《安魂曲》中文版主演孫莉（左）、倪大紅（右）

《都挺好》里的蘇大強(qiáng)火了，連帶著扮演蘇大強(qiáng)的倪大紅又火了一把。3月28日，由倪大紅主演的話劇《安魂曲》開出了早鳥票，結(jié)果戲票一分鐘就被秒殺了。

事實(shí)上，如今天天被刷屏的倪大紅，這么多年一直是貨真價(jià)實(shí)的老戲骨。作為國(guó)家話劇院的演員，演了大半輩子話劇，每個(gè)角色都讓人印象深刻。1999年，因?yàn)樵谔锴喏螌?dǎo)演的《生死場(chǎng)》里的人物“二里半”，倪大紅還成為了中國(guó)戲劇表演最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)和文華表演獎(jiǎng)的雙料得主。

而這一次，他主演的話劇是以色列經(jīng)典作品《安魂曲》的中文版。

以色列卡梅爾劇團(tuán)的話劇《安魂曲》（Requiem），由色列最偉大的劇作家漢諾赫?列文（Hanoch Levin）編劇并導(dǎo)演，1999年首演。自此，這部作品被認(rèn)為是以色列戲劇史上的里程碑之作，導(dǎo)演更是被譽(yù)為“以色列良心”。

2004年、2006年、2012年，《安魂曲》三度來華，帶給中國(guó)觀眾的感動(dòng)與震撼仍延續(xù)至今。許多觀眾看完之后，久久不能平靜，甚至淚流滿面。

中國(guó)劇協(xié)主席、表演藝術(shù)家濮存昕說，“我真的承認(rèn)《安魂曲》是我看過最好的戲劇。它在劇場(chǎng)的上空具有一種無形的魔力，讓觀眾久久不能忘懷。演員們像精靈一樣在臺(tái)上游戲著，大鳥在飛，馬車在奔跑，讓我們哭，讓我們笑。

我們仿佛看到了以前人類的戲劇的樣子——那個(gè)大幕就那么拉上，天黑了，拉開，天就亮了?！栋不昵肥俏覀兠總€(gè)人的靈魂，在戲劇中的一個(gè)回歸。我的夢(mèng)想，希望將來可能會(huì)去演列文的戲。”

2012年，以色列卡梅爾劇院《安魂曲》北京演出劇照

有意思的是，相隔7年，今年將有兩版《安魂曲》同時(shí)出現(xiàn)在中國(guó)的舞臺(tái)。

一部是今年5月受邀上?，F(xiàn)代戲劇谷來到上海演出的原版《安魂曲》，由以色列卡梅爾劇院的全部原班人馬主演。

另一部，就是倪大紅和孫莉共同主演的中文版《安魂曲》，將于今年7月在北京保利劇院演出。

距離演出還有4個(gè)月，這一版的演出早鳥票開票一分鐘就被搶空，而今天開始的正式開票也十分火爆。

以色列卡梅爾劇院《安魂曲》劇照

除了倪大紅如今“網(wǎng)紅演員”緣故，《安魂曲》本身的藝術(shù)力量，不容置疑。

《安魂曲》以色列戲劇史上最偉大的劇作家漢諾赫·列文在自己生命最后一刻的創(chuàng)作，也被認(rèn)為是他的巔峰之作。全劇由《洛希爾的提琴》、《苦惱》、《在峽谷里》這三部契訶夫小說片斷改編。但列文隱去了原本劇中的人物前史和身份，只保留了例如“老人、老婦、車夫、母親”這樣最簡(jiǎn)單的角色身份。作品有著對(duì)小人物無盡悲歌的哀嘆，也有對(duì)生存價(jià)值的終極思考，飽含著“向死而生” 的生命光輝。

某種意義上，這也正是以色列民族精神生命的寫照。此劇首演后，榮獲了六項(xiàng)以色列學(xué)院獎(jiǎng)。隨后受邀在世界各地演出。

全劇充滿著想像力與詩(shī)意?！吧顜е易?，我就走。跟所有人的生活一樣，我站在長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)里領(lǐng)我那一小把糖，隊(duì)很長(zhǎng)，我沒排到。”《安魂曲》中17歲年輕母親的這句臺(tái)詞最廣為流傳。它向我們?cè)V說著每個(gè)人都無法回避的悲傷。

　“歐洲巡演時(shí)，觀眾一直在笑，但中國(guó)的觀眾卻很沉重，甚至?xí)泻芏嗳丝蕖！笨窢杽≡呵霸洪L(zhǎng)諾姆·薩馬爾曾經(jīng)在某次采訪中對(duì)記者說，“總之，中國(guó)的觀眾比世界上任何一個(gè)國(guó)家更能理解這部劇的精髓?！?/p>

以色列卡梅爾劇院《安魂曲》劇照

中文版《安魂曲》的制作經(jīng)過四年的籌備與甄選，最終由以色列卡梅爾劇院院長(zhǎng)諾姆·薩馬爾擔(dān)任藝術(shù)顧問，以色列新生代導(dǎo)演雅伊爾·舍曼來到中國(guó)執(zhí)導(dǎo)，而舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、作曲也都是以色列藝術(shù)家。

雖然主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)大都是以色列藝術(shù)家，但中文版《安魂曲》完全不同于卡梅爾劇院的舞臺(tái)呈現(xiàn)，是一次完整的重新創(chuàng)作和排演。倪大紅、孫莉的聯(lián)袂主演，也讓這部劇有了更多看點(diǎn)。

倪大紅對(duì)于自己能夠參與《安魂曲》的創(chuàng)作演出感到激動(dòng)，他說，至今記得自己當(dāng)年看《安魂曲》的感受，“看了這個(gè)戲，讓我好好想了想自己將來的表演，還有中國(guó)表演的藝術(shù)要往什么方向走。我在中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演時(shí)，要找很多道具，在劇院表演時(shí)，也是需要各種輔助性東西，但是看到《安魂曲》時(shí)，這部劇的舞臺(tái)十分簡(jiǎn)潔，幾乎沒什么東西，就光這一點(diǎn)，就值得讓我覺得值得好好想一想。”

而孫莉并沒有看過以色列版《安魂曲》現(xiàn)場(chǎng)演出，但她說：“第一次看劇本就哭了。劇本寫得真是太好了！在中文版里，我扮演一個(gè)不幸的母親，作為一個(gè)有著三個(gè)孩子的母親，其實(shí)挺沒有勇氣扮演這個(gè)角色的，但又深深地理解她?！?/p>