2025年，富藝斯迎來進(jìn)駐亞洲市場(chǎng)的第十個(gè)年頭。從初入香港的“開拓者”，到深刻影響亞洲藝術(shù)拍賣格局的“引領(lǐng)者”，富藝斯不僅以創(chuàng)新的業(yè)務(wù)模式、精準(zhǔn)的市場(chǎng)布局打破傳統(tǒng)邊界，更通過對(duì)東西方藝術(shù)的深度融合與新銳力量的持續(xù)發(fā)掘，為亞洲藏家構(gòu)建起多元的藝術(shù)收藏生態(tài)。另外，富藝斯9月起推出業(yè)內(nèi)首創(chuàng)的買家傭金費(fèi)率制度，香港秋拍日程提前，一系列新舉措引發(fā)高度關(guān)注。在“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”香港十周年秋拍預(yù)展期間，雅昌拍賣圖錄特邀富藝斯亞洲區(qū)現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部主管 李美玲，暢談富藝斯亞洲十載的市場(chǎng)布局邏輯、秋拍亮點(diǎn)以及未來規(guī)劃。

▌“市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)”的崛起之路

雅昌拍賣圖錄：今年是富藝斯進(jìn)駐亞洲的十周年，這一里程碑對(duì)富藝斯全球戰(zhàn)略及亞洲業(yè)務(wù)而言，具有怎樣的意義？過去十年間，富藝斯在亞洲市場(chǎng)經(jīng)歷了哪些關(guān)鍵里程碑事件？

李美玲：2025年標(biāo)志著富藝斯在亞洲的十周年，這不僅是對(duì)過往成就的致敬，更預(yù)示著亞洲藝術(shù)市場(chǎng)未來發(fā)展的全新可能。在不到十年的時(shí)間里，富藝斯迅速崛起為亞洲拍賣市場(chǎng)的領(lǐng)導(dǎo)者之一，深刻影響了本地藝術(shù)拍賣的格局。這段蓬勃發(fā)展的歷程，離不開一路以來鼎力支持的藏家，我們深表感激。

富藝斯“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”香港秋拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

2016年，我們首度在香港推出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣，以策展思維融合東西方二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、設(shè)計(jì)與攝影，為亞洲拍場(chǎng)注入全新氣象。這種“跨門類”的收藏呈現(xiàn)方式，此后亦廣受同行借鑒。進(jìn)軍香港市場(chǎng)的前兩年，我們引進(jìn)了眾多知名西方藝術(shù)家的作品，掀起“西風(fēng)東漸”的收藏風(fēng)潮，并于2017年創(chuàng)下喬治·巴塞利茲、喬治·康多、沃爾夫?qū)ぬ釥柭沟任鞣剿囆g(shù)大師在亞洲的拍賣紀(jì)錄。2018年，我們進(jìn)一步將拍賣劃分為晚拍與日拍。晚拍聚焦國(guó)際大師巨作及市場(chǎng)矚目的新銳藝術(shù)家，日拍則延續(xù)“跨門類”策展理念，融入設(shè)計(jì)品類，并每季特邀設(shè)計(jì)師打造概念展區(qū)，帶來突破性的觀展體驗(yàn)。

富藝斯“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”香港秋拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

此后數(shù)年，我們持續(xù)為亞洲市場(chǎng)引薦眾多值得關(guān)注的新晉藝術(shù)家，不少如今備受追捧的藝術(shù)家正是在富藝斯完成其拍賣首秀，并在日后聲名鵲起，令我們享有“市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)”的美譽(yù)。除新銳力量外，我們也精心征集奈良美智、班克斯、巴斯奇亞等當(dāng)代大師之作，屢次創(chuàng)下成交高價(jià)。

富藝斯“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”香港秋拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

2023年，富藝斯位于香港西九文化區(qū)的亞洲總部正式啟幕，成為全港首家擁有永久拍賣廳及展覽空間的國(guó)際拍賣行，實(shí)現(xiàn)全年無間斷的展覽與拍賣活動(dòng)。這一空間不僅延續(xù)我們核心的實(shí)體拍賣業(yè)務(wù)，更助力將歐美廣受好評(píng)的專場(chǎng)與新門類引入亞洲，為藏家打造多元體驗(yàn)。富藝斯亦積極拓展亞洲布局，在上海、臺(tái)北、首爾、東京、新加坡及雅加達(dá)等城市舉辦特色快閃展覽，逐步在各地市場(chǎng)建立品牌影響力。

富藝斯“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”香港秋拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

◆錨定亞洲市場(chǎng)特性，構(gòu)建多元收藏生態(tài)

雅昌拍賣圖錄：亞洲藝術(shù)市場(chǎng)與紐約、倫敦等成熟市場(chǎng)相比，在藏家偏好、藝術(shù)品類需求、拍賣生態(tài)上有顯著差異。過去十年，富藝斯是如何調(diào)整策略以適應(yīng)亞洲市場(chǎng)特性的？

李美玲：與紐約、倫敦等成熟市場(chǎng)相比，亞洲藏家群體更為年輕，跨門類收藏意愿強(qiáng)烈，不僅對(duì)本地區(qū)藝術(shù)家具有深厚情感認(rèn)同，也對(duì)西方藝術(shù)展現(xiàn)出廣泛興趣。我們每一季的拍品結(jié)構(gòu)都緊跟市場(chǎng)動(dòng)向與藏家需求靈活調(diào)整。例如2020至2022年間，年輕藝術(shù)家市場(chǎng)迅速升溫，我們便在香港拍賣中推出“ULTRA/NEO”專題，聚焦于超當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。

皮耶·蘇拉吉

《畫作 222 x 137 公分，2015年5月14日》，2015年作

壓克力 畫布，222 x 137 厘米

估價(jià)：7,800,000 - 11,000,000港元

近年來，隨著女性藝術(shù)家市場(chǎng)熱度持續(xù)攀升，我們也相應(yīng)提高了香港拍賣中女性藝術(shù)家的比重，并積極引入亞洲藏家尚不熟悉的重要藝術(shù)家。與此同時(shí)，二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)再度受到市場(chǎng)關(guān)注，我們的拍賣也顯著增加了這一板塊的比例。本季匯聚皮耶·蘇拉吉、薩爾瓦多·達(dá)利、喬治·馬修及朱德群等大師代表作。通過東西方藝術(shù)并置的對(duì)話式策展，我們既提升亞洲藝術(shù)家的國(guó)際能見度，也助力亞洲藏家建構(gòu)更加多元的收藏脈絡(luò)。

喬治·馬修

《法國(guó)航空》，1967年作

油彩 畫布，175.7 x 451 厘米

估價(jià)：3,000,000 - 5,000,000港元

朱德群

《蒙紗的透明》，2003年作

油彩 畫布，130 x 96.5 厘米

估價(jià)：2,000,000 – 3,000,000港元

◆新藏家崛起：強(qiáng)化優(yōu)勢(shì)，拓展多元市場(chǎng)

雅昌拍賣圖錄：近年來亞洲新藏家群體逐漸崛起，他們的審美偏好是否與資深藏家存在差異？針對(duì)新藏家的需求變化，富藝斯在業(yè)務(wù)上做了哪些調(diào)整？

李美玲：資深藏家的收藏動(dòng)機(jī)多源于文化傳承與價(jià)值延續(xù)，他們通常偏好現(xiàn)代藝術(shù)或市場(chǎng)表現(xiàn)穩(wěn)健的藍(lán)籌藝術(shù)家，作品媒介以繪畫和雕塑為主，購(gòu)藏決策更為謹(jǐn)慎，往往經(jīng)過長(zhǎng)期關(guān)注與研究后才進(jìn)行收藏。而年輕藏家的收藏行為則更多元化，融合個(gè)人審美、社交認(rèn)同、投資考量與生活方式表達(dá)。他們不僅關(guān)注藍(lán)籌藝術(shù)家，也積極發(fā)掘新銳藝術(shù)家、曾被市場(chǎng)忽視的創(chuàng)作者或潮流藝術(shù)，并樂于接受攝影、裝置、版畫等多樣媒介。此外，年輕藏家更傾向于通過線上拍賣完成交易，其購(gòu)藏意愿也更容易受到社交媒體內(nèi)容的影響。

薩爾瓦多·達(dá)利

《柔軟的鐘》，1974年作

脫蠟鑄青銅 綠銅銹，210 x 97 x 64厘米

估價(jià)：2,000,000 - 3,000,000港元

為回應(yīng)不同藏家群體的需求，富藝斯在香港相繼推出“New Now”拍賣專場(chǎng)，聚焦藝壇新星與價(jià)格更親民的知名藝術(shù)家作品，以及適合新手藏家入門的限量版畫專場(chǎng)。在實(shí)體拍賣之外，我們持續(xù)定期舉辦網(wǎng)上拍賣，為藏家提供更靈活、多元的購(gòu)藏渠道。富藝斯于兩年前推出藝術(shù)電商平臺(tái)Dropshop，旨在以“實(shí)時(shí)購(gòu)藏”模式吸引年輕藏家與新買家。去年，Dropshop的買家中有超過半數(shù)為富藝斯新客戶，其中千禧世代與Z世代買家占比逾40%。我們也積極與奢侈品牌合作，通過跨界展覽與活動(dòng)將藝術(shù)融入年輕藏家的生活場(chǎng)域。

趙無極

《27.01.86》，1986 年作

油彩 畫布，200 x 162 厘米

估價(jià)：30,000,000 – 40,000,000港元

▌“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”香港十周年秋拍亮點(diǎn)紛呈

雅昌拍賣圖錄：富藝斯香港2025“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”秋拍日程較以往提前，都有哪些亮點(diǎn)？

李美玲：9月27日的晚間拍賣將匯聚多位國(guó)際藝術(shù)大師的代表性作品，包含奈良美智、趙無極、波普藝術(shù)先驅(qū)湯姆·衛(wèi)索曼與安迪·沃霍爾，以及草間彌生、日裔美籍藝術(shù)家魯斯·阿薩瓦與喬治·馬修等。同時(shí)，晚間拍賣也聚焦郝量、洛伊·霍洛韋爾、喬納森·加德納及盧卡斯·阿魯達(dá)等新銳藝術(shù)家力作。9月28日的日間拍賣則展現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏的多元面向，從現(xiàn)代大師的小品、藍(lán)籌當(dāng)代藝術(shù)家的珍稀之作，至藝術(shù)新星的精彩創(chuàng)作，涵蓋廣泛。

奈良美智

《粉紅》，2000年作

壓克力 畫布，160 x 145 厘米

估價(jià)：60,000,000-80,000,000港元

近年來，富藝斯屢次呈獻(xiàn)奈良美智的重要作品，均取得卓越成交表現(xiàn)。適逢富藝斯亞洲十周年，此次拍賣再度由奈良美智作于2000年的力作《粉紅》領(lǐng)銜，別具紀(jì)念意義。此外，值此十周年慶典之際，我們很榮幸呈獻(xiàn)美國(guó)波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)關(guān)鍵人物湯姆·衛(wèi)索曼的經(jīng)典之作《吸煙者#17》。

湯姆·衛(wèi)索曼

《吸煙者#17》，1975年作

油彩 成形畫布243.8 x 332.7厘米

估價(jià)：20,000,000 – 30,000,000港元

◆奈良美智2000年作品《粉紅》首現(xiàn)拍場(chǎng)

雅昌拍賣圖錄：近年，富藝斯對(duì)奈良美智作品市場(chǎng)推動(dòng)貢獻(xiàn)不小，本季又有“首現(xiàn)拍場(chǎng)”的奈良2000年作品《粉紅》，富藝斯對(duì)《粉紅》的市場(chǎng)預(yù)期如何？這幅作品對(duì)本次十周年秋拍有怎樣的象征意義？

李美玲：前面提過，富藝斯屢次呈獻(xiàn)奈良美智鉅作皆創(chuàng)下亮眼佳績(jī)，包含逾4,500萬港元成交的《嬰兒藍(lán)》、逾6,500萬港元成交的《不就是不》、近8,400萬港元成交的《尋找寶藏》、逾1.03億港元成交的《溫室女孩》，以及近1.24億港元成交且締造藝術(shù)家拍賣歷來第二高價(jià)紀(jì)錄的《行蹤不明》，持續(xù)見證奈良作品市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展及持久的影響力。適逢富藝斯亞洲十周年，此次拍賣再度由奈良美智力作領(lǐng)銜，別具紀(jì)念意義。

奈良美智（b. 1959）

2000年作 《行蹤不明》

165 x 150 公分

成交價(jià)  HKD| 12,372.50萬

2021-06-08 Phillips富藝斯

除了《粉紅》，晚間拍賣亦呈現(xiàn)一件奈良的早期創(chuàng)作《無題》。在1990年代，奈良美智的藝術(shù)作品主要呈現(xiàn)卡通風(fēng)格，以柔和的色調(diào)和簡(jiǎn)潔的線條描繪兒童與動(dòng)物，帶有鮮明的東方韻味。畫作背景常以豐富的筆觸填充，傳達(dá)出反叛或抗?fàn)幍那榫w，有時(shí)角色甚至手持類似玩具的小刀等武器，充滿頑皮的童趣。

奈良美智

《無題》，1990年作

壓克力 畫布，180 x 110 厘米

估價(jià)：10,000,000 - 15,000,000港元

◆聚焦現(xiàn)代藝術(shù)“生貨”

雅昌拍賣圖錄：近年，富藝斯持續(xù)開拓現(xiàn)代藝術(shù)板塊，本季還聚焦兩個(gè)二十世紀(jì)亞洲現(xiàn)代藝術(shù)珍藏：克勞德·博特默（Claude Bottemer）家族珍藏、東南亞珍藏，它們都有哪些看點(diǎn)？這兩組珍藏的“未公開性”和“區(qū)域代表性”是否是吸引藏家的核心亮點(diǎn)？

李美玲：克勞德·博特默家族珍藏背后有段有趣的故事。趙無極于1948年抵達(dá)巴黎后，迅速與克勞德·博特默及其妻子結(jié)下深厚友誼。這組珍藏里的作品都是趙無極初到法國(guó)時(shí)期的創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)他的畫風(fēng)還保留著具象以及充滿中國(guó)文化風(fēng)味的主題，有別于他日后受西方藝術(shù)洗禮后所創(chuàng)作的抽象畫。

趙無極

《無題》，1948年作

油彩 紙板，37 x 46 厘米

估價(jià)：2,000,000 – 3,000,000港元

梅忠恕是1930年代越南新興進(jìn)步藝術(shù)家群體的關(guān)鍵人物，也是印度支那美術(shù)學(xué)院首批接受西方繪畫技法正式培訓(xùn)的越南畫家之一。近年來，隨著東南亞經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，該地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)家的作品逐漸受到國(guó)際藏家的關(guān)注與青睞。本次拍賣所呈現(xiàn)的梅忠恕經(jīng)典作品珍藏，正逢其時(shí)，實(shí)屬難得。

梅忠恕

《園中漫步》，1971年作

水粉 絹本 藝術(shù)家畫框，

57.5 x 31厘米

估價(jià)：800,000 – 1,200,000港元

“未公開性”無疑是吸引藏家的關(guān)鍵因素之一，市場(chǎng)中“生貨”的稀缺性始終具有極高價(jià)值。富藝斯擁有覆蓋全球的客戶網(wǎng)絡(luò)，因此在策劃拍賣時(shí)，我們注重根據(jù)不同重點(diǎn)市場(chǎng)的藏家偏好，有針對(duì)性地搜羅相應(yīng)作品，以實(shí)現(xiàn)更精準(zhǔn)的呈現(xiàn)與交流。

◆女性藝術(shù)家：多元?jiǎng)?chuàng)作，彰顯蓬勃活力

雅昌拍賣圖錄：近年，女性藝術(shù)家的聲音開始被更多人聽見和重視，富藝斯對(duì)此也是持續(xù)關(guān)注，本季拍賣有哪些女性藝術(shù)家作品值得關(guān)注？

李美玲：女性藝術(shù)家作品持續(xù)備受全球市場(chǎng)關(guān)注，富藝斯于本季橫跨晚間及日間拍賣，聚焦多位女性藝術(shù)先驅(qū)的卓越創(chuàng)作，與毗鄰我們亞洲總部剛揭幕的M+特別展覽《身臨夢(mèng)境：1950年代至今的女性藝術(shù)家環(huán)境作品》相呼應(yīng)。

草間彌生

《無限網(wǎng)（SFOOUY）》，2017年作

壓克力 畫布，194 x 194 厘米

估價(jià)：10,000,000 - 15,000,000港元

此次亮相的女性藝術(shù)家陣容兼具學(xué)術(shù)深度與市場(chǎng)熱度，不僅包括廣為人知的草間彌生、近年來備受矚目的洛伊·霍洛韋爾，及以爭(zhēng)議性圖像批判父權(quán)與暴力議題的米利亞姆·卡恩。同時(shí)，亦聚焦一批令人印象深刻的新銳力量，如憑借夢(mèng)幻抽象畫面嶄露頭角的賈德·法多朱蒂米，以及中國(guó)新一代藝術(shù)家方媛、王茜瑤與黎清妍。本季拍賣更迎來首度現(xiàn)身香港拍場(chǎng)的重要代表：日裔美籍藝術(shù)家魯斯·阿薩瓦，共同展現(xiàn)全球女性藝術(shù)創(chuàng)作的多元面貌與蓬勃活力。

洛伊·霍洛韋爾

《懸掛（向下）》，2016年作

油彩壓克力 麻布 裱于木板，

121.9 x91.4厘米

估價(jià)：4,500,000 – 6,500,000 港元

方媛

《迷宮02》，2022年作

壓克力 畫布，136.4 x 163厘米

估價(jià)：150,000 - 200,000港元

王茜瑤

《朝花夕拾第1號(hào)》，2022年作

壓克力 油畫棒 畫布，200 x 190厘米

估價(jià)：200,000 - 400,000港元

◆魯斯·阿薩瓦首登香港拍場(chǎng)

雅昌拍賣圖錄：除了對(duì)洛伊·霍洛韋爾、喬納森·加德納、盧卡斯·阿魯達(dá)等新銳藝術(shù)家作品的關(guān)注，“挖掘藝壇新星”也是富藝斯最為人熟知的領(lǐng)域之一。本季香港秋拍帶來哪些首登拍場(chǎng)/首登亞洲拍場(chǎng)的藝術(shù)家？

李美玲：日裔美籍的魯斯·阿薩瓦。本次拍賣不僅標(biāo)志其作品首度亮相香港拍場(chǎng)，更延續(xù)了去年秋季由卓納畫廊香港空間為其舉辦在大中華地區(qū)首場(chǎng)個(gè)展所帶來的關(guān)注。作為少數(shù)廣受西方藝術(shù)界推崇的亞洲女性藝術(shù)家，阿薩瓦近年來成為多項(xiàng)重要美術(shù)館展覽的焦點(diǎn)，其藝術(shù)生涯的里程碑回顧展將于2025年10月在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）啟幕。

魯斯·阿薩瓦

《無題 S.013（懸吊單瓣，五層連續(xù)嵌套形體）》，1987年作

懸吊雕塑 氧化銅線編織，20 x 29 x 29 厘米

估價(jià)：2,200,000 - 4,200,000港元

富藝斯“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”香港秋拍

晚間拍賣：9月27日19:00

日間拍賣：9月28日14:00

預(yù)展：即日起至9月28日11:00-19:00

香港西九文化區(qū)柯士甸道西8號(hào)西九文化區(qū)管理局大樓G/F、1/F及3/F

撰文 | 李保興