11月，被公認(rèn)為德奧樂(lè)團(tuán)乃至全球交響樂(lè)團(tuán)中實(shí)力最強(qiáng)的三大“天團(tuán)”——柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)，在基里爾·別特連科、克里斯蒂安·蒂勒曼、丹尼爾·加蒂三位“全球指揮大師之翹楚”的率領(lǐng)下，以六場(chǎng)近百人編制的音樂(lè)會(huì)，令德奧音樂(lè)“巔峰之聲”在浦江之濱經(jīng)久不絕。筆者有幸現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)略這六場(chǎng)演出，驚嘆的同時(shí)有感于上海之幸、樂(lè)迷之幸。

德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)上海演出現(xiàn)場(chǎng)

11月4日—5日率先登場(chǎng)的是德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)。在德奧名團(tuán)中，德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)是保留德奧音樂(lè)歷史基因和精神胎記最顯著的，被譽(yù)為“世界古典音樂(lè)和交響樂(lè)團(tuán)活化石”。其成立于1548年，不僅是世界上歷史最久遠(yuǎn)的交響樂(lè)團(tuán)，也是唯一被授予“歐洲文化基金會(huì)世界音樂(lè)遺產(chǎn)保護(hù)獎(jiǎng)”的樂(lè)團(tuán)。

近500年歷史中，擔(dān)任過(guò)樂(lè)團(tuán)首席指揮的不乏馮·韋伯、羅伯特·舒曼等音樂(lè)大師，而此番率團(tuán)的正是樂(lè)團(tuán)新任首席指揮丹尼爾·加蒂。這位擁有傲人履歷的意大利指揮大師，正試圖以“意式新聲”重構(gòu)“德奧正統(tǒng)”，賦予德累斯頓鏈接傳統(tǒng)和現(xiàn)代的新活力。

兩晚的演出，從莫扎特、貝多芬、理查·施特勞斯、馬勒到韋伯恩，皆為德奧經(jīng)典。加蒂的處理令“德累斯頓之聲”不同于以往的濃郁厚重，而是多了分細(xì)與柔。在韋伯恩《為弦樂(lè)四重奏而作的慢板樂(lè)章》中，加蒂展現(xiàn)了其出色的聲效點(diǎn)化能力，弦樂(lè)織體如極度柔軟的流質(zhì)在加蒂指尖揉碎散逸，羅曼蒂克式的風(fēng)情如溪水般汩汩而來(lái)，美輪美奐。

在馬勒《升c小調(diào)第五交響曲》中，加蒂在保持從容不迫、雍容達(dá)觀的指揮風(fēng)格的同時(shí)，在音響塑造和音樂(lè)元素排列組合上施展出更多個(gè)性。其對(duì)于第一樂(lè)章的處理以較為遲緩的速度將音樂(lè)脈動(dòng)拉得很長(zhǎng)，并以解剖刀式切塊和顯微鏡式擴(kuò)大，?繹出精致入微的力度和層次變化，帶有幾分冥思的氣質(zhì)。又如第五樂(lè)章，加蒂的處理不是外向的，更側(cè)重于展現(xiàn)豐富的內(nèi)聲部運(yùn)行，并通過(guò)對(duì)平穩(wěn)綿長(zhǎng)的線條的“描邊”來(lái)積蓄力量。碎片化的音樂(lè)元素在加蒂的調(diào)控下依舊井然有序，共同編織成一幅色彩絢爛的炫技賦格篇章。

德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)新任首席指揮丹尼爾·加蒂

除了細(xì)與密，加蒂對(duì)意大利音樂(lè)的戲劇性的處理，也可見(jiàn)于其對(duì)“非極化”運(yùn)用和“入鄉(xiāng)隨俗式”調(diào)和的智慧。在貝多芬《科里奧蘭序曲》中，加蒂以明確的勾描提示以及對(duì)和聲張力對(duì)比的強(qiáng)意識(shí)，將科里奧蘭倔強(qiáng)悲壯的性格演繹得極為雄渾，而柔美的副部主題則被暈染得細(xì)膩如熒。

但筆者以為兩晚演出最為精彩的，是對(duì)理查·施特勞斯《英雄的生涯》演繹中所實(shí)現(xiàn)的指揮個(gè)性與“德累斯頓之聲”的絕佳平衡。該曲中，加蒂麾下的德累斯頓以驚人的情緒飽和度、特意加寬的旋律收縮幅度和輝煌的音色，呈現(xiàn)出幾近完美的演出效果——加蒂以熱烈的情緒注入音樂(lè)的每一個(gè)聲部，奮力牽扯出極富表情的音樂(lè)織體，編織于大脈動(dòng)的音樂(lè)洪流中。雄壯的英雄主題在一唱三嘆的猛烈激流中熠熠生輝，而密集的散點(diǎn)音符被加蒂無(wú)一遺漏地串接在主題兩側(cè)，并做了適當(dāng)強(qiáng)調(diào)，真正詮釋著豐富的內(nèi)聲部運(yùn)行和微妙的節(jié)奏呼吸。

如果兩晚的“德累斯頓之聲”僅是德奧“巔峰之聲”的序曲，那隨后的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，方是真正“掀頂之狂”式的巔峰對(duì)決。

柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)上海演出現(xiàn)場(chǎng)

被廣大樂(lè)迷譽(yù)為“地表最強(qiáng)”的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，此番在音樂(lè)總監(jiān)兼首席指揮基里爾·別特連科的統(tǒng)攜下，于11月15—16日再度登臨上海。從開(kāi)票分秒售罄的火爆反響，滬上樂(lè)迷的期待可見(jiàn)一斑。

筆者以為，“德累斯頓之聲”有其標(biāo)志性特色和所長(zhǎng)，而“柏林愛(ài)樂(lè)之聲”則毫無(wú)局限地具備了音樂(lè)廳內(nèi)極致聽(tīng)覺(jué)盛宴的一切可能性。兩日的曲目——俄東的“萬(wàn)花筒”到德奧的“大氣磅礴”，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)皆表現(xiàn)得令人驚嘆。

出生于俄羅斯西伯利亞的別特連科，作為當(dāng)代古典樂(lè)壇“多邊形戰(zhàn)士”的代表，其麾下的柏林愛(ài)樂(lè)幾乎場(chǎng)場(chǎng)都能收獲碾壓式好評(píng)。樂(lè)團(tuán)幾乎集聚了全球各器樂(lè)演奏領(lǐng)域“精英中的精英”，其樂(lè)手的技術(shù)實(shí)力可想而知。

柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)兼首席指揮基里爾·別特連科

首日雅納切克《拉什舞曲》，明亮輝煌的管樂(lè)號(hào)角音型一經(jīng)勃發(fā)，豐腴優(yōu)美的弦樂(lè)伴之款款流淌，便彰顯著這支巔峰樂(lè)團(tuán)嘆為觀止的實(shí)力——呼之欲出的油畫(huà)般的飽和色調(diào)。無(wú)論平衡感和協(xié)調(diào)性，還是場(chǎng)景模畫(huà)和層次布局，柏林愛(ài)樂(lè)都時(shí)時(shí)詮釋著何謂“出神入化”。首日巴托克《神奇的滿大人》為樂(lè)團(tuán)的主要聲部和配器的單兵拉練提供了絕好的舞臺(tái)。

別特連科的處理方式尤為筆者所關(guān)注。與加蒂最大的不同，是別特連科源源不斷的激情與能量?！渡衿娴臐M大人》序奏多聲部和弦和固定和弦拼合的“響音音簇”中，別特連科憑借精準(zhǔn)的點(diǎn)位和火熱的激情，勾挑出樂(lè)團(tuán)鋒利感和木管的嘲諷感。

在斯特拉文斯基《彼得魯什卡》中，別特連科對(duì)于細(xì)節(jié)關(guān)照以及在節(jié)奏上的步步生花，令樂(lè)團(tuán)的音色更如萬(wàn)花筒般繽紛絢爛。當(dāng)音樂(lè)進(jìn)入高潮時(shí)，濃烈的音塊相互碰撞，如鏈?zhǔn)椒磻?yīng)般爆發(fā)出震耳欲聾的威懾力。

在瓦格納《齊格弗里德牧歌》中，別特連科先是以輕盈的手勢(shì)涂抹出一片朦朧的甜蜜感，又讓主題在各樂(lè)器組間似“蛇”一般地緩慢穿梭和線形交接，且似乎有意弱化了弦樂(lè)的音量，營(yíng)造出薄霧、紗綢的曼妙感。

柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)上海演出現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)音樂(lè)家曾韻首次以圓號(hào)首席身份來(lái)到上海

然筆者最為期待的當(dāng)屬次日下半場(chǎng)勃拉姆斯《c小調(diào)第一交響曲》，這首世界交響曲庫(kù)中的“明珠”，亦為柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的保留曲目。別特連科與樂(lè)團(tuán)展示了兩天來(lái)最強(qiáng)烈的情感注入與最亢奮的演奏狀態(tài)，樂(lè)團(tuán)也以登峰造極的聲響奇觀鑄就了最具別特連科個(gè)性的勃拉姆斯。

對(duì)于音樂(lè)架構(gòu)的設(shè)計(jì)和對(duì)聲部的排兵布陣，別特連科變化多端，尤其是對(duì)寬音程大跳的處理在速率上也體現(xiàn)了明顯伸縮，不僅風(fēng)骨畢現(xiàn)，也陡增絕望之情。面對(duì)大量織體音塊連篇累牘地堆積抗?fàn)?，別特連科收放自如，以精準(zhǔn)的節(jié)奏定型與關(guān)鍵部位的提亮，讓這場(chǎng)命運(yùn)的抗?fàn)幱葹榭廴诵钠?。該曲尾聲別特連科在雷厲風(fēng)行的大幅牽引下，樂(lè)團(tuán)掀起的洪流勢(shì)不可擋，直沖向尾聲的凱旋。不少現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)迷在演出后交相贊嘆：這才是無(wú)與倫比的“王者之聲”。

柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的兩場(chǎng)演出落下帷幕不到一周，維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)又翩然而至，于11月22—23日，在克里斯蒂安·蒂勒曼的執(zhí)棒下，呈現(xiàn)了舒曼、勃拉姆斯、布魯克納三位德奧大師的經(jīng)典。

如果說(shuō)柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)是“地表最強(qiáng)”，那全球樂(lè)團(tuán)敢與之爭(zhēng)鋒的，恐怕唯有維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)了。作為“世界音樂(lè)之都”的象征，維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)以最純正的奧地利皇室風(fēng)格的“金色之聲”聞名。

國(guó)人熟知維也納愛(ài)樂(lè)，還與其一年一度的維也納新年音樂(lè)會(huì)相關(guān)——這場(chǎng)全球各國(guó)爭(zhēng)相轉(zhuǎn)播的音樂(lè)會(huì)，早已成為世界古典樂(lè)壇萬(wàn)眾矚目的盛事。而克里斯蒂安·蒂勒曼大師正是在丹尼爾·加蒂之前擔(dān)任德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)的首席指揮，且與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)有長(zhǎng)達(dá)二十五年的合作，被中國(guó)樂(lè)迷親切地稱為“大熊”。

蒂勒曼是土生土長(zhǎng)的德國(guó)指揮家，德奧音樂(lè)的基因深深流淌在他的血液中，其無(wú)可爭(zhēng)辯地被視為德國(guó)“中生代”指揮第一人。柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音色更接近油畫(huà)的質(zhì)感，而維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)則更像是一幅戧金漆畫(huà)抑或鑲金蛋彩畫(huà)，飽含浪漫的貴族氣息。作為頂尖音響造型大師的蒂勒曼，有著比加蒂更為敏銳的塑形技能，也不似別特連科的“層林盡染”。這恰是最貼合筆者口味的。

首日舒曼《降E大調(diào)第三交響曲“萊茵”》，“維也納之聲”的典雅與溫暖便展露無(wú)疑。蒂勒曼指揮起拍較慢，沉穩(wěn)理性地專注于聲部的平衡和傳切，其雙手小幅地模劃提示于特定聲部的強(qiáng)弱舒放，以調(diào)動(dòng)起聲部整體的感官，賦予細(xì)節(jié)以節(jié)奏彈性，讓音樂(lè)織體展示出活態(tài)組織般的細(xì)微變化。不少樂(lè)段都可以明顯看到蒂勒曼左手下垂搖曳以指示弱奏，右手執(zhí)棒上揚(yáng)以指示強(qiáng)奏——雙手的配合使用就像控制電流強(qiáng)弱的漸變燈開(kāi)關(guān)一般。

在勃拉姆斯《e小調(diào)第四交響曲》中，蒂勒曼的設(shè)計(jì)又多了智性考量。例如第二樂(lè)章的抒情段落，在消除極限音域、支配精巧的平衡感時(shí)，又制造出一種渾然漫漲的效果并逐步擴(kuò)張。又如在前兩個(gè)樂(lè)章下調(diào)情感基調(diào)，至第三樂(lè)章起，蒂勒曼將整體情緒閾值調(diào)高，并用猛力灌注第四樂(lè)章，以先抑后揚(yáng)強(qiáng)化作品中悲劇的沖擊力和震撼力。

被中國(guó)樂(lè)迷親切稱為“大熊”的維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)指揮克里斯蒂安·蒂勒曼

次日的布魯克納《降B大調(diào)第五交響曲》，蒂勒曼更將這種細(xì)密編織與絕妙塑形之力發(fā)揮得登峰造極，其強(qiáng)弱幅度之大，“音樂(lè)建筑”之瑰瑋，令人驚嘆。面對(duì)更為復(fù)雜的主題并置、延展與互動(dòng)，蒂勒曼愈發(fā)關(guān)切于通過(guò)緩慢發(fā)展和層層鋪陳來(lái)制造情緒高潮。

較慢的推進(jìn)速度和大量留白，使得樂(lè)團(tuán)各聲部能夠?qū)⒚恳粯?lè)句挖掘出更深的內(nèi)涵，尤其是低音弦樂(lè)常常獲得蒂勒曼的“特殊關(guān)照”，令厚重、壓抑乃至郁結(jié)的“布魯克納傷愁”更為明顯。第四樂(lè)章蒂勒曼對(duì)于宏大結(jié)構(gòu)縱向與橫向上的把握皆展現(xiàn)出巔峰大師的技巧性，依靠大幅施展的雄渾之力將音樂(lè)導(dǎo)向震撼人心的尾聲。

六場(chǎng)演出所呈現(xiàn)的德奧音樂(lè)“巔峰之聲”，從“德累斯頓之聲”的圓融內(nèi)斂、“柏林愛(ài)樂(lè)之聲”的濃厚多彩，到“維也納之聲”的典雅華貴，三大樂(lè)團(tuán)不僅為滬上樂(lè)迷傾情奉上德奧經(jīng)典的極致聽(tīng)覺(jué)盛宴，更憑借各自特色與指揮個(gè)性的融合，展現(xiàn)了偉大“德奧之聲”的多個(gè)面向，及其所蘊(yùn)含的音樂(lè)精神的無(wú)窮力量。

本月，還有俄羅斯音樂(lè)永恒樂(lè)團(tuán)、意大利圣切契利亞管弦樂(lè)團(tuán)、香港管弦樂(lè)團(tuán)、阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)銅管組等世界頂級(jí)樂(lè)團(tuán)在滬上“百家爭(zhēng)鳴”。密集的高品質(zhì)演出，共同標(biāo)示了上海這座人文之城、“演藝之都”的音樂(lè)文化品位。

【最后，小編禮貌提醒：樂(lè)章之間不鼓掌在當(dāng)下已經(jīng)成為常識(shí)，但還有不少觀眾不知道，樂(lè)曲結(jié)束時(shí)，在指揮的手放下來(lái)之前也不能鼓掌——樂(lè)曲其實(shí)還沒(méi)有完全結(jié)束，處于弱收階段，此時(shí)響起炸裂的掌聲和喝采，是對(duì)演出的粗暴打斷。這種搶著要在第一時(shí)間沖出來(lái)的鼓掌和喝采行為，不僅是對(duì)樂(lè)團(tuán)和指揮的失禮，也剝奪了其他觀眾本可以享受的余音繞梁的美妙體驗(yàn)。阿巴多生前在琉森音樂(lè)廳的演出，弱收時(shí)長(zhǎng)曾高達(dá)2分鐘以上，全場(chǎng)靜默，無(wú)一人鼓掌，樂(lè)團(tuán)和觀眾因此共赴了一段優(yōu)美而崇高的時(shí)空，成為全球樂(lè)迷津津樂(lè)道的佳話】