古裝大劇《風(fēng)禾盡起張居正》不久前官宣，由演員胡歌出演男主角張居正。從《仙劍奇?zhèn)b傳》的李逍遙，到《瑯琊榜》里的梅長(zhǎng)蘇、《繁花》里的阿寶，胡歌貢獻(xiàn)了不少令人印象深刻的角色，此番出演張居正，可謂其職業(yè)生涯又一個(gè)分量極重的挑戰(zhàn)。

當(dāng)輿論關(guān)心的是“胡歌能否演好張居正”時(shí)，其實(shí)要討論這個(gè)問(wèn)題，就不能僅就一個(gè)人來(lái)談，而是應(yīng)全盤(pán)考慮。演員把自己交給創(chuàng)作者，譬如各色食材，能否變成一席美味佳肴，就看創(chuàng)作者的本事。當(dāng)筆者在此討論演員、編劇，討論“張居正”這一戲劇題材的前車之鑒時(shí)，作為一名歷史劇愛(ài)好者，筆者真正希望的，是主創(chuàng)能齊心協(xié)力，讓《風(fēng)禾盡起張居正》成為一部好劇。

《風(fēng)禾盡起張居正》正式海報(bào)

胡歌職業(yè)生涯挑戰(zhàn)度最大的角色

《風(fēng)禾盡起張居正》改編自熊召政茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)《張居正》，它由《雍正王朝》導(dǎo)演胡玫執(zhí)導(dǎo)，常江、李潔編劇，陳道明監(jiān)制。而該劇自立項(xiàng)以來(lái)最被熱議的，就是決定由胡歌來(lái)出演張居正。

概而言之，這是一個(gè)演技與商業(yè)考量并重的決定。其一，在古裝男頻劇賽道上，胡歌有《瑯琊榜》這樣的代表作傍身。近年來(lái)，他又相繼出演了《繁花》《縣委大院》等大戲。論國(guó)民度和代表作，很少有中生代演員能穩(wěn)壓胡歌。其二是商業(yè)角度，歷史劇所費(fèi)不貲，回本難度極高，近年來(lái)少有出彩的歷史劇，就是因?yàn)樗鼘?duì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要求嚴(yán)格，又是長(zhǎng)線項(xiàng)目，對(duì)于資方來(lái)說(shuō)風(fēng)險(xiǎn)太大。因此歷史劇的男女主人選，大抵是要能夠扛起收視率的好演員。

熊召政所著原著《張居正》

對(duì)胡歌來(lái)說(shuō)，這會(huì)是他職業(yè)生涯最大的挑戰(zhàn)。在《繁花》里，他是風(fēng)流倜儻、縱橫股市的上海灘“蓋茨比”。在《瑯琊榜》里，他是身懷秘史、匡扶社稷的江左梅郎。這兩個(gè)人物，跟他本人給大眾的感覺(jué)都是比較搭的。可張居正的民間形象是一個(gè)無(wú)君主之名、行君主之實(shí)的大明權(quán)相。他推行一條鞭法，大刀闊斧整頓政治秩序，與高拱一道，被視作明朝“隆萬(wàn)大改革”最重要的兩位操盤(pán)手。他也是明朝最有權(quán)勢(shì)、知名度最高的一位政治家。另一方面，由于他本人私節(jié)有虧，為政手段嚴(yán)苛，他也是一位頗有爭(zhēng)議的政治人物。

《瑯琊榜》劇照

因此，對(duì)張居正的塑造，就不能只是臉譜化的忠臣、賢臣形象，而是要深刻理解他的復(fù)雜性，明白為什么在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境，是他，而不是別人，能夠扛起接續(xù)隆萬(wàn)大改革的重任。為什么在朱元璋廢除宰相后，明朝文官要在短時(shí)間內(nèi)做出改變政治成例的事情，往往不得不與權(quán)勢(shì)宦官合作，做到既左右逢源，又手握大權(quán)。這便是塑造張居正比梅長(zhǎng)蘇要難得多的原因。他是一個(gè)真實(shí)的歷史人物，他的民間形象又是如此深入人心，他從天才書(shū)生到大明最有權(quán)勢(shì)的文官，這數(shù)十年官僚生涯的曲折需要一個(gè)演員熟知明代中期政治與歷史才能深刻把握。

如何演出一個(gè)有特色的張居正

胡歌本身是一名好演員，劇組要用好他，發(fā)揮出他的最大長(zhǎng)處，就需要權(quán)衡過(guò)往張居正影視形象的得失，在此基礎(chǔ)上，塑造出一個(gè)尊重歷史又有自我特色的張居正形象，使他做到被歷史劇的主力受眾所接受。

在過(guò)往的張居正版本里，唐國(guó)強(qiáng)版是名氣最高的一版。按理來(lái)說(shuō)，唐國(guó)強(qiáng)無(wú)疑是一名好演員，但恰恰是由于《萬(wàn)歷首輔張居正》（2010年）劇本較為平庸，在臺(tái)詞和情節(jié)設(shè)計(jì)上都有很大問(wèn)題，使得唐國(guó)強(qiáng)版張居正遠(yuǎn)不如他飾演的諸葛亮、雍正那樣深入人心。由此可見(jiàn)，演員能否貢獻(xiàn)經(jīng)典角色，既要看他自己，也與劇本、導(dǎo)演、美術(shù)等合作者密不可分。

《大明王朝1566》中郭東文飾演的張居正廣受贊譽(yù)。

歷史劇《大明王朝1566》里郭東文飾演的張居正，就是一個(gè)正面例子。在劉和平出色的劇本加持下，這一版張居正文質(zhì)彬彬又精于權(quán)變，一身正氣也能腹黑行事。郭東文戴上美髯，像極了古人眼中的美男子。在與陳寶國(guó)、張志忠、王慶祥、王勁松等戲骨飆戲時(shí)，郭東文并不落下風(fēng)。有的演員演戲，追求爆發(fā)力，但看久了容易膩。而有的演員不疾不徐，講究的是熨帖，郭東文版張居正是后一種。

張居正本人在歷史上也是個(gè)美男子。他是湖北江陵人，江陵素產(chǎn)俊美少年?！睹魇贰埦诱齻鳌氛f(shuō)他“頎面秀眉目，須長(zhǎng)至腹。勇敢任事，豪杰自許”。可見(jiàn)他是個(gè)美髯公。而在古代，“多須髯”是美男子的標(biāo)志。

《大明王朝1566》原本計(jì)劃有第二部，拍的就是張居正改革的故事。如果落實(shí)，郭東文就很可能是第二部的主演。但因?yàn)榫巹⒑推皆跇?gòu)思第二部劇本時(shí)，無(wú)法在根本上認(rèn)同張居正的改革主張，加之該劇第一部收視慘淡，第二部因此胎死腹中。直到現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)仍沒(méi)有一部以張居正為主角，堪稱杰作的歷史劇。

所以，胡歌可以取郭東文版本所長(zhǎng)，在此基礎(chǔ)上，思考如何能有自己的創(chuàng)新。演員尤需注意，要詮釋好歷史人物，前期準(zhǔn)備工作非常重要。語(yǔ)言、儀態(tài)，都需要調(diào)，也需要閱讀大量有關(guān)明代中期的研究著作。在這方面，學(xué)者韋慶遠(yuǎn)的《暮日耀光：張居正與明代中后期政局》是尤為值得閱讀的一本書(shū)，據(jù)說(shuō)胡歌已經(jīng)讀完了這一部著作，這是一個(gè)好的信號(hào)。

韋慶遠(yuǎn)《暮日耀光：張居正與明代中后期政局》尤為值得閱讀參考，網(wǎng)傳胡歌已經(jīng)讀完了第一部。

相比起學(xué)者朱東潤(rùn)寫(xiě)于民國(guó)時(shí)期的《張居正大傳》，《暮日耀光》汲取了近半個(gè)世紀(jì)來(lái)張居正研究的最新成果，持論嚴(yán)謹(jǐn)，論證扎實(shí)，難得可貴的是，它沒(méi)有大部分學(xué)術(shù)作品佶屈聱牙，將讀者拒之門(mén)外的晦澀感，它的行文流暢而優(yōu)美，字里行間流淌著作者對(duì)人物的珍視之情。我們常說(shuō)“知人論世”，這本書(shū)就是一部知人論世之作。

胡歌對(duì)自己有股狠勁兒

胡歌出演張居正官宣后，很多人并不看好，認(rèn)為他跟張居正完全是兩種氣質(zhì)，而筆者認(rèn)為，胡歌是一個(gè)迎難而上、穩(wěn)步進(jìn)步的演員，他有實(shí)力能演出一版令人印象深刻的張居正，但關(guān)鍵在于，劇本能否立住，主創(chuàng)能否做到齊心協(xié)力，在做好一部精彩的歷史劇上發(fā)力，而不是取巧做一部披著歷史皮的偶像劇。

有趣的是，其實(shí)唐國(guó)強(qiáng)在演《三國(guó)演義》之前，也有過(guò)被譏諷為“奶油小生”“不適合主演歷史劇”的時(shí)光?！洞竺魍醭?566》里，如果不看演職員表，很少有人第一眼就認(rèn)出飾演李時(shí)珍的演員就是張子健，也即《神探狄仁杰》里的李元芳。由此可見(jiàn)，一個(gè)好的創(chuàng)作班底，能讓演員產(chǎn)生脫胎換骨般的變化。

也有一個(gè)細(xì)節(jié)，可見(jiàn)胡歌對(duì)自己的狠勁兒。那是在出演賴聲川導(dǎo)演的話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》時(shí)，胡歌飾演主角五號(hào)病人，一個(gè)向死而生的人物。為了這個(gè)角色，他大量閱讀醫(yī)學(xué)資料，在醫(yī)院體驗(yàn)生活，排練時(shí)，他素顏上陣，直面自己因車禍而留下的右眼邊緣的傷疤。當(dāng)時(shí)，他是最早來(lái)劇場(chǎng)的人，也是最晚離開(kāi)的那一批。準(zhǔn)備期間，他會(huì)在后臺(tái)背臺(tái)詞，有時(shí)一背就是數(shù)小時(shí)。

《如夢(mèng)之夢(mèng)》劇照

彼時(shí)尚未憑《我不是藥神》出名的演員譚卓回憶：“胡歌總在轉(zhuǎn)場(chǎng)間隙盯著舞臺(tái)地膠接縫，說(shuō)那像人生來(lái)不及縫合的傷口?！倍?dāng)?shù)谝粓?chǎng)演出順利結(jié)束時(shí)，胡歌對(duì)賴聲川說(shuō)：“這才是我真正的修復(fù)手術(shù)?！?/p>

十年來(lái)，胡歌演了上百場(chǎng)《如夢(mèng)之夢(mèng)》。在《如夢(mèng)之夢(mèng)》道具組為胡歌特制的軟底鞋鞋墊上，印有尼采著作《善惡的彼岸》里的名句：“凝視深淵過(guò)久，深淵將回以凝視?！焙鑼⑵涑浻趧”眷轫?yè)，銘記于心。

當(dāng)初演《如夢(mèng)之夢(mèng)》時(shí)，曾有人質(zhì)疑胡歌只是想借話劇作為跳板，營(yíng)造好演員人設(shè)。如今十幾年過(guò)去了，他依然出現(xiàn)在話劇的舞臺(tái)。由此可見(jiàn)，胡歌作為一名好演員的素養(yǎng)。

所以，就算他本人的形象和張居正不是很像，但說(shuō)他不適合演張居正，還為時(shí)過(guò)早。我國(guó)影視工業(yè)是導(dǎo)演、制片人中心制，但歷史劇這個(gè)行當(dāng)，編劇才是靈魂，包括主演能否大放異彩，其實(shí)與劇本是相輔相成的。所以如果一定要下一個(gè)結(jié)論，我會(huì)說(shuō)，劇本好，則胡歌可以立住，若劇本平庸，便只能遺憾收?qǐng)觥Ｎ胰匀黄谂慰吹揭徊繃?yán)肅、深刻、呈現(xiàn)出復(fù)雜政治與激蕩變革底色的《風(fēng)禾盡起張居正》。