11月11日，第三屆杭州·微短劇大會在杭州臨平順利舉行。 

本屆大會以“視聽弄潮賦能千行百業(yè) 百花齊放引領(lǐng)千帆出海”為主題，聚焦微短劇跨界賦能與全球化發(fā)展趨勢，匯聚了全國政企代表、專家學(xué)者，共商微短劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展之路。 

在“跨界交流：解碼行業(yè)新風(fēng)口”環(huán)節(jié)，點(diǎn)眾科技執(zhí)行總裁李江、DataEye副總裁林啟文、點(diǎn)眾科技DramaBox公關(guān)總經(jīng)理王燕、魔方集團(tuán)運(yùn)營總負(fù)責(zé)人葉萍、火山引擎客戶成長解決方案總監(jiān)吳國釗、《老千》女主劉凡菲、《盛夏芬德拉》制作方&星鏈無限創(chuàng)始人穆裕（張大馬）以及《盛夏芬德拉》女主郭宇欣均參與了本次論壇。 

點(diǎn)眾科技執(zhí)行總裁李江率先發(fā)表講話。分享了微短劇出海的實(shí)踐與思考后，他表示，如今微短劇已成為中國文化出?！靶氯龢印敝?，全球市場規(guī)模呈爆發(fā)式增長，未來五年有望突破百億美元。 

他介紹，點(diǎn)眾旗下DramaBox覆蓋200多個國家和地區(qū)，積累9300多萬海外粉絲，獲多項(xiàng)國際大獎并與迪士尼達(dá)成合作，通過文化轉(zhuǎn)譯與本土化重構(gòu)推動中國故事出海。 

李江指出，當(dāng)前行業(yè)已過紅利期，面臨成本、文化隔閡等挑戰(zhàn)。他認(rèn)為，未來微短劇出海將進(jìn)入“內(nèi)容+技術(shù)+生態(tài)”三輪驅(qū)動新階段。他呼吁行業(yè)攜手，以短劇傳遞中國文化自信，助力世界讀懂中國。 

DataEye副總裁林啟文發(fā)表了2025年國內(nèi)微短劇行業(yè)數(shù)據(jù)洞察。他披露道，2025年1-10月，微短劇市場規(guī)模達(dá)211億，付費(fèi)投流月均21億左右。當(dāng)下，逆襲、家庭倫理是市場熱門題材，女性為核心付費(fèi)群體。番茄、河馬兩家頭部平臺占據(jù)接近一半的市場份額，承制方呈現(xiàn)頭部領(lǐng)跑格局。他指出，今年以來，抖音端原生上線的近8萬部短劇中，僅1%播放量破億，爆款率較去年有所下降。 

林啟文指出，下半年開始，漫劇正在成為新熱點(diǎn)，于10月份集中爆發(fā)。從漫劇題材來看，男頻古裝占主導(dǎo)，女頻存在缺口。他認(rèn)為，未來市場競爭將聚焦題材創(chuàng)新與內(nèi)容精品化，漫劇或復(fù)刻真人劇發(fā)展軌跡。 

隨后，點(diǎn)眾科技DramaBox公關(guān)總經(jīng)理王燕進(jìn)行了2025年海外短劇分享。她表示，海外微短劇市場規(guī)模預(yù)計(jì)五年內(nèi)破百億美元，頭部效應(yīng)凸顯，但也存在文化差異、財(cái)稅合規(guī)等問題。 

目前，國際大廠紛紛入局，印度企業(yè)崛起，市場競爭加劇，本土化生產(chǎn)與文化融合已成核心趨勢。王燕指出，當(dāng)前在國內(nèi)拍攝海外短劇，正面臨演員短缺、場景不專業(yè)、內(nèi)容同質(zhì)化等挑戰(zhàn)，在量產(chǎn)方面存在一定困難。 

魔方集團(tuán)運(yùn)營總負(fù)責(zé)人葉萍與火山引擎客戶成長解決方案總監(jiān)吳國釗則分享了“解鎖漫劇制作發(fā)行秘籍”。 

魔方集團(tuán)運(yùn)營總負(fù)責(zé)人葉萍表示，漫劇市場正處黃金發(fā)展期，紅果、騰訊等平臺扶持政策持續(xù)加碼，小說版權(quán)開放也在推動全民參與。

數(shù)據(jù)顯示，近30天投放漫劇超4000款，魔方自身漫劇投放消耗半年內(nèi)增長20倍。葉萍指出，目前行業(yè)也正在面臨版權(quán)成本高、內(nèi)容供給不足等痛點(diǎn)。

同時她也強(qiáng)調(diào)IP多輪變現(xiàn)的重要性。以爆款I(lǐng)P《武極天尊》為例，其通過小說、短劇、漫劇等多形態(tài)延展，抖音話題量超65億。在她看來，可持續(xù)發(fā)展的版權(quán)生態(tài)是推動行業(yè)良性發(fā)展的關(guān)鍵。

火山引擎客戶成長解決方案總監(jiān)吳國釗則分享了字節(jié)系A(chǔ)I技術(shù)在劇類制作中的應(yīng)用。他介紹，火山引擎是字節(jié)旗下云和AI平臺，可輸出豆包大模型家族能力，支撐影視創(chuàng)作全流程，實(shí)現(xiàn)劇本創(chuàng)作、分鏡生成等多環(huán)節(jié)賦能，解決分鏡主體一致性、表情肢體遷移等痛點(diǎn)。 

星鏈無限創(chuàng)始人穆裕（張大馬）分享了爆款短劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，其團(tuán)隊(duì)作品《幸得相遇離婚時》《盛夏芬德拉》播放量分別達(dá)20億、30億。他認(rèn)為爆款應(yīng)吸引新觀眾認(rèn)可短劇價值，強(qiáng)調(diào)劇本是核心，需充分籌備，同時呼吁尊重制作團(tuán)隊(duì)與演員，堅(jiān)持長期主義創(chuàng)作。 

《老千》女主劉凡菲與《盛夏芬德拉》女主郭宇欣也分享了自己在拍戲過程中的感想與經(jīng)驗(yàn)。 

《老千》女主劉凡菲表 示，短劇需在最短時間爆發(fā)角色張力與戲劇沖突，是打破舒適圈的表演升緯。在她看 來，演員的核心是用眼神傳遞內(nèi)心戲，鏡頭放大的不只是畫面，更是角色的靈魂。 

《盛夏芬德拉》女主 郭宇 欣 坦言 ，《盛夏芬德拉》 確實(shí)為她帶來了不少關(guān)注 ， 也獲得了更多工作機(jī)會。但 在收獲大量關(guān)注后，她認(rèn)為自己有責(zé)任為觀眾帶來更多好作品，因此會把更多時間投入到劇本文本的挑選上。 

此外，在圓桌環(huán)節(jié)，DataEye副總裁林啟文、巨量引擎直客業(yè)務(wù)互動影視行業(yè)客戶總監(jiān)李金龍、友和聯(lián)合創(chuàng)始人COO 曹炎忠、冬漫社聯(lián)合創(chuàng)始人蘭桂偉、一魚文化CEO 胡先鋒以及中文在線AI動漫部總經(jīng)理周立強(qiáng)均圍繞“AIGC+漫劇=下一個風(fēng)口？”話題，展開了深度討論。 

巨量引擎直客業(yè)務(wù)互動影視行業(yè)客戶總監(jiān)李金龍表示：巨量引擎布局漫劇賽道以數(shù)據(jù)為核心依據(jù)，核心原因有三：一是漫劇在平臺流水、用戶規(guī)模呈幾何式快速增長；二是其早期以男頻內(nèi)容為主，能補(bǔ)充紅果及字節(jié)短劇的用戶群，而非重疊競爭；三是 AI 技術(shù)深度應(yīng)用大幅提升產(chǎn)能，打破長視頻更新限制，契合用戶追全集習(xí)慣。這三點(diǎn)是推進(jìn)該賽道的關(guān)鍵。 

當(dāng)被問到對女頻漫劇的看法時，友和聯(lián)合創(chuàng)始人COO 曹炎忠表示，女頻劇在沙雕和推文的受眾不低，但在動態(tài)漫中，優(yōu)質(zhì)的女頻作品相對偏少，主要因?yàn)樾袠I(yè)對女頻項(xiàng)目的投入較少。未來隨著精品女頻以及IP作品向漫劇領(lǐng)域移植，女頻漫劇將會迎來良好的發(fā)展空間。 

一魚文化CEO 胡先鋒表示，目前，一魚文化正在以低成本的方式驗(yàn)證女頻內(nèi)容。他認(rèn)為，從小說，到推文，再到沙雕漫，女頻市場的發(fā)展空間大有可為。 

中文在線AI動漫部總經(jīng)理周立強(qiáng)也表示，未來，女頻一定會與男頻呈現(xiàn)分庭抗禮的狀態(tài)。從內(nèi)容形態(tài)來說，無論是小說還是漫畫、短劇、電視劇等等都印證了這個判斷，在動畫賽道里面肯定也是這樣的。也是基于這個判斷，中文在線也做了一些女頻漫劇，比如說《淪陷契約》，整體的播放數(shù)據(jù)也不錯，自然流也能夠跑到幾千萬。 

冬漫社聯(lián)合創(chuàng)始人蘭桂瑋同樣認(rèn)為女頻具備顯著市場潛力，她觀察到9月上線的一部作品，短期內(nèi)自然流播放量便達(dá)到三千萬。 

未來，純生成式AI技術(shù)的進(jìn)步將會大力推動女頻動畫發(fā)展，女頻漫劇將迎來新一波升維。 

最后，當(dāng)被問到AI在漫劇中的應(yīng)用時，各位嘉賓均表示，目前AI已應(yīng)用到除了劇本外的全創(chuàng)作流程，在劇本層面也會用AI進(jìn)行輔助創(chuàng)作。 

作為行業(yè)新風(fēng)口，漫劇大有可為。未來，在行業(yè)各頭部企業(yè)的帶領(lǐng)下，漫劇將持續(xù)挖掘新內(nèi)容、開拓新市場。