10月12日深夜，當(dāng)最后一位觀眾走出大門，上海浦東美術(shù)館結(jié)束了一天的營業(yè)。然而，“締造現(xiàn)代：來自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶”展廳，卻忙碌了起來。展覽中雷諾阿《鋼琴前的女孩》、馬奈的《埃米爾·左拉》等7件作品，被緩緩從墻面取下，按原計(jì)劃離開上海去往日本東京西洋國立美術(shù)館展出。

特地選擇在10月11和12日來看展的觀眾，不少是為將離開的作品而來，并稱自己趕上了完整版的奧賽大展——這一大展將延期至10月26日閉幕。

10月12日晚，兩件馬奈作品前，右側(cè)于12日深夜撤展的《埃米爾·左拉》吸引了更多觀眾。

10月12日晚10點(diǎn)后，浦東美術(shù)館“奧賽展”依舊人頭攢動(dòng)，不少觀眾沖著即將離開的作品而來。澎湃新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)看到，馬奈的《埃米爾·左拉》等7件作品前的駐足的人數(shù)，明顯多于其他作品。據(jù)統(tǒng)計(jì)，10月12日的入館人數(shù)超過1萬人，而11日近1.5萬人次，因?yàn)榭土髁窟^大，原本23時(shí)打烊的美術(shù)館，在11日延時(shí)1小時(shí)至24時(shí)閉館。

10月12日晚，雷諾阿《鋼琴前的女孩》前的觀眾

“我十一假期去了巴黎奧賽博物館，看到其中很多作品‘出差’上海，當(dāng)?shù)弥?幅作品即將離開，我趁著最后一天趕緊來看一個(gè)完整的‘奧賽展’?！睆氖翴T行業(yè)的馬先生說。他幾乎踩著閉館的點(diǎn)，走出展廳。

據(jù)悉，“締造現(xiàn)代：來自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶”自開幕以來，已吸引了80余萬人次觀眾。作為法國奧賽博物館有史以來在華規(guī)模最大的展覽，匯集了逾百件19世紀(jì)40年代至20世紀(jì)初最具代表性的西方藝術(shù)杰作，呈現(xiàn)梵高《阿爾勒的臥室》《自畫像》、米勒《拾穗者》、高更《塔希提的女人》、莫奈《夏末的干草堆》、塞尚《塞尚夫人肖像》等上百件作品，涵蓋學(xué)院派、學(xué)院派、現(xiàn)實(shí)主義、自然主義、印象派、新印象派、后印象派、納比派等幾乎所有奧賽館藏重要流派。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，亨利·方丹-拉圖爾 《迪堡一家》

展覽原定于10月12日閉幕，為回應(yīng)市民游客的觀展熱情，浦東美術(shù)館在與奧賽博物館接洽后，展期延長至10月26日。但因?yàn)闄n期原因，奧古斯特·雷諾阿的《鋼琴前的女孩》、愛德華·馬奈的《埃米爾·左拉》、克勞德·莫奈的《路易-若阿基姆·戈迪貝爾先生的夫人》、亨利·方丹-拉圖爾的《迪堡一家》、詹姆斯·蒂索的《L.L.小姐肖像畫》、阿爾弗雷德·史蒂文斯的《沐浴》、奧古斯特·雷諾阿的《讀書的女人》按原計(jì)劃時(shí)間離開。

10月13日凌晨，奧賽博物館工作人員，正在確認(rèn)克勞德·莫奈的《路易-若阿基姆·戈迪貝爾先生的夫人》的狀態(tài)，它即將點(diǎn)交裝箱

在采訪中，澎湃新聞?dòng)浾甙l(fā)現(xiàn)，觀眾幾乎沒有時(shí)間多交流，多是開足馬力看畫，甚至有的觀眾，帶著折疊凳子，流連于畫前。

亨利·方丹-拉圖爾 《迪堡一家》裝箱

當(dāng)再次得觀馬奈《埃米爾·左拉》之時(shí)，不由想起6月中旬，展覽開幕之際已故奧賽博物館主席西爾萬·阿米克和此次展覽的策展人、法國藝術(shù)史學(xué)家斯特凡納·蓋岡分別在接受《澎湃新聞｜藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)，不約而同提到了這件作品。

馬奈《埃米爾·左拉》從墻上撤下。

在馬奈的畫中左拉穿著一身西裝，如同當(dāng)代人的打扮。書籍與羽毛筆表明左拉的作家身份，而背景更是充滿意味：馬奈的《奧林匹亞》、日本浮世繪、亞洲屏風(fēng)以及委拉斯開茲的版畫?！斑^去、異國文化與現(xiàn)代藝術(shù)，在畫中被統(tǒng)一呈現(xiàn)?！卑⒚卓水?dāng)時(shí)在接受澎湃新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)說。它們象征著一種開放的文化姿態(tài)，也預(yù)示著現(xiàn)代藝術(shù)的多元源頭。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，愛德華·馬奈《埃米爾·左拉》

在阿米克眼中，19世紀(jì)的左拉不僅身處時(shí)代中央，更通過他的筆觸與思想，深刻參與并改寫了那個(gè)時(shí)代?！八_確實(shí)實(shí)是一位活在他時(shí)代的人。他不僅是作家，更是社會(huì)觀察者與現(xiàn)實(shí)主義的代言人。他為底層代言、為真相而戰(zhàn)。他是那個(gè)為社會(huì)轉(zhuǎn)型作出積極貢獻(xiàn)的人。這幅肖像真正代表了‘現(xiàn)代性’的理念。”

馬奈《埃米爾 · 左拉》（局部）1868年

策展人蓋岡則提到這件作品是左拉和馬奈友誼的象征。左拉多次挺身而出，為被沙龍展拒之門外的馬奈發(fā)聲。左拉欣賞馬奈的地方，在于他的真誠、清晰和現(xiàn)實(shí)主義傾向。他感受到，自己的小說理念與馬奈的繪畫理念之間，有一種深刻的親近感。第二年，馬奈將這幅肖像畫呈獻(xiàn)給左拉，以此表達(dá)感激之情。

馬奈《埃米爾 · 左拉》裝入箱中。

“這幅畫同時(shí)還有另一種象征，象征他們的審美立場(chǎng)與共同戰(zhàn)斗——即法國現(xiàn)實(shí)主義一方面從西班牙藝術(shù)中汲取靈感，另一方面也受到東方繪畫的影響?！鄙w岡說。

10月12日晚，詹姆斯·蒂索的《L.L.小姐肖像畫》、阿爾弗雷德·史蒂文斯的《沐浴》和莫奈的《路易-若阿基姆·戈迪貝爾先生的夫人》前的觀展人群。

在同一展廳，詹姆斯·蒂索的《L.L.小姐肖像畫》、阿爾弗雷德·史蒂文斯的《沐浴》和莫奈的《路易-若阿基姆·戈迪貝爾先生的夫人》也在這一夜離開。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，阿爾弗雷德·史蒂文斯《沐浴》

他們之中，詹姆斯·蒂索與史蒂文斯與馬奈相識(shí)，詹姆斯·蒂索曾與馬奈一同前往威尼斯旅行，史蒂文斯還是波德萊爾的密友。莫奈的《路易-若阿基姆·戈迪貝爾先生的夫人》是藝術(shù)家相對(duì)早期的作品，從中能看到其藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變過程。

馬奈《埃米爾 · 左拉》被取下后

據(jù)悉，奧賽藝術(shù)大展將至10月26日閉幕。即日起至閉幕期間，浦東美術(shù)館每日開放時(shí)間延長至23:00，每晚21:30起，浦東美術(shù)館東側(cè)外立面將驚喜上演“多媒體超大型AI特別光影秀”。