“林肯·科爾斯坦的現(xiàn)代藝術(shù)”（Lincoln Kirstein’s Modern）展本周在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)開幕，將展出約200件館藏藝術(shù)品及檔案材料。林肯·科爾斯坦是20世紀(jì)紐約重要的文化界人物，展覽將記錄20世紀(jì)30年代——40年代他對紐約文化生活的影響，致敬他對美國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。該展不僅突出科爾斯坦向紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館捐贈(zèng)的各種作品，還有眾多來自他的朋友、愛人和合作伙伴的作品，以及他們對科爾斯坦的各種言論。

科爾斯坦是一位真正倡導(dǎo)文藝復(fù)興的人，雖然他的有生之年（1907-1996）一直處于動(dòng)蕩不安中，但其職業(yè)生涯卻豐富多彩，這兩者時(shí)常交織在一起，讓他成為一個(gè)極端的人，以至于到晚年，他被診斷為躁郁癥（bipolar）患者。他是一個(gè)同性戀偶像，也是左派政治和藝術(shù)的擁護(hù)者，1985年，他獲得了羅納德·里根(Ronald Reagan)總統(tǒng)頒發(fā)的總統(tǒng)獎(jiǎng)?wù)?。他豐富多彩的人生故事和具有里程碑意義的作品很難讓一位傳記作家或策展人將其濃縮成一個(gè)連貫的敘事或展覽。

展覽希望通過博物館的檔案去追蹤科爾斯坦的印跡，從中發(fā)現(xiàn)與之有關(guān)的蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的壁畫、美國本土建筑和前衛(wèi)的芭蕾服裝設(shè)計(jì)……他的遺贈(zèng)包括美國攝影、墨西哥現(xiàn)代主義、歐洲超現(xiàn)實(shí)主義和同性戀肖像畫等。

那些對林肯·科爾斯坦有著重要影響的人

1907年，林肯·科爾斯坦出生于紐約羅切斯特的一個(gè)富裕家庭。他的父親路易斯·E·科爾斯坦(Louis. E. Kirstein)通過投資百貨商店發(fā)家, 并在他居住的波士頓市樹立了一個(gè)大慈善家和猶太社區(qū)族長的良好名聲。后來林肯被送往馬薩諸塞州西部的伯克郡私立學(xué)校，在那里他遇到了同樣年輕的喬治·普拉特·萊恩斯（George Platt Lynes.）。兩人后來在紐約市的地下同性戀團(tuán)體中重新聯(lián)系，當(dāng)時(shí)萊恩斯在該團(tuán)體內(nèi)是著名的攝影家。20世紀(jì)30年代，科爾斯坦與頗有影響力的俄羅斯編舞家喬治·巴蘭欽(George Balanchine)共同創(chuàng)辦了美國芭蕾舞學(xué)院和后來的紐約市芭蕾舞團(tuán)。萊恩斯拍攝的許多精美的黑白明膠版畫——包括科爾斯坦和他的社交團(tuán)體的肖像圖——都是這次展覽的亮點(diǎn)。

20世紀(jì)20年代后半期，科爾斯坦在哈佛大學(xué)度過，他創(chuàng)辦了短暫卻頗具影響力的文學(xué)雜志《獵犬與號角》(the Hound & Horn)，并領(lǐng)導(dǎo)組織了哈佛當(dāng)代藝術(shù)學(xué)會(Harvard Society for Contemporary Art)。展覽有這兩個(gè)學(xué)生組織的材料，里面包括科爾斯坦組織的一個(gè)向美國觀眾介紹的墨西哥前衛(wèi)藝術(shù)家的展覽。正是通過這些寫作和組織活動(dòng)，克爾斯坦開始支持年輕的沃克·埃文斯(Walker Evans)剛剛起步的事業(yè)，后來埃文斯成為那個(gè)時(shí)代最偉大的攝影師之一?？茽査固箤Ｎ乃沟恼滟F作品贈(zèng)送給了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，這次展覽是一個(gè)絕佳的機(jī)會，可以看到埃文斯一些鮮為人知的作品。

展覽的焦點(diǎn)是科爾斯坦在20世紀(jì)30年代至40年代期間的作品，這些年份也非常奇特?？茽査固拱褔?yán)肅的俄羅斯芭蕾舞帶到紐約(這永遠(yuǎn)改變了這個(gè)城市的文化場景)，并參軍去歐洲與納粹作戰(zhàn)(他捍衛(wèi)歐洲文化遺產(chǎn)的工作啟發(fā)了電影《盟軍奪寶隊(duì)》(the Monuments Men)的創(chuàng)作)。他與同性戀畫家保羅·卡德摩斯（Paul Cadmus）的妹妹菲德爾瑪·卡德摩斯（Fidelma Cadmus,）結(jié)婚，他們的婚姻持續(xù)了半個(gè)世紀(jì)，直到她去世。她對丈夫的男性情人沒有任何意見，展覽中還展出了她穿著一幅睡衣的肖像圖，攝影成員有她哥哥、科爾斯坦的情人賈里德·弗蘭奇(Jared French)和他同樣善解人意的妻子瑪格麗特·弗蘭奇(Margaret French)。

如果沒有他，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館就不一樣了

1932年，科爾斯坦在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館策劃了他的第一個(gè)展覽:“美國畫家和攝影師的壁畫”?，F(xiàn)在，大家都在重新審視這個(gè)早期策展項(xiàng)目對大蕭條時(shí)期美國藝術(shù)的影響?？茽査固惯€在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館成立了鮮為人知的舞蹈檔案和舞蹈與劇場設(shè)計(jì)策展部，捐贈(zèng)了賈里德·弗蘭奇(Jared French)、基思·莫羅·馬丁(Keith Morrow Martin)和庫爾特·塞利格曼(Kurt Seligmann)等藝術(shù)家繪制的奢華服飾的概念草圖。20世紀(jì)40年代初，科爾斯坦還擔(dān)任該博物館拉美藝術(shù)顧問。在他的旅行中，他從華金·托雷斯·加西亞（Joaquín Torres-García）和安東尼奧·貝爾尼（Antonio Berni）等藝術(shù)家那里獲得了一些作品，反映了他對現(xiàn)代主義美學(xué)和社會主義現(xiàn)實(shí)主義的興趣。

柯爾斯坦最令人難忘的可能是他創(chuàng)立了紐約市芭蕾舞團(tuán)(并擔(dān)任了40年的總導(dǎo)演)。在任期內(nèi)，他委托菲利普·約翰遜(Philip Johnson)在林肯中心設(shè)計(jì)了這棟標(biāo)志性的住宅。但是，本次“林肯·科爾斯坦的現(xiàn)代藝術(shù)”展覽將重點(diǎn)放在他早期對視覺和文學(xué)藝術(shù)的貢獻(xiàn)上。其實(shí)這是一個(gè)很有意思的舉動(dòng)，因?yàn)楝F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，各個(gè)博物館都只關(guān)注自身利益，許多都試圖淡化富有的白人男性的個(gè)人品味在他們的藏品中所扮演的角色，進(jìn)而淡化他們的身份（但本展覽相反）。

但幸運(yùn)的是，對后人來說，有豐富的作品可以欣賞。為了紀(jì)念他，現(xiàn)代藝術(shù)博物館還提供了電影放映，從蘇聯(lián)的宣傳到瑪麗蓮·夢露，應(yīng)有盡有。當(dāng)然，還有紐約芭蕾舞團(tuán)三天的演出，舞蹈作品來自科爾斯坦的朋友兼合作者喬治·巴蘭欽。