、此次展覽內(nèi)容策劃）是一位研究中國(guó)漆器的專(zhuān)家，就委托他一定要把這些好的中國(guó)漆器介紹到中國(guó)來(lái)，但是展覽真正籌備過(guò)程大概是6年時(shí)間?！?/p>

可以說(shuō)，雖然展覽現(xiàn)在開(kāi)幕，但上海博物館和東京國(guó)立博物館的友誼、中日文化交流的種子在很早之前就播下了。

展覽向公眾免費(fèi)開(kāi)放，將持續(xù)開(kāi)放至2025年11月23日。