作為第二十四屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)的演出，國家話劇院創(chuàng)排的存在主義巨作《死無葬身之地》將于11月14日-16日來到上音歌劇院。11月13日，該劇導(dǎo)演查明哲率國家話劇院演員海清、邢佳棟、查文浩、章劼、徐衛(wèi)、褚栓忠、鄒易道、史光輝、梁家桐等來到上海，出席了見面會(huì)，和觀眾媒體一起分享了這部經(jīng)典28年間四度重排的臺(tái)前幕后。

“這部劇我們是1997年首演，至今已經(jīng)跨越28年時(shí)光?！辈槊髡軐?dǎo)演回憶說，“當(dāng)年因?yàn)樽獠黄鸫髣?chǎng)，這還是一部小劇場(chǎng)作品，但沒想到第一輪就演了30幾場(chǎng)。隔了幾天又演出了30幾場(chǎng)。28年來每次演出都受到關(guān)注，很多觀眾通過這個(gè)戲走進(jìn)了話劇，也走進(jìn)了薩特?！?/p>

導(dǎo)演查明哲（中）和演員海清（左）、邢佳棟（右）

而這一輪復(fù)排的女主演海清，正是當(dāng)年該劇首輪演出的觀眾?！拔沂?997年到北京上大學(xué)后看的第一部話劇，邢佳棟可能和我差不多時(shí)間。這部戲是我的‘戲劇啟蒙’?！彼f，隨著人生閱歷的增加，她也在努力解答28年前自己看戲時(shí)的“許多疑問與不解”。

劇組主創(chuàng)分享創(chuàng)作經(jīng)過

28年四度重排的薩特經(jīng)典

今年是法國存在主義哲學(xué)家、文學(xué)家、劇作家讓-保羅?薩特誕辰120周年?！端罒o葬身之地》是薩特經(jīng)典劇作，寫于1945年，首演、發(fā)表于1946年。作品以二戰(zhàn)期間法國抵抗運(yùn)動(dòng)為背景，展現(xiàn)了五名被捕游擊隊(duì)員在面臨極端境遇時(shí)，所有人的精神困境與倫理抉擇。而這部劇的創(chuàng)作背景也與薩特二戰(zhàn)期間被德軍俘虜?shù)慕?jīng)歷直接相關(guān)。

該劇于1997年首次亮相中國舞臺(tái)，給觀眾帶來了薩特戲劇的新解讀，韓童生、馮憲珍主演了該劇，并在首演后引發(fā)巨大反響。中國國家話劇院此后于2005年、2014年分別排演過該劇，今年是第四次。

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導(dǎo)演查明哲表示，自己和國家話劇院三代表演藝術(shù)家共同塑造、淬煉出這一部“經(jīng)典中的經(jīng)典”，是因?yàn)檫@部作品持續(xù)擁有令人靈魂震顫的力量，永不過時(shí)。

這一版舞臺(tái)設(shè)計(jì)相較以往有了新的嘗試，舞臺(tái)美術(shù)也全面煥新。通過粗糲紗幕和光影，構(gòu)建雙層空間結(jié)構(gòu)，樓上囚禁著精神自我審判的游擊隊(duì)員，樓下則是進(jìn)行肉體酷刑的審訊室。兩個(gè)空間形成了強(qiáng)烈的視覺隱喻，象征著肉體與精神、囚禁與自由、善與惡的模糊邊界。一間閣樓和一場(chǎng)審訊，將人物置于生與死、尊嚴(yán)與背叛、個(gè)體與集體的極限抉擇中，迫使每個(gè)人在絕境中定義自我。

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9個(gè)角色展現(xiàn)人性博弈

在薩特這個(gè)劇作里，共有九個(gè)人物。而國家話劇院以強(qiáng)大的演員陣容，在28年間完成了四次復(fù)排。

這一次的版本中，海清首次出演話劇引人矚目。她在上海見面會(huì)上介紹，自己扮演的是一個(gè)革命女戰(zhàn)士，但也是一個(gè)從“眼里只有愛情光芒”的少女蛻變?yōu)椤耙猿聊瑸槲淦鳌钡膬?nèi)心攀爬過程。她的劇中的人物表達(dá)，是希望通過內(nèi)心痛苦和理性抉擇之間的殘酷張力，讓觀眾了解，這個(gè)人物并非簡(jiǎn)單的英雄主義，而是人性深處對(duì)自我尊嚴(yán)的堅(jiān)守在不斷加強(qiáng)?！跋Ｍ^眾通過2個(gè)多小時(shí)的演出，能夠照見自己?！?/p>

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演員邢佳棟也是多年來第一次重返話劇舞臺(tái)，他飾演的卡諾里是一位希臘裔的法國抵抗運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)士，“他是獄中的哲學(xué)家，當(dāng)最終的毀滅來臨時(shí)，他并未用聲嘶力竭的吶喊去表達(dá)尊嚴(yán)，依然在內(nèi)斂中展露血性?！毙霞褩澅硎?，希望觀眾能到劇場(chǎng)共同體驗(yàn)，人在困境之下如何選擇。

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這部作品1997年首演時(shí)，父親查明哲讓自己年僅7歲的兒子查文浩“聲音出演”了一下。如今，查文浩也已經(jīng)成長(zhǎng)為國話的青年導(dǎo)演、演員。相隔28年，他此次在劇中扮演昂利。對(duì)于這部作品，查文浩表示，很高興在這部劇中再次當(dāng)回演員。他同時(shí)說，我們?cè)诶喜閷?dǎo)演的“折磨”下，一起進(jìn)入到極端的情境，感受人在那樣狀態(tài)下的人性選擇。

導(dǎo)演、演員查文浩（左二）28年后再度參與此劇

薩特1946年在該劇首演時(shí)告訴記者，自己在劇中刻意讓觀眾觀察的是“極限的情境以及處在這種情境中的人的反應(yīng)”。而演員們透露，為了讓他們更真切地進(jìn)入到劇中這樣的情境，查明哲這一次使用了“黑燈”排練方法，關(guān)掉了排練場(chǎng)的燈光，模擬劇中角色所處的被關(guān)押場(chǎng)所，“所有人共享一種黑暗和恐懼”，以此更好揣摩所扮演角色經(jīng)歷的人性復(fù)雜。

“觀眾在這個(gè)劇中看到的是每個(gè)普通人在困境中的精神博弈。薩特讓我們直面人性的真實(shí)，懦弱與崇高可能僅一線之隔?！辈槊髡苷f。