今年九月中旬，家庭影像實(shí)驗(yàn)室第24期作品《明天不再播出》在世界游牧短片展首映，并榮獲了第五屆世界游牧短片展的十佳紀(jì)錄短片獎，終選評委周浩導(dǎo)演說這是此次他最喜歡的紀(jì)錄片短片。在國慶期間《明天不再播出》入圍了2025WE紀(jì)錄?終評入圍作品展，在廣州圖書館進(jìn)行觀眾選擇獎的評選，期待好成績！與此同時，此片還入圍了武漢柏林電影周，即將在武漢和大家見面。

導(dǎo)演饒晨用溫和而克制的方式，記錄了一個女孩在家庭變故發(fā)生前后的悄然變化。周浩導(dǎo)演評語：導(dǎo)演用極簡的方法，用非常有限的素材，做出一個讓人唏噓的小故事。

這部影片的背后，是一位曾經(jīng)“想逃”的導(dǎo)演，饒晨坦言，影片放映時，她一度很想躲開。直到她看到一群陌生人，以影像為媒介，真摯又熱烈地交流，彼此照見內(nèi)心的深處。

作為曾在工作坊階段看過此片的觀眾，編輯部與饒晨導(dǎo)演對話一個小時后，逐漸明白了她更深層的表達(dá)，我們看到的并非一段被封存的記憶，而是一場“如何重構(gòu)家庭記憶”的勇敢實(shí)踐。

一次與童年自己的重逢

導(dǎo)演饒晨，這部影片的誕生源于一次偶然的發(fā)現(xiàn)。她原本以為家里沒有留下任何影像記錄，直到一次偶然，得知家中存在大量童年錄像帶，于是坐在電腦前，看了一整個下午。

最令她震撼的不是時間的流逝，而是那個早已被她遺忘的、開朗活潑的那個小女孩，以及那段溫馨美滿的幸福時光。父母離婚后，原本的家被租給了群居的房客，童年的大門仿佛被鎖上，漸漸地落滿塵埃。

數(shù)年后，饒晨帶著攝影機(jī)再次走進(jìn)那個曾經(jīng)的家，她仿佛看到小時候的自己還被留在這里。時間無痕，卻在這一刻讓童年顯影：墻上的涂鴉，身高的刻度表，貼滿各處的貼畫……都還在。

?《明天不再播出》劇照

但這個房間同樣也充斥著陌生人的生活痕跡：一張莫名其妙出現(xiàn)在客廳窗邊的床、建筑系的圖紙，盛放著煙頭的玻璃杯……這里還是她的家嗎？她站在房間中央，百感交集。這部影片，或許是她對美好童年的一次回溯。

在這部影片之前，饒晨就曾用相機(jī)和文字，嘗試重構(gòu)記憶中的家。她打著手電筒，在黑暗中循著童年的足跡行走，像是在記憶的廢墟中探險。

?《明天不再播出》劇照

涂鴉、圖紙，甚至童年時的自己，都成為被時間封存的印記。作為圖片攝影專業(yè)的學(xué)生，她對光影格外敏感。光束劃破黑暗，灰塵在光中升起，那束光的形式，定義了她尋找“家”的方式。

翻找記憶的第三個人

饒晨曾經(jīng)的名字饒瀚玉是爸爸取的，他分別從他外公和外婆的名字中各取了一個字，她小時候很不喜歡這個名字，或許是因?yàn)楣P畫太多，或許是因?yàn)楦舯诎嗤瑢W(xué)給她起了難聽外號。后來，媽媽找了一個算命師傅，師傅說：“她的曾用名有血光之災(zāi)”。于是，媽媽姓的諧音字被放進(jìn)了名字里，改叫饒晨。

小時候的她，曾以為幸福快樂的童年會像那句“明天繼續(xù)播出”那樣，永遠(yuǎn)持續(xù)下去。但童年總是突如其來的結(jié)束，隨著父親在生活中的消失，那個總是記錄一切的“攝影師”也不見了。

?《明天不再播出》劇照

那之后，饒晨的性格產(chǎn)生了很大變化，她不再像小時候那樣活潑，變得內(nèi)向，甚至一度恐懼鏡頭，不愿拍照。這種性格也體現(xiàn)在她的影片中，她的影片旁白很少，這既是性格使然，也是受到研究生老師的影響，老師曾對她說：“當(dāng)你在照片旁邊附上很多文字的時候，會不會是對照片本身的不信任呢？”這句話點(diǎn)醒了她，從此她更愿意相信影像本身的力量。

當(dāng)看完影像素材后，她的腦海里就有了一個故事線。按腦海中的順序標(biāo)記素材，在剪輯臺上反復(fù)嘗試，從自己的生活中提煉出敘事的邏輯。

饒晨說家庭影像工作坊給了她另外一個視角來看自己的故事，讓她不至于完全陷入私人情緒中。創(chuàng)作時，她容易沉浸于自我邏輯，而忽略觀眾是否能夠理解。顧雪老師和同學(xué)們的反饋，讓她看到自己為傳達(dá)清楚或未能察覺的部分。理性和感性上的意見，都促使著她不斷調(diào)整，朝著最終想要的效果靠近。

?《明天不再播出》劇照

私影像的創(chuàng)作讓饒晨意識到，要“把自己的故事剝離出來”。當(dāng)與自我保持距離，轉(zhuǎn)換成第三人稱視角時，會帶來更多樣的感受，當(dāng)個人情緒被解構(gòu)，本質(zhì)的東西才會浮現(xiàn)。把自己抽離出來，以第三人稱創(chuàng)作，就像一面玻璃。每一次編輯、觀看作品，都會產(chǎn)生新的體會。

饒晨認(rèn)為，拍別人總是安全的，但拍攝家庭影像，卻不得不坦誠很多東西。那些本想避而不談、刻意遺忘的東西，會在開機(jī)時涌現(xiàn)，慢慢被自己揭露。拍別人的紀(jì)錄片需要“厚臉皮”，而拍自己的家庭影像，需要一種好無法逃開的、面對自己的勇氣。

家是一直漂泊在路上

不同的觀眾會對她的片子產(chǎn)生不同的感受，有人認(rèn)為她的父親一直很愛她，有人好奇她父親離開的理由。饒晨曾經(jīng)也問過那段時間他“消失”的原因，但他的理由并沒有說服她，不過，她說自己似乎也不再在意了。

? 老家的樣子 來自饒晨導(dǎo)演的項(xiàng)目

人的創(chuàng)作母題往往與生命經(jīng)歷有關(guān)，饒晨的每一個項(xiàng)目幾乎都與“家”和“歸屬感”有關(guān)，無論是與家鄉(xiāng)飲食有關(guān)的紀(jì)錄片，虛構(gòu)的童年短篇小說，還有外婆的口述史?！凹沂鞘裁?？”她一直在問自己。自從小學(xué)畢業(yè)開始，她就一直在搬家。奇怪的是，她在路上，在旅途中，反而感到安心?；蛟S這種漂泊感，正是她所定義的歸屬感。

她的研究生畢業(yè)設(shè)計也在探討“家”，她在倫敦邀請留學(xué)生帶她走他們最有歸屬感的街道，聽他們講述路的故事、家鄉(xiāng)與家人的記憶。通過這種方式，她試圖理解別人對家的定義，也尋找著自己的答案。令她印象最深的一位受訪者，對方認(rèn)為她自己在倫敦沒有任何歸屬感，如果一定要定義的話，最有歸屬感的地方是離家最近的連鎖超市。這個非常規(guī)的定義，讓她久久難忘。

? 饒晨的項(xiàng)目

對饒晨來說，家更像是記憶中的一只匣子，不斷提供靈感，又因記憶的模糊，得以在創(chuàng)作中被重構(gòu)。它是她不斷探索的源頭，也是她求知欲的歸處。

我們每個人或許都在用自己的方式回答著同一個問題，當(dāng)物理意義的家消失后，該如何放置內(nèi)心最深處的記憶？饒晨選擇拿起自己的攝影機(jī)，走進(jìn)記憶的廢墟，把自己作為方法。這不僅是一次創(chuàng)作，也是一場與過去的和解。最后，她找到了那個一直與她玩捉迷藏的、童年時的自己。

? 小時候的饒晨拿著DV拍攝

END

自述/圖片：饒晨

采訪/編輯：郭佳欣