事實證明，男主從小人物逆襲成大佬的橋段在電視劇里屢試不爽，如果開局是在寧古塔，那這逆襲的含金量再加一成，《大生意人》里陳曉在冰天雪地里跟“謝廣坤”飆戲時，這部劇的基調(diào)注定“不一般”。

《大生意人》以晚清時期為背景，講述陳曉飾演的書生古平原遭人誣陷而被流放寧古塔，設法出逃后借商業(yè)立足，一路升級打怪，逆風翻盤成長為一代“商王”的傳奇故事。

“這劇小時候好像抱過我”，雖說是網(wǎng)友的一句戲談，但《大生意人》的長劇質(zhì)感，也確實把不少觀眾拉回到那個愛看《大宅門》《喬家大院》的傳奇商戰(zhàn)劇時代。

經(jīng)典回味對《大生意人》有加成，但里面的人物關系和各類CP也吸引了不少年輕觀眾。

單從社交媒體傳播數(shù)據(jù)維度看，朱亞文x向涵之這對“狼兔CP”，還沒正式亮相前已經(jīng)成了各大UP主的流量密碼，之后更是被調(diào)侃說是被官抖當抖+使，每次一cut就點贊量往上拔；陳曉x孫千的女A男O反差萌的也是好磕的；羅一舟飾演的李欽和他的怨種老爹也帶來不少笑料。

總的來說，《大生意人》能夠在這個階段實現(xiàn)數(shù)據(jù)表現(xiàn)的上揚，一方面是平臺原有的用戶基礎打底，愛奇藝在“正劇”方面，確實平均值被一部部劇養(yǎng)成了一批固定的粉絲和受眾，有基礎的底盤；另一方面也是《大生意人》很聰明地融入了當下性，在宣發(fā)上也對準當下性做傳播，在年末這個階段，不去試圖強行上太多價值（事實證明，觀眾每年對宣發(fā)上“上價值”的劇容忍的數(shù)量是有限的），而是給觀眾自己表達的空間。

《大生意人》當然有自己值得挖掘的精品且有價值的內(nèi)容落點，但對現(xiàn)階段的一邊防御過度節(jié)奏化、過去走情緒的表達方式，一邊又必須兼容年輕觀眾情緒需求，想以“正劇”作為護城河之一的長劇市場而言，《大生意人》給出了一個參考，即如何在保持古裝傳奇劇調(diào)性的同時，以“當下性”吸引到年輕觀眾。

爽劇邏輯，正劇拍法

從劇情上來說，《大生意人》更偏向于爽劇，男主古平原從流犯變成商人，一路從寧古塔流放地到逃離后來到商賈聚集的山西，再到加入當鋪并博得晉商八大家的信任，后回到安徽老家開啟新副本……

整個過程就是升級打怪，典型的逆襲英雄主義敘事。這種爽劇邏輯配上正劇的拍法，就會減少一些懸浮的金手指感，爽感也更高明。

與長劇慣有的緩緩鋪墊不同，《大生意人》的敘事節(jié)奏比一般的長劇要快，幾乎每三四集就能完成一個副本劇情。

劇情開篇沒有選擇介紹人物背景，而是直奔主題，前三集古平原已經(jīng)成功做到了解圍、救人、逃出寧古塔，先把古平原的機智、狡黠、有情有義的人物立住，再來細說他為什么來了寧古塔，短暫了草原戲過度之后，到了第六集，劇情已經(jīng)進入到了山西副本，新的人物逐漸出現(xiàn)，信息量很足。

劇里的生意經(jīng)也拍得很落地，除了商場上的爾虞我詐之外，更多的是人心的謀算。比如開篇馬幫幫主常四爺來寧古塔運鹽，古平原讓他向當?shù)毓賳T打點兩三百兩，但常四爺急著回家，就多送了一百兩，這打點的銀兩是個大學問，多送出去的錢反倒引來了更大貪欲，做生意不僅是錢貨交易，更是人心謀算。

長劇的一個優(yōu)點是可以塑造人物，古平原這個人物本質(zhì)上是個書生，擁有理想主義，五年的寧古塔生活讓他見慣了人性的惡，但他仍然愿意帶著善意，這是他作為讀書人骨子里的堅持。

這樣一個善良又擁有金手指的男主很容易有“圣父”感，好在劇里古平原的角色有足夠的成長和復雜性，他的善意是建立在自我原則的基礎之上，所以當王天貴得意地告訴古平原“小錢能通神，大錢那就是神”的時候，他就知道兩人不是一路人，當王天貴觸碰到他的底線的時候，他也能當機立斷，直接除掉王天貴。

在制作上，無論是光影、服化道還是鏡頭調(diào)度，都實現(xiàn)了長劇質(zhì)感。

根據(jù)官方公開消息，《大生意人》是實景拍攝，全劇組輾轉(zhuǎn)黑龍江伊春、浙江橫店、安徽黃山、上海、內(nèi)蒙大草原五地，拍攝近150天，大自然的實景風光能參與“畫面敘事”，這些都讓劇集有了更多呼吸感。

賞眾生群像，嗑時髦CP

大時代里的小人物總能勾勒出一副眾生相，尤其是在晚清時代，動蕩不堪，每個小人物都是時代的注腳，《大生意人》里的配角為故事增色不少，他們并非簡單的背景板，而是各有獨立的命運邏輯與鮮明特質(zhì)。

常玉兒作為馬幫公主，隨父走南闖北，性格敞亮大方；蘇紫軒雖為女子，但性格狠辣，行事老練，運籌帷幄又威風凜凜；李欽作為著名富二代，染上了富二代的“惡習”，哭著喊著跑去創(chuàng)業(yè)，少年心氣始終未被磨平；當鋪主王天貴，嗜錢如命，一輩子的遺憾是沒有兒子，面對金錢心里已經(jīng)扭曲；李欽他爹李百萬，在商場是重利不要義的商人，在家是面對傻白甜兒子無奈的老父親，倆人的戲份為劇情增加不少笑料。

其他哪怕是只有一兩場戲的小角色也給觀眾留下了深刻印象，比如丫蛋飾演的小昭君，作為邊陲之地的風塵女子，她剛出場時濃妝艷抹，給人的感覺的是輕浮的，尤其是在李欽選妻的時候，她將小昭君的市儈和狡黠演繹的淋漓盡致，當一切已成定局，她可以離開這苦寒之地的時候，她收起笑容，認真的向李欽一跪，也跪出了底層女性的尊嚴。

這些小人物在戲里點到為止，但在戲外卻給了觀眾很多遐想的空間，這種群像帶來的眾生相也《大生意人》增加了不少厚度。

而劇里的幾對時髦CP也讓不少年輕觀眾直呼好嗑。從《海上孟府》到《大生意人》，導演張挺拍攝這種雪媚娘和臟臟包的CP已經(jīng)駕輕就熟，時隔多年，觀眾還是好這口這種“狼兔CP”。

劇中李成是反清起義的將軍，白依梅是個懂醫(yī)理的大家閨秀，兩個完全不同世界的人被命運糾纏在一起，白依梅為李成祈禱，李成說：“菩薩不會救我的”， 白依梅說了三遍：“我會”。李成說自己會下地獄，白依梅說到時候到地獄來找他玩。雖然濃濃的BE感，但觀眾還是直呼好嗑，期待起演員二搭三搭。

古平原和常玉兒的CP則有著很強的宿命感，常玉兒幾次神兵天降救下古平原，古平原也多次為常家父女解圍，在不知不覺間，命運的齒輪早已轉(zhuǎn)動，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終究要走到一起。

其他還有李欽和蘇紫軒的姐狗CP，李欽和李百萬的怨種父子，古平原和弟弟的怨種兄弟，這些鮮活的人物關系和好嗑的CP背后都是扎實的人物塑造，這些也都讓劇集更加有記憶點。

商戰(zhàn)的傳奇性和當下性

商戰(zhàn)劇曾經(jīng)是電視劇一個特別重要的類型分支，從《大宅門》《喬家大院》《大染坊》的家族商戰(zhàn)，到《雞毛飛上天》《大江大河》的當代創(chuàng)業(yè)，這些年商戰(zhàn)，尤其是傳奇商戰(zhàn)的作品數(shù)量不如從前，大部分的原因還是這類作品難度太大。

像《喬家大院》《大染坊》這類是偏向商戰(zhàn)正劇，劇情基本以家族為經(jīng)營單位，扎根于某一行當，通過家族企業(yè)的興衰浮沉折射歷史變遷，這類作品擁有較長的時間跨度，對劇本扎實程度要求極高。

而像《大宅門》《雞毛飛上天》這類的作品在商戰(zhàn)的基礎上偏傳奇，在一定歷史史實的基礎上進行一些“戲說”改編，從邏輯上說更偏向爽劇。所以相比劇情嚴絲合縫的邏輯，拍攝的重點往往放在人物塑造上，只要人物立住了，那一切的劇情就顯得合理起來。

比如《大宅門》里的白景琦，他整個人生都充滿了傳奇性，尤其是出門游歷的戲份，集所有金手指和好運于一身，但因為白景琦這個人物的整體塑造，讓觀眾相信他就是那個最厲害的人。

《大生意人》本質(zhì)上也是爽劇的模式，導演張挺在傳奇元素的把握上選擇了用“立首腦+一口氣”的創(chuàng)作方法，以古平原的人生軌跡為主線，不設副線、不“換氣”，一切的視角都是古平原出發(fā)，讓觀眾以他的視角帶入劇情，既解決了長劇視角劇情分散的問題，也讓觀眾更容易帶入和理解古平原的立場。

長劇的當下性則更需要創(chuàng)作者不斷迭代，比如《大生意人》在節(jié)奏上就進行了改變，在張挺看來：“爽文的部分一定要有，過去那種慢條斯理的鋪墊不適用現(xiàn)在，或許觀眾會夸這種編排的老劇，但不會原諒新劇依舊這么套路?！?/p>

劇情上的當下性除了一些更生動的人物關系，還要有一些當下的話題討論，像劇中古平原認為白依梅離開自己是去過好日子，蘇紫軒立馬反駁，在那個年代的女性活著有多不容易，而白依梅選擇李成，蘇紫軒作為大女主搞事業(yè)這些也都跟當下觀眾關注的話題息息相關。

在產(chǎn)量萎縮的大背景下，不管最后成績?nèi)绾?，植入了年輕人喜歡看的情緒拉扯，《大生意人》是值得投上一票的。

當然，大家都很清楚，長劇如何保持質(zhì)感又符合當下性，還得繼續(xù)”聰明“。因為過往已經(jīng)說明，如何從“概率“提升到”平均值“，不能依靠一兩個導演和一兩個班底。