今年是我成為演員的第十一年。我常常問自己：扮演了二三十個(gè)角色，他們的感情和力量從何而來？

兩個(gè)震撼人心的場景讓我找到了答案。為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，我參演的電影《南京照相館》上映。首映那一天，我坐在影院里，與南京觀眾一同看完這部作品。片尾燈光亮起時(shí)，掌聲在黑暗中響起，我深深感受到藝術(shù)與歷史交織的力量蕩氣回腸。

10月12日，在河海大學(xué)舉辦的“把青春華章寫在祖國大地上”大思政課網(wǎng)絡(luò)主題宣傳和互動引導(dǎo)活動上，我看到青年學(xué)子演繹時(shí)代楷模“劉老莊連”英雄戰(zhàn)士時(shí)的熾熱眼神，演繹貴州“村超”縣城在洪災(zāi)救援時(shí)軍民情深的真情流淌，再次感受到藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)交融的力量直抵人心。

《南京照相館》的拍攝，讓我對“角色”二字有了更加深刻的理解。影片中，我飾演的郵差阿昌在暗房中沖洗出記錄侵華日軍暴行的照片，那一刻，他的使命發(fā)生根本轉(zhuǎn)變——從傳遞信件到傳遞真相，從保全自身到守護(hù)希望。有一場戲讓我記憶猶新：在暗房中，阿昌雙手顫抖，捧著一張張記錄屠殺罪證的照片，他的眼神從恐懼逐漸轉(zhuǎn)為堅(jiān)定。有觀眾說，聽到阿昌喊出“萬里長城”四個(gè)字很受觸動。這句臺詞不是劇本原有的，是我在拍攝時(shí)自然而然的情感迸發(fā)。它不僅是角色的吶喊，更是一個(gè)民族在至暗時(shí)刻對尊嚴(yán)與正義的呼喚。

從《建軍大業(yè)》中意氣風(fēng)發(fā)的粟裕，到《1921》中的學(xué)生劉仁靜，再到《唐探1900》中在異鄉(xiāng)尋找身份認(rèn)同的年輕探員……每一個(gè)角色都像一扇窗口，讓我窺見不同時(shí)代中國青年的精神世界。19歲時(shí)，我飾演的粟裕高喊“一定會拿下南京城”，那是少年“敢教日月?lián)Q新天”的豪情；24歲時(shí)，我在《1921》中與一群年輕人舉起右拳宣誓，那種為理想奮不顧身的純粹讓我數(shù)次熱淚盈眶；在《唐探1900》中，我體會到海外游子對“根”的渴望與堅(jiān)守。

這些角色讓我完成了三重叩問：《唐探1900》讓我思考“我是誰”，《1921》讓我明確“要去往何方”，《南京照相館》沉重而深刻地提醒我“絕不能忘記來路”。如果說前兩者是青春的迷茫與探索，后者則是成長的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。在《我和我的祖國》等作品中，當(dāng)我仰望戰(zhàn)機(jī)劃過長空，當(dāng)我為鄉(xiāng)村振興揮灑汗水，那份從心底迸發(fā)的自豪感，是角色賦予我的精神能量。

今年，我首次以主演身份參與話劇《溫暖的味道》，在劇中飾演下鄉(xiāng)幫扶的駐村第一書記孫光明。話劇舞臺沒有重來的機(jī)會，每一場演出都是與觀眾的直接對話。哪怕一句臺詞、一個(gè)動作，我也會在排練廳反復(fù)打磨上百遍，這種“慢下來”的創(chuàng)作過程，讓我對表演有了新的認(rèn)知：塑造人物絕不僅僅是技巧的呈現(xiàn)，更是生命與生命的對話。

在《正義必勝》文藝晚會的舞臺上，當(dāng)我演誦那些記錄民族苦難與輝煌的篇章時(shí)，手中的稿紙如有千斤重，每一個(gè)字的背后，都是無數(shù)先輩用生命書寫的歷史。敬畏歷史，敬畏創(chuàng)作，敬畏觀眾，是我在集體創(chuàng)作中逐漸領(lǐng)悟到的。從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后，我考入中國煤礦文工團(tuán)，第一時(shí)間提交了入黨申請書。如今，我更加清晰地認(rèn)識到，“黨的文藝工作者”這個(gè)身份承載的不僅是個(gè)人的藝術(shù)理想，更有時(shí)代賦予的使命。

作為95后的文藝工作者，我深知自己的成長離不開時(shí)代的滋養(yǎng)。我們要用角色講好中國故事，用表演傳遞精神力量，這不僅需要專業(yè)能力的精進(jìn)，更需要價(jià)值觀的錘煉。青春從來不是某個(gè)年齡段的標(biāo)簽，而是一種生命狀態(tài)，需要在平凡崗位上堅(jiān)守初心的定力，意味著要把個(gè)人理想融入時(shí)代洪流。

在實(shí)現(xiàn)理想的這條路上，我們都有自己的角色，期待與你們同行！

（作者為中國煤礦文工團(tuán)演員）