2024年末，各大視頻平臺的劇單預(yù)告里都出現(xiàn)了“女將軍”的身影，而很多人也因此將2025年戲稱為“女將軍元年”。結(jié)果，女將軍來是來了，卻鮮有能真正走進(jìn)觀眾心里的，倒是出現(xiàn)了罕見的古偶“四連撲”：《錦月如歌》豆瓣5.4分，《與晉長安》豆瓣4.8分，《一笑隨歌》豆瓣6.7分，《山河枕》豆瓣5.3分，四部劇算下來豆瓣均分5.55，口碑慘不忍睹。在近期播出的《山河枕》豆瓣短評區(qū)下，一條高贊短評赫然寫著：請內(nèi)娛放過女將軍！

《山河枕》高贊評論：請內(nèi)娛放過女將軍。

《與晉長安》高贊評論

古偶女將軍為何落入如此境地，她們?yōu)楹我桓C蜂地問世，又到底做錯了什么？

筆者以為，古偶女將軍之所為觀眾詬病，概因其未能滿足觀眾預(yù)期，樹立出一個“達(dá)標(biāo)”的女將軍形象：英姿颯爽，武力值爆棚，進(jìn)能運(yùn)籌帷幄、拼殺于戰(zhàn)場，退能放家國大義于心間。

這種人物創(chuàng)作邏輯本質(zhì)上與古偶創(chuàng)作邏輯格格不入，因為古偶創(chuàng)作邏輯是一切為戀愛服務(wù)，一切從制造磕點出發(fā)——所謂的“古偶女將軍”，不過是讓女主角換個“皮膚”談情說愛，女將軍應(yīng)有的鐵血本色，會在古偶套路中被不斷消解。

換個“皮膚”談戀愛與“女將軍”設(shè)定的不適配。

古偶女將軍延續(xù)的依舊是古裝大女主的創(chuàng)作框架。其核心出發(fā)點無外乎“女強(qiáng)”二字，讓女主角通過積極搞事業(yè)告別傻白甜，進(jìn)而帶出“她變強(qiáng)了，劇變爽了”的觀劇感受。只不過，與以往宅斗、經(jīng)商大女主比起來，女將軍似乎讓“女強(qiáng)”在武力、體能、心智等方面得到了更具象化的呈現(xiàn)。

這從四部劇女主角的人設(shè)上便可窺得一二，如《錦月如歌》中禾晏被設(shè)定為戰(zhàn)無不勝的飛鴻將軍，《與晉長安》中黎霜被設(shè)定為“第一女將軍”，《一笑隨歌》中付一笑被設(shè)定為“錦繡國第一女射手”，《山河枕》中楚瑜被設(shè)定為“腦力武力雙碾壓”的將門之女。

《山河枕》中楚瑜（宋茜 飾）被設(shè)定為“腦力武力雙碾壓”的將門之女。

這種極端強(qiáng)大的人物設(shè)定，看似是古偶新突破，實則帶出了古偶類型的創(chuàng)作焦慮：既然核心言情敘事已難更新，那就只能在表層人設(shè)上動刀，讓主人公的身份看上去更吸睛、更有新意?？蛇@種動刀深究下去，卻似乎只是一種形式上的掛羊頭賣狗肉，因為從選角到妝造、表演、敘事，古偶在方方面面都無法讓女將軍真正落地。

事實上，飾演古偶女將軍的女演員光從外形、演技上看，就沒什么說服力。尤其在《與晉長安》中，為了突出女主角黎霜的楚腰纖纖，劇組還讓演員宋軼穿收腰夜行衣登場，令其曲線一覽無遺，看上去不但毫無美感，反而顯得弱不禁風(fēng)。與其說黎霜像女將軍，不如說她更像美女間諜，時時全妝出鏡，嬌艷有余而豪氣不足。

《與晉長安》女主角黎霜（宋軼 飾）的楚腰纖纖。

類似人設(shè)不符的情況，還出現(xiàn)在《錦月如歌》《山河枕》中，劇情往往一味追求女主的美感，從而忽略了戰(zhàn)場的真實質(zhì)感，使觀眾難以入戲。

《錦月如歌》里，周也飾演的禾晏被調(diào)侃為“戰(zhàn)地美妝直播”，縱使她披著重達(dá)20斤的刺繡披風(fēng)在泥地里翻滾，仍能保持妝容紋絲不亂?！渡胶诱怼防铮诬顼椦莸某ば蜗?、氣質(zhì)皆太過柔和，相較上陣殺敵，她很多時候反而在賣弄姿色、大秀舞姿、與男主角曖昧拉扯。如此種種，都讓角色與女將軍設(shè)定相背離。

《錦月如歌》里，周也飾演的禾晏被調(diào)侃為“戰(zhàn)地美妝直播”。

再者，由于偶像劇女演員在出演古偶劇時慣于流露小女兒情態(tài)，所以在飾演女將軍時也會表現(xiàn)出一些不合時宜的嬌憨模樣。比如，《錦月如歌》中，禾晏比武輸了會嘟嘴賣萌，埋怨師父“竟然不愿意讓讓我”；戰(zhàn)場上，在聽聞男主死訊后，她更是直接丟盔棄甲，崩潰大哭，失去表情管理。如此角色塑造，很難不讓人懷疑：這竟是一個能統(tǒng)帥三軍的大魏女將軍？

相較來說，李沁在《一笑隨歌》中飾演的付一笑，更像是一個“矮子里拔將軍”的存在。在一眾古偶女將軍里，付一笑之所以更受認(rèn)可，是因為角色前期確實身姿挺拔，彰顯出了一定的武力值與精神韌勁。可惜，隨著劇情推進(jìn)，付一笑后期還是陷入了“戀愛腦”窠臼，未能將巾幗英雄的果敢做派貫徹到底。

古偶女將軍難以落地的另一原因是劇集對于女主角的人物弧光和成長曲線塑造不完整。受短劇創(chuàng)作思維影響，為了迅速推進(jìn)劇情，劇集往往以犧牲女主角人設(shè)為代價，以達(dá)到“倍速”效果。

在《錦月如歌》和《與晉長安》中，女主角如何摸爬滾打地成長為一代女將皆被一筆帶過，而表現(xiàn)她們脆弱、掙扎、迷茫以及在經(jīng)歷磨礪后愈發(fā)堅韌的重要個人情節(jié)，也都大打折扣，被她們與男主角之間的感情戲取而代之。

不僅如此，她們的武力高強(qiáng)、智勇雙全也都淪為了一種概念化的扁平描繪，好似女將軍生來就是強(qiáng)者，而無需追溯她們的來時路。

相較角色塑造所存在的問題，因大量置入瑪麗蘇情感線導(dǎo)致敘事陷入古偶創(chuàng)作窠臼的問題同樣嚴(yán)峻，比如“多男愛一女”，比如男主對女主一見傾心，又或者英雄救美、“女強(qiáng)男更強(qiáng)”設(shè)定的頻繁出現(xiàn)。

《一笑隨歌》彰顯了一定的武力值與精神韌勁的女將軍付一笑（李沁 飾）后期還是陷入了“戀愛腦”窠臼。

這意味著古偶女將軍的敘事出發(fā)點依舊是古偶的那一套底層邏輯，即不管女性多優(yōu)秀，她依舊需要依賴男性，通過博得男性的愛慕與深情來證明自己。這些設(shè)定，都在很大程度上否定了女將軍的實力，削弱了其作為獨(dú)立個體的存在感。

也正因如此，在看過這些古偶女將軍后，人們反而更懷念記憶里那些颯爽果敢的女將軍們，如《楊門女將》里的楊八妹、穆桂英，《穆桂英掛帥》里的穆桂英，《瑯琊榜》里的霓凰郡主，甚至是《楚喬傳》里的楚喬。不為別的，只因她們每個都光彩奪目，作為獨(dú)立個體而存在，打破了女性在傳統(tǒng)敘事中常被賦予的被動地位，粗糲而生動，無論外形還是精神狀態(tài)都是一副血?dú)夂茏愕臉幼印?/p>

說到底，即便古偶女將軍風(fēng)頭再勁，“女性力量”的口號喊得再響，也遠(yuǎn)不如用角色說話，塑造出一個真實、立體、為自己存在而不是為戀愛存在的“女將軍”來得靠譜。

畢竟，說服觀眾的訣竅向來只有一個，就是寫出一個真真正正的“人”。