當(dāng)?shù)貢r(shí)間11月29日，英國(guó)著名劇作家湯姆·斯托帕德（Tom Stoppard）在其位于多塞特郡的寓所中離世，享年88歲。斯托帕德的創(chuàng)作橫跨戲劇和電影領(lǐng)域，幾乎拿遍了包括托尼獎(jiǎng)、勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)、奧斯卡獎(jiǎng)、威尼斯金獅獎(jiǎng)在內(nèi)的各種重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

湯姆·斯托帕德

英國(guó)國(guó)王查爾斯特意向他的家人發(fā)去唁電，稱贊其“才華橫溢卻為人謙遜，以各種作品挑戰(zhàn)、感動(dòng)并激勵(lì)著無數(shù)觀眾”。而遠(yuǎn)在好萊塢的格倫·克洛斯、伊森·霍克等演員，也都公開表達(dá)了悼念之情。百老匯和倫敦西區(qū)各劇場(chǎng)中，都在本周安排了暗燈儀式，以示追思。

從莎士比亞到托爾斯泰

湯姆·斯托帕德原名托馬什·斯陶斯勒，1937年7月3日出生在捷克制鞋業(yè)大城茲林。因應(yīng)納粹入侵，鞋業(yè)大廠Bata將猶太裔員工悉數(shù)疏散到世界各地，小托馬什也跟隨家人逃難到了新加坡的Bata工廠。

數(shù)年之后，戰(zhàn)火又蔓延到獅城，父親慘死在日軍的炮火之下，托馬什跟著母親和哥哥一路顛沛流離。他們被安排乘坐的難民船，原本駛向澳大利亞，但海上爆發(fā)的戰(zhàn)火迫使航向改變，最終抵達(dá)的是印度孟買。在那里，母親改嫁，他也跟著繼父，改名為湯姆·斯托帕德。戰(zhàn)后，全家人遷居到英國(guó)的諾丁漢，斯托帕德也在那里接受了完整的英式教育，中學(xué)畢業(yè)后沒有進(jìn)入大學(xué)深造，而是當(dāng)上了記者，長(zhǎng)期負(fù)責(zé)劇評(píng)版面。

《君臣人子小命嗚呼》劇本集

二十歲時(shí)，斯托帕德開始嘗試自己創(chuàng)作戲劇劇本，很快就有了不小的收獲，作品競(jìng)相被歐洲各地的劇團(tuán)搬上舞臺(tái)。1966年的愛丁堡戲劇節(jié)上，他根據(jù)莎翁名作《哈姆雷特》衍生創(chuàng)作的三幕劇《君臣人子小命嗚呼》一鳴驚人。1967年移師百老匯后，更是拿下包括最佳戲劇在內(nèi)的四項(xiàng)托尼獎(jiǎng)。

上世紀(jì)七八十年代，他又憑《戲謔》（Travesties）、《真情》（The Real Thing）再獲托尼獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng)，終于也迎來了好萊塢的關(guān)注，先是和導(dǎo)演特里·吉列姆合寫了《妙想天開》的劇本，獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名。之后又受到斯皮爾伯格的邀請(qǐng)，將同胞巴拉德的暢銷小說《太陽(yáng)帝國(guó)》改編為電影劇本。

《太陽(yáng)帝國(guó)》的劇本由斯托帕德執(zhí)筆。

斯托帕德與斯皮爾伯格的合作相當(dāng)愉快，不久之后，后者開拍《奪寶奇兵3》，專門請(qǐng)他幫忙，潤(rùn)色、改寫劇本里的全部對(duì)白，為該片增色良多。僅舉一例，影片后半段，肖恩·康納利和哈里森·福特飾演的兩父子，為躲避納粹而偷了一架老式雙翼飛機(jī)。原本的劇本里：父親一臉驚恐地問他：“你會(huì)開飛機(jī)嗎？”兒子回答：“我們一起試試吧?！钡?jīng)過斯托帕德修改后，這場(chǎng)戲變成父親一臉欣喜地說：“沒想到你還會(huì)開飛機(jī)??！”兒子回答：“飛起來……可以。降落……不會(huì)。”喜劇性和節(jié)奏感明顯要優(yōu)于原始劇本。

斯托帕德曾受邀為斯皮爾伯格的《奪寶奇兵3》潤(rùn)色劇本。

1998年上映的《莎翁情史》，終于為斯托帕德贏回一尊奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的小金人。當(dāng)初，他受導(dǎo)演約翰·馬登的委托，在馬克·諾曼構(gòu)思的故事基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了戲說真實(shí)歷史人物的劇本?，F(xiàn)已因丑聞身陷囹圄的影業(yè)大亨哈維·韋恩斯坦，在那一年的奧斯卡評(píng)選中大打宣傳戰(zhàn)，讓自己投資的《莎翁情史》爆冷戰(zhàn)勝諸多熱門影片，一舉拿下包括最佳影片、最佳女主角在內(nèi)的七項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。

《莎翁情史》當(dāng)年拿下七項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。

時(shí)過境遷，究竟那一年的最佳影片該授予《拯救大兵瑞恩》還是《莎翁情史》；最佳女主角獎(jiǎng)該給《莎翁情史》的格溫妮絲·帕爾特洛還是該給《中央車站》的費(fèi)爾南達(dá)·蒙特內(nèi)格羅抑或《伊麗莎白》里的凱特·布蘭切特，坊間各有看法。連帶在最佳原創(chuàng)劇本一項(xiàng)上，《莎翁情史》贏過《拯救大兵瑞恩》《楚門的世界》《美麗人生》等競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，也存在著見仁見智的說法，比如當(dāng)年的英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)就將最佳原創(chuàng)劇本給了《楚門的世界》而非《莎翁情史》，但美國(guó)編劇工會(huì)獎(jiǎng)卻由斯托帕德和馬克·諾曼奪得。

湯姆·斯托帕德（右）和馬克·諾曼憑借《莎翁情史》拿到奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。

2012年，斯托帕德又將托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》改編成電影劇本，由喬·賴特執(zhí)導(dǎo)，凱拉·奈特莉領(lǐng)銜主演。要將托翁的鴻篇巨著濃縮成兩小時(shí)的電影文本，本身就是巨大的挑戰(zhàn)。最終，斯托帕德的改編未能贏得媒體和公眾的一致認(rèn)可，電影獎(jiǎng)項(xiàng)方面也幾乎是交了白卷。

《利奧波德城》海報(bào)

晚年，斯托帕德創(chuàng)作的戲劇《利奧波德城》（Leopoldstadt）讓他再添一座托尼獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng)。該劇時(shí)間線索橫跨近半個(gè)世紀(jì)，講述一個(gè)猶太富裕家庭的由盛轉(zhuǎn)衰，可謂是斯托帕德人生末年重新出發(fā)，探尋自身身份的尋根之作。該劇近年還曾隨“英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)”放映活動(dòng)與中國(guó)觀眾見面。

唯一導(dǎo)演作品問鼎金獅獎(jiǎng)

湯姆·斯托帕德的劇作喜歡借文字游戲制造幽默，妙語(yǔ)連珠。他善于創(chuàng)作充滿智慧交鋒的對(duì)話，擅長(zhǎng)對(duì)經(jīng)典文本和歷史人物再創(chuàng)作，有著明顯的荒誕派色彩。他曾五獲美國(guó)戲劇界最高榮譽(yù)托尼獎(jiǎng)，三獲英國(guó)戲劇界最高榮譽(yù)勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)。雖然一輩子沒念過大學(xué)，他卻獲得了劍橋、耶魯和牛津等名校頒發(fā)的榮譽(yù)學(xué)位證書。1997年，因其在戲劇方面做出的杰出貢獻(xiàn)，英國(guó)女王授予其爵士頭銜。此外，他也是美國(guó)戲劇名人堂成員，還獲得了美國(guó)編劇工會(huì)頒發(fā)的終身成就獎(jiǎng)?？芍^一手戲劇，一手電影，相得益彰。

2023年，湯姆·斯托帕德憑借《利奧波德城》再獲托尼獎(jiǎng)。

1990年上映的電影《君臣人子小命嗚呼》是湯姆·斯托帕德唯一親自執(zhí)導(dǎo)的作品。該片翻拍自他的同名劇作，靈感雖來自《哈姆雷特》，但妙就妙在主人公不再是丹麥王子，而是戲里的小配角羅森克蘭茲、吉爾登斯特恩。兩人都是哈姆雷特的舊相識(shí)，被國(guó)王克勞狄斯找來，幫忙打探侄兒哈姆雷特究竟是真瘋還是假狂。不過，兩人的意圖很快就被王子看破，最后還假借英格蘭國(guó)王之手，要了他們的性命。整部《哈姆雷特》里，羅、吉二人形影不離，戲份雖少，但引發(fā)不少人二次創(chuàng)作的興趣。早在十九世紀(jì)末，就出現(xiàn)了以他倆為主角的惡搞作品。

上世紀(jì)六十年代，斯托帕德創(chuàng)作了劇本《君臣人子小命嗚呼》，突出了一個(gè)生命無常、人生荒謬的主題，對(duì)莎翁原作大搞解構(gòu)，后現(xiàn)代主義意味濃厚。之后幾十年里，該劇在倫敦西區(qū)舞臺(tái)和美國(guó)百老匯曾被多次搬演，獲得無數(shù)贊譽(yù)。早在1968年，米高梅影業(yè)就以35萬美元的高價(jià)，買下改編版權(quán)，但直至版權(quán)過期，都沒能找到合適的導(dǎo)演人選。最終，還是斯托帕德親自將其搬上銀幕，確保原汁原味。

蒂姆·羅斯（左）和加里·奧德曼在《君臣人子小命嗚呼》中。

影片由加里·奧德曼和蒂姆·羅斯領(lǐng)銜主演，在1990年舉行的第47屆威尼斯電影節(jié)上，由美國(guó)作家戈?duì)枴ぞS達(dá)爾領(lǐng)銜的評(píng)審團(tuán)，出人意料地將最高榮譽(yù)金獅獎(jiǎng)授予該片，相信也讓馬丁·斯科塞斯（《好家伙》）、簡(jiǎn)·坎皮恩（《天使與我同桌》）、伊丹十三（《鴻運(yùn)女》）和阿基·考里斯馬基（《我聘請(qǐng)了職業(yè)殺手》）等競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手艷羨不已。而類似這種，人生第一次且唯一執(zhí)導(dǎo)的電影，能立馬拿到歐洲三大電影節(jié)最高榮譽(yù)的案例，歷史上也僅有斯托帕德一人做到。

《君臣人子小命嗚呼》片長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)，臺(tái)詞綿密，金句層出不窮。借著一班伶人之口，斯托帕德大發(fā)人生如戲的感慨：“我們演來演去，基本上就是這些東西，只不過位置顛倒了一下。本該發(fā)生在戲臺(tái)底下的事，我們搬到了戲臺(tái)上。這就是戲如人生、人生如戲。設(shè)想一下，每一個(gè)出口，其實(shí)也是通向某處的一個(gè)入口?！?/p>

這最后一句將戲臺(tái)上的演員出入口與人生際遇聯(lián)系在了一起，過往幾十年來，早已成了英國(guó)人習(xí)用的雞湯妙語(yǔ)。這次，國(guó)王查爾斯也在唁電中以此結(jié)尾，提醒國(guó)人在為其辭世傷心之余，不妨也由斯托帕德的這句不朽名言中獲取一些慰藉，凡事皆有兩面，死亡或許也不是一切的終點(diǎn)。