編者按：近期，電視劇《陣地》引發(fā)廣泛關(guān)注。該劇以現(xiàn)實(shí)主義手法生動展現(xiàn)了文藝作為抗戰(zhàn)“陣地”不可替代的作用。當(dāng)前正值建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的關(guān)鍵時(shí)期，重溫該劇所講述的“文化抗戰(zhàn)”歷史，對于激勵廣大文藝工作者以史為鑒、把握方向，觀照現(xiàn)實(shí)題材、弘揚(yáng)時(shí)代精神，汲取砥礪前行的力量，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。為此，中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心策劃“藝見”專題，特邀文藝評論家撰寫系列評論文章，對其思想內(nèi)涵進(jìn)行深刻解讀，以饗讀者。

近日，電視劇《陣地》熱播，將鏡頭對準(zhǔn)夏衍、郭沫若、田漢等文化先驅(qū)，他們以報(bào)刊、舞臺為陣地，向世人發(fā)出振聾發(fā)聵的吶喊，彰顯了文化戰(zhàn)線在民族危亡之際的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。熒屏里《救亡日報(bào)》的油墨香穿越時(shí)空，與辦公樓里的書香交融，作為一名新時(shí)代文化從業(yè)者，我仿佛在歷史與現(xiàn)實(shí)的交匯中觸摸到先賢們滾燙的脈搏，讀懂了“陣地”二字沉甸甸的分量。

另一個(gè)戰(zhàn)場

在抗戰(zhàn)文藝創(chuàng)作中，《陣地》的選材別開生面，擺脫了抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作的窠臼，彌補(bǔ)了敘事中“文化失語”的空白，讓“文化抗戰(zhàn)”由抽象變得具體。劇中的文化大家在山河破碎之際，將紙筆化作武器，掀起了一場聲勢浩大的“文化抗戰(zhàn)”運(yùn)動。李克農(nóng)、夏衍等為復(fù)刊《救亡日報(bào)》奔走的身影令人動容；焦菊隱、歐陽予倩等為了排演話劇《一年間》從各執(zhí)己見到通力合作亦頗具深意。寥寥幾場戲?qū)⑽幕说奶攸c(diǎn)刻畫得入木三分，生動呈現(xiàn)那一代文人的凡心與風(fēng)骨，讓“文化抗戰(zhàn)”的理念化作生動故事，展現(xiàn)在觀眾面前。

這部劇告訴我們，文化人面對的不只是筆墨紙硯，還有炮火硝煙。劇中用較大篇幅描寫王魯彥從“書齋文人”到“戰(zhàn)地作家”的轉(zhuǎn)變，面對侵略者的鐵蹄，文化人也必須走出象牙塔，以筆為劍，奔赴戰(zhàn)場。劇中人物任素寧以南京大屠殺幸存者的身份泣血執(zhí)筆，用紀(jì)實(shí)文字喚醒沉睡的民眾。創(chuàng)作者精心呈現(xiàn)的一幕幕故事告訴觀眾，軍人有軍人的戰(zhàn)場，文化人有文化人的陣地。國土淪陷之際，文化絕不是可有可無的“宣傳工具”，它同樣是尖兵利刃?！蛾嚨亍诽N(yùn)含的這些深刻思想，在國際形勢日趨復(fù)雜的今天，無疑具有重要的價(jià)值。

主旋律可以有多種拍法

作為一部抗戰(zhàn)題材劇集，《陣地》在藝術(shù)表達(dá)上別具一格，實(shí)現(xiàn)了思想表達(dá)與藝術(shù)感染的有機(jī)統(tǒng)一，為重大歷史題材創(chuàng)作提供了新的范式。首先，它跳出歷史劇“編年體”式的敘事套路，以人物關(guān)系串聯(lián)歷史碎片，讓郭沫若、夏衍、田漢等如雷貫耳的名字從浩如煙海的史料中走出，成為可感、可信、可敬的人。其次，它規(guī)避了刻板說教，以生動的故事情節(jié)和臺詞，架起了連接歷史與現(xiàn)實(shí)的橋梁。劇中歷史影像與劇情畫面的交織、文獻(xiàn)摘錄與人物獨(dú)白的融合，構(gòu)建起虛實(shí)相生的審美空間，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)炮火紛飛、熱血奔涌的年代。

該劇還運(yùn)用了“意象隱喻”“托物言志”等中華美學(xué)傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，提升了審美價(jià)值和藝術(shù)魅力。“筆”與“火”的意象、鋼筆在稿紙上劃過的特寫等給觀眾提供了廣闊的想象空間。劇場里熄滅又重新點(diǎn)燃的燈火，油墨從淺淡到濃黑的變化，暗喻著先賢們堅(jiān)持文化抗戰(zhàn)的意志愈發(fā)堅(jiān)定。創(chuàng)作者的巧思如春風(fēng)化雨，讓劇集的藝術(shù)呈現(xiàn)更具層次感與感染力，也讓“文化陣地”的內(nèi)涵更加豐富和立體。

此外，電視劇《陣地》在光影視覺上也匠心獨(dú)運(yùn)，呈現(xiàn)了文化抗戰(zhàn)的歷史質(zhì)感。攝影師將桂林象鼻山等山水風(fēng)景融入劇情，以無臺詞鏡頭串聯(lián)《救亡日報(bào)》從撰稿到傳播的全過程，直觀展現(xiàn)了“以筆為槍”的力量。該劇的美術(shù)設(shè)計(jì)也對史料進(jìn)行充分考證，服化道幾乎再現(xiàn)上世紀(jì)40年代風(fēng)貌，貼近時(shí)代背景。還有編輯部里的油燈和泛黃校樣紙、茶社里的桌椅與價(jià)目單等讓觀眾有了沉浸式的觀劇體驗(yàn)。

當(dāng)代文化工作者也有自己的陣地

《陣地》于我而言，不僅是歷史的回望，更是精神的洗禮。那些文化先賢的身影，他們手中的筆、案頭的書，眉宇間的堅(jiān)毅，在我腦海中愈發(fā)清晰。

這部作品讓我深刻領(lǐng)悟到：面對世界百年未有之大變局，作為新時(shí)代的文化工作者，我們同樣面臨著艱巨挑戰(zhàn)，需要堅(jiān)守“陣地”，立足本職崗位，履行文化使命與擔(dān)當(dāng)。雖不必像劇中先賢那般冒著炮火硝煙，但也不能躲進(jìn)書齋，要向下扎根、向上生長，深入生活、扎根人民，不斷精進(jìn)專業(yè)、淬煉思想，才有能力守住陣地，筑牢時(shí)代的文化長城。

黨的二十屆四中全會提出，要“發(fā)展具有強(qiáng)大思想引領(lǐng)力、精神凝聚力、價(jià)值感召力、國際影響力的新時(shí)代中國特色社會主義文化”，這是新時(shí)代新征程賦予文化工作者的責(zé)任和使命。

我們要接過《陣地》傳來的火炬，以文化先賢為楷模，植根博大精深的中華文明，順應(yīng)信息技術(shù)發(fā)展潮流，勇于探索新的文化表達(dá)形式，讓傳統(tǒng)文化在新時(shí)代煥發(fā)新光彩，讓中國故事在世界舞臺上綻放獨(dú)特魅力。這既是對先賢們最好的告慰，也是新時(shí)代文化工作者不可推卸的責(zé)任和使命。

田水泉

（本文原刊發(fā)于《中國藝術(shù)報(bào)》2025年10月31日第6版，標(biāo)題、小標(biāo)題有修改。田水泉 中國文藝評論家協(xié)會會員，編劇，最高人民法院影視中心主任。）