提起今年81歲的畫家夏葆元，中國繪畫界的幾代人都不會陌生，在上世紀七十年代那場影響深遠的美術界“素描運動”中，他是無數青年學子心中的偶像——陳逸飛那句“我們都在學葆元”，為一個時代留下了注腳。

澎湃新聞獲悉，近日在上海M50藝術園區(qū)Jamong Space藝術空間對外展出的“素描的河”五人展，即由夏葆元的素描領銜，同時展出的包括王申生、陳偉德、陳川與楊政的素描作品。

年輕時的陳逸飛（左） 與夏葆元（右）

夏葆元素描 作品

在20世紀70年代，夏葆元的素描成了一種文化現象，形成了當時所稱的素描運動。他的作品通過模糊的黑白照片被翻印、傳看、臨摹，影響力從上海擴展到全國。除了陳逸飛表示曾學習過夏葆元，知名畫家陳丹青也曾回憶道：“那時的畫法，天地良心，多半是學的葆元和景山......而人在近前、有幸往來、年長八九歲的高手，于年輕人的影響最是要命，最管用。”

策展人楊建勇說，夏葆元先生的素描影響了幾代人，觀摩夏葆元先生寫生，如聽德沃夏克的“第五交響曲”，“他推崇列賓的繪畫，認為繪畫是客觀現象在視覺觀察并主觀分析諸多呈現秩序及關系的再現，理解與再現是造型藝術理想的高維度修養(yǎng)，而素描研習是最體現智慧與修養(yǎng)的路徑。”

對于夏葆元的近作，他說，“近年來，在王申生工作室再次遇到葆元先生，非常有緣，與先生一起寫生。葆元先生觀察非常敏銳，常常第一筆的線條會落在某個節(jié)點上，落筆肯定然后迅速地畫出與此相關的輔助線，接著是大面積的灰色，在短暫的時間內結構空間便有了出處，而傳神的節(jié)點常常與模特眼神無關，這一點讓我受益匪淺，其視覺表達往往落在情緒上，他會描繪出模特當時的情緒。站在葆元先生背后觀摩寫生過程，我發(fā)現葆元先生會畫出他與模特間的物理距離?！?/p>

展覽現場

據介紹，此次素描展的策劃也與另一位參展者王申生在上海M50的工作室有關。從上海油畫雕塑院退休后，王申生沒有放下畫筆，每周固定的人物寫生，成了雷打不動的儀式。畫架支起，模特就位，炭筆在紙面摩擦出沙沙的聲響，伴隨著老友們低聲的探討與偶爾的笑聲。漸漸地，來這一工作室的畫家越聚越多，夏葆元也會偶然加入。這個原本私密的畫室，竟成了一道風景，成為一種“建立在具象繪畫上的堅持”的象征。

王申生素描

王申生素描

“素描的本質不是‘作品’，”王申生這樣認為，“它是從觀察、分析、認知和圖式意義上建立繪畫造型意識的過程?！痹谶@里，素描褪去了作品的光環(huán)，回歸到最本真的研習與交流。正是這個如家一般的空間，將散落在世界各地的老同學——旅居法國的陳偉德、生活在美國的陳川——一次次吸引回來。對他們而言，這里不僅是畫室，更是精神的歸宿，是連接彼此與過往的橋梁。展覽中那份難得的默契與溫情，早在王申生工作室的無數次寫生中，悄然生成。

另兩位參展者陳偉德與陳川，是兩位上海美專的老同學，雖遠渡重洋，卻將素描的種子帶向了更廣闊的土地，并開出了各異的花朵。

楊建勇認為，陳偉德的素描帶著濃郁的法式浪漫。他癡迷于描繪宅居空間的光影變換，巴黎的家與上海的家是他永恒的題材?！巴砩蠠艄庀碌奈锲罚瑫蟹N別樣的氛圍，”陳偉德說，“一切色彩都變得多余，黑白那樣的簡單和純粹……光與陰影之間的碰撞，正是場景素描寫生的魅力所在?！彼漠嬍也恢辉诋嫾芮?，更在旅途的速寫簿上，炭條、鉛筆、水筆記錄著流動的人生。

陳偉德素描

而在大洋彼岸的美國，陳川對素描的情感則更為復雜和深沉。他理性上懷疑素描寫生的必要性，認為藝術家應“不擇手段”地達到想法。但情感上，他卻被素描深深牽引。“看到一張好的素描寫生會寒毛豎起，心跳加快?！彼麑懴铝艘欢纬錆M詩意的矛盾心情：“每次在一張白紙前，我仿佛看到一幅完美的素描。每畫一筆，它就向完美遠去。好的素描是難上加難，遙不可及。我想這也是素描的吸引力?！?/p>

最動人的一幕，發(fā)生在他每次回國時?！拔覀儙讉€老頭，圍著看素描作品。有人會嘟嚕幾個字，我看看畫，看看人，心照不宣，語言已經不重要了，素描成了我們的語言?！?/p>

展覽中，最年輕的楊政的《窗影中的荷馬》之所以打動人心，在于它捕捉了一種現代性的情緒：隔閡、懷舊與靜觀的孤獨。他畫的石膏像，偏愛那些破舊不堪、帶有歲月侵蝕痕跡的，“我覺得比新的石膏更有人情味”。

楊政 《窗影中的荷馬》

王申生將他的素描風格起名為“全因素繪畫素描”。這是一種在高像素時代下的新探索，它極致地細化光線下物象的秩序，卻又區(qū)別于冰冷的“精密素描”，飽含著繪畫的感性溫度。楊政說：“素描記錄著日常生活，這種充滿感情又不斷流失的生活?！?/p>

在當代藝術觀念紛繁、表達方式層出不窮的今天，素描，這一繪畫的基石，的確已被許多人遺忘在角落。“素描的河”并非一次懷舊的挽歌，正如展覽引言所寫：“進入二十一世紀，繪畫雖然已經走的很遠，素描更被邊緣化，但我們還是不要忘記回家的路?！?/p>

這條素描的“河”，源起于民國時期上?！巴辽綖场钡奈鳟媯鲗W，流淌過新上海美專孟光、俞云階等先生的諄諄教誨，在夏葆元、陳逸飛那個“群星閃爍的年代”形成洪流，又在王申生的工作室、在陳偉德的旅歐速寫，在展出的作品中，也在當下學習美術的學子筆下。

（本文部分文圖資料據策展人楊建勇）