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跨越七百年的時空交匯,在舞蹈中“復(fù)活”永樂宮
“壁畫會跳舞”“演出神仙味”“文化遺產(chǎn)活化,比任何教科書都來得生動”……舞劇《永樂未央》今秋10月在京首演后,不少觀眾被激起了對文化遺產(chǎn)的熱愛與守護(hù)。
2026年1月,東方演藝集團(tuán)將帶著這部新鮮出爐的舞劇來到上海,在西岸大劇院演出兩場,和上海觀眾對話。

劇照

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永樂宮是元代精美建筑,也是古代壁畫藝術(shù)寶庫。約一千平米的壁畫遍布于四座大殿,其中,三清殿的《朝元圖》堪稱群像構(gòu)圖發(fā)展的頂峰。1950年代,因三門峽水庫建設(shè),永樂宮被整體搬遷保護(hù)。
舞劇《永樂未央》以1950年代山西永樂宮遷建工程為敘事線索,將“古建、壁畫、琉璃、傳承”四重美學(xué)融入劇情,讓沉睡的文物在舞蹈藝術(shù)中活了過來。
舞臺上兩個時空同頻:元代建造者與當(dāng)代建筑師心神交匯;元代女畫工與當(dāng)代美術(shù)師隔空共鳴;琉璃匠師與七百余歲的老角神相伴,復(fù)原失傳已久的孔雀藍(lán)釉琉璃制法;遷建者們揮灑十年青春,和三門峽爭先、和黃河水賽跑,讓永樂宮重獲新生。

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以80后、90后、00后為主力的主創(chuàng)和主演團(tuán)隊(duì),以青春視角解構(gòu)歷史,用現(xiàn)代審美演繹傳統(tǒng)文化。
“這個故事包含的面特別多,第一要把舞蹈編好,第二要把故事講清楚?!笨倢?dǎo)演謝元臻介紹,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)像一股繩一樣,慢慢擰緊,讓舞劇從無形到有形,“我們就像當(dāng)時的遷建者一樣,以青春來揮灑這份熱愛、這份執(zhí)著?!?/p>
“1950年代的那批遷建者,大多二十來歲,經(jīng)過十年遷建,也才三十歲,把最寶貴的青春奉獻(xiàn)在這里。我們的演員也一樣,具有青春的朝氣。我們也在用青春,傳承著永樂宮的文化?!笨倢?dǎo)演謝長慧說。

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創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)數(shù)次去永樂宮實(shí)地采風(fēng),與當(dāng)年搬遷工程的親歷者對話,將對文化與歷史的理解融入每一個動作設(shè)計(jì)。
在永樂宮的三清殿,穹頂上的八角鑿井讓人印象尤深,人們需仰視才能看清全貌。舞劇把藻井搬到臺上,變成了平視的視角。臺上搭建了一個三層縱深結(jié)構(gòu)的藻井裝置,不僅通過舞者的肢體語言重現(xiàn)古建榫卯的智慧,還把藻井上的團(tuán)龍?zhí)釤捔顺鰜怼?/p>
“鑿井是中國古建中的‘最美天花板’,需要仰視才能看見,它的氣場和力量需要由內(nèi)而外地散發(fā)出來,我們的體態(tài)要輕盈又厚重?!憋椦菰寰畧F(tuán)龍的吳富莉說。
和藻井裝置的互動,給演員們帶來了不少挑戰(zhàn),“鐵架子和肉身的磨合,是我們的一個難點(diǎn)。每天排完練,我們每個人都像刮完痧一樣?!憋椦菰寰畧F(tuán)龍的姜姍說。

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在《只此青綠》中,張翰飾演的王希孟是很多人心里的“白月光”。在《永樂未央》,他搖身一變,成了藍(lán)釉角神。
“隨著時間推移,其他房檐上的角神不斷被風(fēng)化,丟失或破損,只有它還屹立不倒。它等待了好幾百年,希望有人能跟它玩?!绷鹆Ы硯煆?fù)原失傳已久的孔雀藍(lán)釉琉璃制法,將那些被風(fēng)化的角神一一復(fù)活,“當(dāng)看到自己有可能被替代,它的心態(tài)發(fā)生了變化。”張翰說,雖然篇幅并不長,但這個角色非常立體。
同樣因?yàn)椤吨淮饲嗑G》爆火的作曲家呂亮,也參與了《永樂未央》作曲。在山西采風(fēng)時,他從晉劇中得到靈感,把其中的打擊樂、板胡、二弦,都糅到了舞劇中,“觀眾從第一個音開始到結(jié)束,沒有任何音樂風(fēng)格上的違和感?!?/p>
舞劇跨越七百余年,從古代督建者的匠心營造,到現(xiàn)代文物保護(hù)者的薪火相傳,訴說著文明傳承的力量。

永樂宮





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