第十三屆ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（下稱“ART021”）已于2025年11月16日在上海展覽中心落幕。作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的重要風(fēng)向標(biāo)，本屆博覽會(huì)匯聚了來(lái)自全球50余座城市的141家畫(huà)廊，在為期四天的展期里，再次驗(yàn)證了上海作為全球藝術(shù)品交易重鎮(zhèn)的活力與潛力。

然而，當(dāng)人們穿梭于主畫(huà)廊、APPROACH等單元，欣賞著畫(huà)布上的色彩與展臺(tái)上的雕塑時(shí)，頂級(jí)珠寶與高級(jí)制表，正更加深度地參與這場(chǎng)關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的對(duì)話中。這些非傳統(tǒng)“展品”的出現(xiàn)，不僅豐富了博覽會(huì)的視覺(jué)維度，更向市場(chǎng)與藏家提出了一個(gè)問(wèn)題：在藝術(shù)收藏的坐標(biāo)系中，我們?nèi)绾螌徱曋閷毰c腕表的價(jià)值定位？

珠寶的身份重塑

長(zhǎng)期以來(lái)，高級(jí)珠寶在藝術(shù)博覽會(huì)中的角色相對(duì)微妙。它們常常被視為一種跨界合作或品牌展示，其藝術(shù)屬性有時(shí)會(huì)被其固有的奢華與商業(yè)標(biāo)簽所遮蔽。然而，本屆ART021上，以CINDY CHAO藝術(shù)珠寶為代表的參展方，正試圖打破這一認(rèn)知定式。

ART021展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)CINDY CHAO藝術(shù)珠寶展臺(tái)

時(shí)隔兩年回歸，CINDY CHAO沒(méi)有采用傳統(tǒng)的柜臺(tái)式陳列，而是以蒙古包造型為靈感的大型建筑藝術(shù)裝置作為其展區(qū)主體。該裝置靈感源自藝術(shù)家Cindy Chao的蒙古草原之行，將游牧民族的“蒙古包”與植物的“根脈”意象融合，構(gòu)建了一個(gè)充滿結(jié)構(gòu)感與生命力的空間。

CINDY CHAO大師系列2025年新作“落地生根”胸針

CINDY CHAO此次展出了Black Label Masterpiece大師系列新作，以及White Label高級(jí)珠寶系列。其中大師系列的“落地生根”胸針是首次對(duì)公眾展出。據(jù)介紹，這些作品延續(xù)了品牌標(biāo)志性的鑲嵌與鈦金屬工藝，力求小尺度上實(shí)現(xiàn)建筑般的立體結(jié)構(gòu)。Cindy Chao將其作品定義為“微型雕塑”——它不僅是裝飾品，更是一種獨(dú)立的、具備完整藝術(shù)語(yǔ)言與技術(shù)壁壘的創(chuàng)作門類。

這種身份的重塑，也發(fā)生在另一位參展的珠寶藝術(shù)家翁狄森（Dickson Yewn）的作品里。翁狄森帶來(lái)了新品——具有東方文人意趣的新作“梨香院聽(tīng)《牡丹亭》”手鐲。作品以胡桃木為鐲身，內(nèi)部以黃金、貝母、鉆石和沙弗萊石等材質(zhì)，微縮再現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》中黛玉聽(tīng)曲的經(jīng)典場(chǎng)景。細(xì)細(xì)觀看，它更像是一件案頭賞玩的文人器物，而非日常佩戴的飾品。

翁狄森2025年新作“梨香院聽(tīng)《牡丹亭》”手鐲

當(dāng)珠寶藝術(shù)家們開(kāi)始自覺(jué)地運(yùn)用建筑、雕塑、文學(xué)等領(lǐng)域的語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作，并堅(jiān)持在頂級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)的平臺(tái)發(fā)聲時(shí)，他們實(shí)際上是在影響市場(chǎng)與藏家群體對(duì)高級(jí)珠寶價(jià)值判斷的標(biāo)準(zhǔn)，需要從“克拉數(shù)”和“稀有度”的維度，轉(zhuǎn)向?qū)ζ渌囆g(shù)觀念、工藝突破和文化承載的綜合考量。

時(shí)計(jì)的“在場(chǎng)”

在本屆ART021，拍賣行富藝斯（Phillips）除了畫(huà)作還帶來(lái)了多枚腕表。對(duì)于此次辦展的理念，富藝斯中國(guó)區(qū)域總監(jiān)暨現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部資深專家張丹丹表示：“我們希望傳遞的是：不追逐潮流，而回歸本質(zhì)；不強(qiáng)調(diào)尺度，而專注精度?！?/p>

富藝斯在ART021展出了百達(dá)翡麗型號(hào)3970E萬(wàn)年歷計(jì)時(shí)腕表

時(shí)計(jì)部分，富藝斯展示了百達(dá)翡麗、F.P.Journe、勞力士及宇舶等知名制表品牌的標(biāo)志性表款。例如一枚百達(dá)翡麗型號(hào)3970E萬(wàn)年歷計(jì)時(shí)腕表，上承傳奇型號(hào)2499的設(shè)計(jì)精髓——下彎的表耳與泵式計(jì)時(shí)按鈕；同時(shí)又在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)了革新，增加了閏年顯示與24小時(shí)指針，提升實(shí)用性；另一枚展品，來(lái)自獨(dú)立制表品牌F.P. Journe的Centigraphe Souverain。這款腕表能夠?qū)崿F(xiàn)1/100秒的精準(zhǔn)計(jì)時(shí)，其機(jī)芯創(chuàng)新地將計(jì)時(shí)功能與走時(shí)功能分離，互不干擾。

在ART021開(kāi)幕的前幾日，一枚1943年制的百達(dá)翡麗型號(hào)1518萬(wàn)年歷精鋼計(jì)時(shí)腕表在富藝斯日內(nèi)瓦拍賣會(huì)上以逾1.25億元人民幣的價(jià)格成交，成為拍賣史上最昂貴的百達(dá)翡麗古董腕表。結(jié)合這一次拍賣，腕表在ART021的“在場(chǎng)”，更像是向藏家展示：高級(jí)時(shí)計(jì)，尤其是那些在技術(shù)、歷史和美學(xué)上具有開(kāi)創(chuàng)性的作品，同樣具備收藏潛力。

藝術(shù)收藏邊界的消融

ART021 2025年的現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)收藏的邊界正在消融。隨著藏家群體的年輕化與知識(shí)結(jié)構(gòu)多元化，他們對(duì)于“何為藝術(shù)”的定義變得更加開(kāi)放。只要一件物品承載了足夠高的創(chuàng)造力、工藝水準(zhǔn)和文化價(jià)值，無(wú)論其載體是畫(huà)布、石頭、貴金屬還是機(jī)械零件，都可以被納入嚴(yán)肅收藏的范疇。

對(duì)于ART021這樣的平臺(tái)而言，吸納這些品類能構(gòu)建一個(gè)更多元、更立體的藝術(shù)生態(tài)。在這個(gè)生態(tài)里，不同領(lǐng)域的創(chuàng)造者可以相互啟發(fā)，藏家也能獲得更廣闊的視野。從這個(gè)角度看，ART021 2025的意義，或許不僅在于成交了多少畫(huà)作，更在于它為我們展示了當(dāng)代藝術(shù)收藏的未來(lái)版圖，將走向何等寬廣的領(lǐng)域。