在筆者眼中，盡管傅抱石（1904—1965年）的繪畫(huà)藝術(shù)以山水著稱，盡管他的山水開(kāi)宗立派，所作的人物畫(huà)是為山水服務(wù)，但筆者認(rèn)為，他的人物畫(huà)一點(diǎn)都不輸山水，若是以自己個(gè)人的偏好，傅抱石的仕女、高士更能奪人眼球、攝人心魄。

傅抱石1943年《湘夫人圖》立軸

尺幅105.2×60cm

（北京故宮博物院藏）

從繪畫(huà)藝術(shù)層面看，傅抱石人物畫(huà)上溯六朝，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，瀟灑傳神，格調(diào)高古，達(dá)到天人合一的境界。他的人物畫(huà)題材以傳統(tǒng)為主，多為歷史人物，所反映題材多是古人詩(shī)意典故，創(chuàng)作在傳統(tǒng)技法上吸收顧愷之的游絲描、吳道子的飄逸流暢線條及陳洪綬的造型手法，以散鋒亂筆勾勒衣紋，人物面目高古，又融入日本畫(huà)的開(kāi)臉特征，畫(huà)面透出濃濃的“逸氣”和“仙氣”，并營(yíng)造出晉唐風(fēng)流和深邃的詩(shī)意之美。最難能可貴的是傅抱石通過(guò)服飾紋理、動(dòng)態(tài)刻畫(huà)展現(xiàn)個(gè)體精神特質(zhì)。他筆下的仕女、高士中服飾是古人，面目開(kāi)相、意態(tài)神韻更是古人。不像現(xiàn)在很多畫(huà)家，畫(huà)的古人僅僅衣服是古人的，也不像影視劇里穿古裝的現(xiàn)代演員，而是真正的古人。曾創(chuàng)作了《屈原》《李白》《杜甫》《陶淵明》《岳飛》《文天祥》《石濤》等一批不朽之作。

傅抱石《屈原》鏡心

尺幅62×88cm

（2021年北京保利4462萬(wàn)元成交，郭沫若題詩(shī)塘）

傅抱石1945年《東山攜妓圖》鏡心

尺幅104.8×57.5cm

（北京故宮博物院藏）

從藝術(shù)市場(chǎng)層面講，由于傅抱石的人物畫(huà)融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，畫(huà)出了屬于他自己特點(diǎn)鮮明的人物畫(huà)風(fēng)格，尤其是畫(huà)面人物神態(tài)高古出塵很容易抓住藏家眼球，且人物畫(huà)的存世數(shù)量又極為有限，所以傅抱石的人物畫(huà)在海內(nèi)外市場(chǎng)上很受藏家的青睞和追捧。如?在2025年香港佳士得秋季“中國(guó)近現(xiàn)代及當(dāng)代書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)拍賣會(huì)上，傅抱石1946年作大幅《竹林七賢圖》立軸一露面即成為專場(chǎng)最為耀眼的畫(huà)作。該作曾在香港、新加坡、英國(guó)、德國(guó)等地展出，并多次被出版著錄，尺幅約6.8平尺（113.2 x 66.7 cm），估價(jià)1600—3000萬(wàn)港元，為該專場(chǎng)最高估價(jià)。畫(huà)面傅抱石通過(guò)題詠竹林七賢群像，以飽滿的情感和文人旨趣融入筆墨，既堅(jiān)守傳統(tǒng)法度，又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上積極探索新路，形成此幅肆意徜徉的杰作，也是傅抱石盛年時(shí)期人物畫(huà)的代表作之一。據(jù)筆者查閱相關(guān)資料，此作品最初為美國(guó)大藏家龐耐女士收藏。龐耐（Alice Boney，1901-1988）是20世紀(jì)紐約著名的東方藝術(shù)品收藏家與古董商，也是與盧芹齋、戴潤(rùn)齋等人同時(shí)代齊名的古董商。龐耐的眼光極好，藏品遍及齊白石、張大千、傅抱石、吳昌碩、于非闇等近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)諸家，對(duì)推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)文化作出了重大貢獻(xiàn)，有著“中國(guó)藝術(shù)教母”美譽(yù)。此作品最初亮相拍場(chǎng)是在2004年香港蘇富比拍賣會(huì)上，當(dāng)時(shí)很受海內(nèi)外藏家青睞和追捧，結(jié)果以611.04萬(wàn)港元成交，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)并不低，時(shí)隔21年，也就是2025年香港佳士得秋拍再次隆重推出，盡管現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)大背景極不景氣，但這件傅抱石杰作的亮相，給市場(chǎng)注射了一支興奮劑。該作從1300萬(wàn)港元起拍，經(jīng)過(guò)多回合的激烈爭(zhēng)奪，以4800萬(wàn)港元落槌，加傭金5906萬(wàn)港元（約合5396萬(wàn)人民幣）成交，為專場(chǎng)第一高價(jià)。尤值得一提的是：此作在當(dāng)前極其疲軟的市道下能創(chuàng)下如此高的價(jià)位，且前藏家21年獲利高達(dá)近10倍，著實(shí)讓人驚嘆不已。

傅抱石1946年《竹林七賢圖》立軸

尺幅113.2 x 66.7 cm

（2004年蘇富比611.04萬(wàn)港元成交，2025年佳士得5906萬(wàn)港元成交）

其實(shí)，在海內(nèi)外拍賣場(chǎng)上，傅抱石仕女畫(huà)的拍賣或許更為出彩。在筆者的記憶里，有2件畫(huà)作在中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣中占有極其重要地位，至今刻骨銘心，記憶猶新。一件是1996年中國(guó)嘉德重磅推出傅抱石 1944年9月作《麗人行》長(zhǎng)卷，尺幅 61.5×219cm。作品題材取自唐代詩(shī)人杜甫代表作樂(lè)府詩(shī)《麗人行》，表現(xiàn)了唐代權(quán)傾一時(shí)的楊貴妃家族三月三外出郊游的盛況。畫(huà)面是楊貴妃一行夜間出外巡游的奢華場(chǎng)面。作者用潑墨寫(xiě)意的濃密柳蔭作背景，安排了五組工筆37名人物，突出絕代美人楊貴妃的形象。整幅畫(huà)作明暗、精細(xì)及色彩對(duì)比鮮明，穿插變化有致，構(gòu)成戲劇性的鮮明舞臺(tái)效果。當(dāng)時(shí)這件傅抱石作品拍賣的賣點(diǎn)吸引了海內(nèi)外眾多藏家的眼球，概括起來(lái)有六大賣點(diǎn)：一是傅抱石一生只畫(huà)過(guò)一幅《麗人行》，且人物眾多，有37名人物。從收藏角度而言，物以稀為貴，這是收藏界的金科玉律；二是傅抱石所有作品中惟一的長(zhǎng)卷，被認(rèn)為是現(xiàn)代美術(shù)史上的經(jīng)典之作，一直為藏家矚目；三是《麗人行》的背面有徐悲鴻、張大千兩位大師的題跋，其中徐悲鴻跋：“此乃聲色靈肉之大交響。抱石先生近作愈恣肆奔放，渾茫浩瀚，造景益變化無(wú)極，人物尤文理密察，所謂爐火純青者非耶？余前嘗作畫(huà)中九友詩(shī)詠之云:門戶荊關(guān)已盡摧，風(fēng)云雷雨靖塵埃，問(wèn)渠那得才如許，魄力都從大膽來(lái)。”張大千跋：“古人論山水曠于無(wú)天密若地，抱石先生以此秘入人物，開(kāi)千年來(lái)未有之奇，真圣手也。勾勒衣帶如唐代線刻，令老遲所作亦當(dāng)襝衽。”大千將傅抱石推崇到超越陳老蓮（老遲）而直追唐人的地位，把抱石直比“畫(huà)圣”，與“詩(shī)圣”杜甫相媲美。大千與悲鴻的題跋更使其身價(jià)倍增；四是名家收藏名畫(huà)。當(dāng)年，《麗人行》初稿完成后，傅抱石請(qǐng)郭沫若提意見(jiàn)，郭沫若指出初稿上部的柳樹(shù)太少，畫(huà)面壓得太低，于是傅抱石又畫(huà)了一稿。

傅抱石 1944年9月作《麗人行》手卷

尺幅 61.5×219cm

（1996年中國(guó)嘉德1078萬(wàn)元成交，徐悲鴻、張大千題跋）

1953 年，傅抱石到北京參加全國(guó)第一屆國(guó)畫(huà)展覽時(shí)，將《麗人行》贈(zèng)予郭沫若。郭沫若深愛(ài)此畫(huà)，并成為郭家的傳家寶；五是多次被出版著錄，尤其是保利披露《中國(guó)美術(shù)全集》即將刑印此圖更是提升了它在中國(guó)美術(shù)史的地位和價(jià)值；六是此幅作品拍賣所得將用于科學(xué)、文化等事業(yè)。如此多的賣點(diǎn)自然吸引眾多買家的踴躍競(jìng)投，最后此作以高達(dá)1078萬(wàn)元的天價(jià)成交，震驚拍場(chǎng)。此價(jià)不僅創(chuàng)下傅抱石作品市場(chǎng)最高價(jià)，而且打破了香港蘇富比拍賣行1994年拍賣張大千巨幅潑墨山水畫(huà)《幽谷圖》816萬(wàn)港元的歷史紀(jì)錄，同時(shí)也奠定了傅抱石在拍賣市場(chǎng)上崇高地位，之后，傅抱石的作品在拍場(chǎng)往往意味著高價(jià)、天價(jià)，并與張大千、齊白石、徐悲鴻一起引領(lǐng)中國(guó)書(shū)畫(huà)行情。

另一件是2021年北京保利隆重推出的傅抱石 1945年作 《為羅時(shí)慧作柳蔭仕女圖》立軸，尺幅約2.8平尺（73.7×42cm）。據(jù)悉：這幅畫(huà)作是傅抱石先生1945年農(nóng)歷5月17日在重慶金剛坡為夫人所作，當(dāng)天正是其夫人羅時(shí)慧的35歲生辰。當(dāng)時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)尚未結(jié)束，為了避難，傅抱石全家搬遷到重慶西郊的金剛坡，在這段時(shí)間里傅抱石的家庭生活條件極為艱苦，全靠妻子羅時(shí)慧內(nèi)外操持，照顧四個(gè)孩子。傅抱石百感交集，揮毫畫(huà)下《為羅時(shí)慧作柳蔭仕女圖》，畫(huà)中女子漫步于柳蔭溪邊，嫻雅高貴而又風(fēng)姿綽約，賦予了人物畫(huà)新的生命力。

傅抱石 1945年作 《為羅時(shí)慧作柳蔭仕女圖》立軸

尺幅73.7×42cm

（2021年北京保利9775萬(wàn)元成交）

在畫(huà)完這幅特別的仕女圖后，傅抱石還把多年來(lái)與羅時(shí)慧相攜相伴的感悟也寫(xiě)了下來(lái)：“余以艱苦之身，避地東川，岳母李太夫人俱來(lái)，戰(zhàn)時(shí)一切，均極激蕩，而我輩仍不廢筆墨丹青，所居僅足蔽風(fēng)雨，所衣皆丁丑前之遺，真如大癡家無(wú)擔(dān)石之儲(chǔ)也。幸時(shí)慧忍受向所不能忍者?！赣?，時(shí)慧任之，余之感紉為荷也?！苯?00字的小行書(shū)長(zhǎng)跋寫(xiě)滿了傅抱石與妻子同甘共苦的深情回憶。正如傅抱石女兒傅益瑤所說(shuō)：“此段長(zhǎng)題是一段不可多得的重要?dú)v史資料，敘述了抗戰(zhàn)八年，先生流寓重慶前后所遭遇的困苦磨難，進(jìn)而表達(dá)了對(duì)母親和夫人的感激和敬意，文字至為感人。圖畫(huà)仕女，漫步于柳蔭溪邊，樸素?zé)o華，嫻雅高貴而又風(fēng)姿綽約，優(yōu)美動(dòng)人，也許即是為夫人的寫(xiě)照?！?/p>

應(yīng)該講，此作最大的賣點(diǎn)并不在22次出版，也不在2次重要的著錄（《傅抱石大典》《傅抱石年譜》），而是傅抱石特別為妻子羅時(shí)慧畫(huà)的精心之作，且飽含深情地在2.8平尺中長(zhǎng)題，使這件畫(huà)作意義非凡、不同尋常。這無(wú)疑是一件寄托作者愛(ài)情的杰作，它好比是一封情書(shū)，句句飽含深情，字字溫暖動(dòng)心；這也是最溫情的禮物，最深情的告白。所以，有這樣的畫(huà)作和題材北京保利自然不余遺力地向市場(chǎng)推介，并以咨詢價(jià)推出，這也是本專場(chǎng)唯一估價(jià)待詢的拍品，看得出拍賣行信心滿滿。該作起拍價(jià)為8000萬(wàn)元，以8500萬(wàn)元落槌，加傭金后9775萬(wàn)元人民幣成交，若按平方尺計(jì)，約高達(dá)3500萬(wàn)元，這也是傅抱石按平方尺計(jì)價(jià)最貴的畫(huà)作。

傅抱石 1944年作《湘夫人》立軸

尺幅91x61cm

（2010年上海工美3136萬(wàn)元成交，賴少其題詩(shī)堂）

傅抱石《東山圖》 鏡心

（2022年北京保利2277萬(wàn)元成交）

從上可看出，這三張畫(huà)都在藝術(shù)市場(chǎng)上留下了輝煌的印跡。像《竹林七賢圖》立軸在當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)空前低迷時(shí)刻高價(jià)成交，為疲軟的市場(chǎng)注射了一支興奮劑，同時(shí)向市場(chǎng)傳遞出名家精品永遠(yuǎn)有高價(jià)；《麗人行》手卷天價(jià)成交則是近現(xiàn)代畫(huà)家第一次邁上千萬(wàn)元大關(guān)，同時(shí)打破了之前張大千一人壟斷市場(chǎng)的局面：而2.8平尺《為羅時(shí)慧作柳蔭仕女圖》立軸以近億元的移手則向市場(chǎng)宣告：名家作品的特殊題材才能成就其特殊價(jià)值，才能充分享受市場(chǎng)帶來(lái)的溢價(jià)和天價(jià)。綜合看，傅抱石的人物畫(huà)在市場(chǎng)上相當(dāng)熱門，價(jià)格居高不下，目前傅抱石人物畫(huà)能比肩的也只有張大千。所以，將他們稱之為現(xiàn)代畫(huà)壇人物畫(huà)的“雙子星座”或許是再恰當(dāng)不過(guò)了?？梢灶A(yù)料：未來(lái)傅抱石人物畫(huà)仍將是藝術(shù)市場(chǎng)上的賣點(diǎn)、熱點(diǎn)、焦點(diǎn)，迭創(chuàng)佳績(jī)是完全值得期待的。

注：文中圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)和拍賣圖錄

2025年11月9日寫(xiě)于上海五棲齋