作為第十一屆上海國際喜劇節(jié)的開幕大戲，上?；鼊F的新編大戲《72國房客》從劇名到內(nèi)容都在向經(jīng)典致敬，卻又旗幟鮮明地指向未來。這部由上?；鼊F精心打磨的原創(chuàng)作品，巧妙地將《七十二家房客》里民國上海的市井煙火氣，搬進了今日上海這座國際化大都市的公寓樓里。在觀眾不斷的笑聲中，證明了，即便在方言式微的今天，滑稽戲始終在觀眾中，它總是能夠通過創(chuàng)新找到生存之道。

除夕之夜，一棟充滿歲月痕跡的上海老式公寓，撞色混搭著“布達佩斯大飯店”式的視覺，72國房客齊聚于此。除了上海本地人，公寓里還住著來自世界各地的租客——德國教師、日本廚師、法國少女、印度阿姨……他們在除夕夜因文化差異與誤會引發(fā)連串笑料，最終在嬉笑怒罵中達成理解與共融。在這個微觀世界里演繹了一場停不下來的“國際鬧劇”，讓觀眾在劇場中笑聲不斷，喚醒了看喜劇久違且獨有的亢奮體驗。

《72國房客》與上?；鼞蚪?jīng)典之作《七十二家房客》有明顯的傳承，但編劇夏天珩并非簡單的當代移植。經(jīng)典中那些擠在石庫門亭子間里的市井百態(tài)，在新作中升華為國際化語境下的鄰里圖景。

該劇傳承的不是具體情節(jié)，而是上海作為移民城市始終如一的包容智慧——從蘇北人、寧波人的“五方雜處”，到德國教師、法國少女的“萬國博覽”，變的是一方舞臺，不變的是海納百川的城市品格。

傳統(tǒng)的上?；鼞蚩恐徘皇苏{(diào)制造出方言噱頭，讓這個由獨角戲等曲藝樣式發(fā)展而來的劇種，極富海派文化和語言活力。

滬語方言傳播力曾一度低落，上?；鼞蜃兂闪吮Ｗo滬語的護城河。

《72國房客》在這一方面極其注重對滑稽戲深厚藝術(shù)形態(tài)的傳承，不但在情節(jié)噱頭上奇妙使用了令老觀眾所熟悉的《大李小李和老李》中“學體操”等內(nèi)容，還將當下年輕人所熟知的流行語和網(wǎng)絡(luò)梗如“終究是錯付了”等融入其中。

可以說，《72國房客》既沒有放棄上海話這個立身之本，又沒有固守純方言的孤島。

對老觀眾，該劇保留了滑稽戲的靈魂。劇中依然有地道的上海話對白，有上海人特有的處世哲學。音樂總監(jiān)邱曉柳以中國韻為根基，在帶著時尚音樂劇色彩的旋律中，保留著滑稽戲的詼諧內(nèi)核。這些都是對姚慕雙、周柏春等老一輩藝術(shù)家所創(chuàng)立的滑稽戲傳統(tǒng)的致敬。

而對于新觀眾，該劇注入了國際化的新鮮血液。青年舞美設(shè)計唐琦以傳統(tǒng)與時尚的搭配理念，用鮮亮的撞色搭配幾何線條重構(gòu)舞臺空間。這種創(chuàng)新，不禁讓人想起黃佐臨先生當年將上海蜜蜂滑稽劇團（上?；鼊F的前身）招入上海人民藝術(shù)劇院的遠見，他希望中國有專門創(chuàng)作中國式喜劇的團體，“可以和國際上的喜劇團隊交流”。

該劇還打造了一個“多語種”的弄堂。地道的上海話與各種口音的普通話、外語在此交匯，不僅沒有稀釋滬語的濃度，反而通過文化反差制造出全新的喜劇效果，既傳承滑稽戲利用方言和外語來制造噱頭和笑料的傳統(tǒng)，也用以完成人物關(guān)系矛盾的構(gòu)建。

比利時演員托比亞斯在劇中所展現(xiàn)的就是一個會說上海話的外國人，這種文化反差的設(shè)定本身就極具喜劇效果。而通過邀請嗶嗶道、Tobias等網(wǎng)紅博主的加盟，該劇也實現(xiàn)了上海話的“網(wǎng)絡(luò)化”轉(zhuǎn)譯，起到了意想不到的喜劇效果。不僅是吸引流量的市場策略，更是一種深層次的文化融合。這臺“停不下來的國際鬧劇”展示出，最地道的上海味道，恰恰在于它永遠向世界敞開的胸懷。

這何嘗不是一種生動的方言保護！正如滑稽戲演員錢程所言：“語言或許會式微，但笑聲不能被弱化，如果被弱化，那是創(chuàng)作人員不努力”。觀眾在《72國房客》中看到了主創(chuàng)團隊呈現(xiàn)出滿滿的誠意。

《72國房客》令人驚喜，還在于它展現(xiàn)了滑稽戲久違的諷刺精神。“眾所周知蚊子是無法在冬天叮人的，但李教授的最新重大科研成果解決了這一自然界難題，他培育了冬天可以咬人的蚊子”，這種針砭時弊又透著輕松詼諧的臺詞，不靠夸張肢體而靠邏輯悖論的智識幽默，既延續(xù)了傳統(tǒng)滑稽戲的精神內(nèi)核，又作用于當代人熟悉的社會現(xiàn)狀，令觀眾真切感受到，在相當長一段時間滑稽戲創(chuàng)作中，缺失的諷刺精神又回來了。

這場熱鬧的“國際鬧劇”也并非全無瑕疵。有觀眾敏銳指出，部分場景轉(zhuǎn)換的生硬感偶爾會打斷持續(xù)累積的笑料節(jié)奏。劇中高密度投放的網(wǎng)絡(luò)流行梗，在引爆當下劇場效果的同時，也不禁讓人思考其藝術(shù)的完整度和生命力的持久性。這或許是主創(chuàng)團隊需要繼續(xù)進一步拿捏的平衡。

《72國房客》讓觀眾笑聲不斷，更在于它證明了，即便在方言式微的今天，滑稽戲始終在觀眾中，它總是能夠通過創(chuàng)新找到生存之道。

（程姣姣，上海大學上海電影學院助理研究員）