在第三屆畫廊周北京縱論中型畫廊的機遇與挑戰(zhàn)

澎湃新聞見習記者王諍

2019-03-27 17:57

來源：澎湃新聞

為期一周的第三屆畫廊周北京公眾日昨天正式開放。自3月22日畫廊周北京開幕以來，就吸引了來自27家美術館等非營利機構、海內外畫廊以及企業(yè)參與其中，共同探討和推動當代藝術的發(fā)展。中型畫廊作為涵養(yǎng)藝術資源、發(fā)掘業(yè)界新秀的中間力量，它們的日子過得怎么樣直接關系到整個行業(yè)的健康與未來，在VIP論壇上，與會嘉賓就中型畫廊的機遇與挑戰(zhàn)展開廣泛討論。

據(jù)悉，本屆畫廊周將于本月29日閉幕。

第三屆畫廊周北京在798國際藝術區(qū)等多個場地同時啟動

3月22日，第三屆畫廊周北京在798國際藝術區(qū)、草場地藝術區(qū)、望京花家地以及順義區(qū)天竺鎮(zhèn)格拉斯路多個場地同時啟動。來自27家美術館等非營利機構、海內外畫廊以及企業(yè)收藏在為期一周的時間內共同構筑起北京年度頗為值得關注與勾留的當代藝術展覽陣容。本屆畫廊周將于本月29日閉幕，而公眾日正于昨日日開始。

22日至24日為本屆畫廊周北京的貴賓預覽日。22日上午10點，三個新設立的項目“藝訪單元”，“新勢力單元”及“公共單元”首先揭幕。其中，“藝訪單元”與蘇黎世藝術周達成交換合作。兩家來自蘇黎世的畫廊——伊娃?培森胡柏畫廊及Mai 36畫廊將分別呈現(xiàn)其代理藝術家莎拉?休斯（亞特蘭大，生于1981年）及米切?佩瑞茲?保羅（曼薩尼約，生于1981年）的個展。前者作為美國新生代代表藝術家之一，力圖以明快鮮艷的色彩構造出一幅幅“虛擬或心靈的風景”；后者則是一位來自古巴的藝術家，在他近期的繪畫《無題》中，靈感有自哈瓦那美術館中古希臘和羅馬時期的藝術品——呈現(xiàn)與表現(xiàn)的卻是這些雕塑背面的文章。

莎拉·休斯《可靠的老友》2018 布面油畫和丙烯圖片提供：藝術家與伊娃·培森胡柏畫廊(蘇黎世/紐約)

米切·佩瑞茲·保羅近作

“畫廊周”（Gallery Weekend）概念自2005年于柏林發(fā)軔，之后漸漸風行于全球多個藝術之都?，F(xiàn)在看來，這一概念的提出頗有幾分對現(xiàn)而今世人普遍存在的“博覽會疲勞癥”（fair-tigue）未雨綢繆的意思——不獨藝博會，就連商業(yè)味道更濃的全球兩大鐘表與珠寶展會，日內瓦國際高級鐘表沙龍（SIHH）與巴塞爾國際鐘表珠寶展（Baselworld）都在去年底決定捐棄前嫌，自明年起銜接起開展時間，以留住人心思變的參展商與觀眾。是以不設置具體的銷售指向，更在意展現(xiàn)一種對普通觀眾而言“道不遠人”的姿態(tài)，以及方便業(yè)界人士聚首坐而論道，這些特點讓畫廊周在日益嚴苛的展會經(jīng)濟大環(huán)境下，反倒顯得輕靈矯健。畫廊周北京執(zhí)行總裁王一妃此次接受媒體訪問時就稱，“我們?yōu)榇蠹以谙愀郯腿麪査囆g展會前提供一種可能性，在全球豐富的選擇中把北京作為一站?！?p>

周五及周末的三場VIP論壇串聯(lián)了三天的貴賓日。論壇均在UCCA尤倫斯當代藝術中心報告廳舉辦，主題分別為“企業(yè)收藏的影響力和重要性”、“中型畫廊的機遇和挑戰(zhàn)”以及“公共藝術的形式、意義和目的”，其中后兩場論壇都為同蘇黎世藝術周合作——與畫廊周北京時間上無縫銜接香港巴塞爾藝術展類似，蘇黎世藝術周同樣設置在歐洲巴塞爾藝術展之前。

中型畫廊的機遇和挑戰(zhàn) | 畫廊周北京2019VIP論壇

蘇黎世Kunsthalle美術館館長Daniel Baumann

中型畫廊作為涵養(yǎng)藝術資源、發(fā)掘業(yè)界新秀的中間力量，它們的日子過得怎么樣直接關系到整個行業(yè)的健康與未來。是以這個話題在第二場論壇時被作為論題直接拎了出來：在站臺中國當代藝術機構創(chuàng)始人孫寧看來，畫廊這個產業(yè)本身就很年輕，“基本上1989年以后，2000年初才真正開始形成一定的規(guī)模。在中國的畫廊基本上都是中小型的畫廊，沒有所謂大型的畫廊，大型的畫廊全部來自于西方畫廊進入到中國，包括香港地區(qū)之后給我們帶來的概念?！倍f到中型畫廊面對的挑戰(zhàn)，魔金石空間創(chuàng)始人曲科杰直言最近幾年，中國做的展覽基本上都是圍繞明星藝術家展開，很少花精力去關注中青年藝術家，“這是讓中型畫廊與藝術家們都感到困惑的事情。”而這一問題的關鍵無疑是扶植新人背后所冒的風險，孫寧就此指出，“甚至可以說年輕藝術家只有在中小型畫廊才有機會。”

袁慶一，《春天來了》，布面油畫，1984 泰康收藏

《在延安文藝座談會上的講話》，蘇南新華書店印行，1949年6月泰康收藏

寰宇同此涼熱，似乎誰也無法獨善其身。伊娃?培森胡柏畫廊創(chuàng)始人Eva Presenhuber就認為當下藝術界的問題是很明顯的， “藝術愛好者的熱情開始趨冷，因為如果不花上幾百萬，甚至上億的資金，你可能在市場上就濺不起一個水花，不管在多哈，還是在中國的市場當中。這也是一個令人沮喪的現(xiàn)象?！盡ai 36 畫廊創(chuàng)始人Victor Gisler也認為現(xiàn)而今藝術節(jié)和博覽會的模式問題重重，“你想要見的人開始討厭藝術節(jié)，討厭博覽會。他們說，‘這個藝術節(jié)太糟糕了，我根本不想去?！@并不是我們的初衷，卻是要面對的現(xiàn)實。我相信全球各地都有畫廊在考慮未來是否應該繼續(xù)參加博覽會?！痹谒磥碜笥耶嬂戎鳑Q定的一大變量便是能否獲得可見性，“我們需要知道的就是如何提高曝光度。”他說。博而勵畫廊創(chuàng)始人Waling Boers就此肯定了畫廊周北京存在的意義，“讓許多畫廊、媒體、收藏家們互相接觸，通過網(wǎng)絡的介入使之輻射到更多的領域和人群，這或許會成為傳統(tǒng)藝博會的一種替代模式。”

本屆畫廊周開幕適逢UCCA尤倫斯當代藝術中心在年初完成改造之后。步入報告廳時，人們大多會在一旁的邱志杰全新個展“寰宇全圖”前駐足停留，而在靠近報告廳一側的墻面上，一幅高達10米、寬7.5米的巨幅墻繪水墨壁畫《藝術生態(tài)地圖》則是藝術家專門為改建后的新空間所作，在整整一面墻上勾勒了自1989年以來逐漸萌芽發(fā)展的藝術行業(yè)生態(tài)系統(tǒng)。

作為今年活動的首席贊助商，泰康保險集團主辦的“中國風景：2019泰康收藏精品展”是本屆畫廊周北京上另一大重磅，展覽在798藝術園區(qū)707街A07號樓內分列三個樓層，對應呈現(xiàn)了三個不同代際的55位藝術家逾70件不同媒介的作品，以及20世紀40年代以來涉及藝術與社會的各類重要文獻（展覽時間將持續(xù)至5月5日）。

劉窗，《比特幣挖礦與少數(shù)民族田野錄音》，三屏錄像裝置，40’05''，2018 泰康收藏

道格·阿提肯《三個現(xiàn)代人（不要忘記呼吸）》2018年澆鑄磨砂樹脂、程控LED燈及組件、電子揚聲器及配件

《男孩們，讓我們做壞男孩吧 9》1998 瓦楞紙、膠水

與往年一樣，多所位于798藝術區(qū)及草場地藝術區(qū)的畫廊參與了本屆畫廊周北京，展現(xiàn)多面向的創(chuàng)作風格:Tabula Rasa 畫廊展出中國首個獨立漫畫理論研究學者anusman王爍（遼寧，生于1971年）的作品，伴隨展覽一同面世的還有與香蕉魚書店合作的獨立出版物；拾萬空間呈現(xiàn)孫大量（徐州，生于1971年）近30件以童話故事為靈感的作品，鼓勵觀者在欣賞作品的同時探索自己的心理世界；剛剛喬遷至798藝術區(qū)的星空間則聚焦于紀實攝影家劉香成（香港，生于1951年）的作品展覽。